《隔壁的女人》读后感精选10篇 逆来顺受的小女人

《隔壁的女人》是一本由向田邦子着作，文治图书·中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：38.6元，页数：240，本站小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《隔壁的女人》读后感：缝纫机下的独白

缝纫机是在昭和初期在日本普及的，向田邦子的作品有点类似半自传体，在这部小说集里多次出现了缝纫机，也许她对缝纫机以及那个她生活的时代有着某种情结，怀旧的人，一般都是非常感性的人。 这部小说集给我最大的冲击莫过于作者想传达的爱情观，这种爱情观应该也是很多日本人内心的真实态度。 在很多人思维中，“一生一世一双人”是理想的爱情。对于出轨，对于婚外恋，我们嗤之以鼻。看到书中主人公出轨后还可以安然无事地回归生活，我一开始是难以接受的。 日本人对于“出轨”的宽容度之大出乎我意料，他们将“婚姻”与“爱情”分离了。“一辈子一次就好，我想谈个恋爱”，这句话若是出自一个还没有交过对象的女生之口，我们会觉得很正常，也合理。但是向田邦子的小说里，这句话是出自一个已婚妇女之口就让人觉得很别扭。 读小说如果忽略时代背景就会有很多错误的解读，向田邦子被称为“写尽昭和时代的女作家”，她的作品所反映的应该是二三十年代日本人的状况。她并不是在宣扬婚外恋。 回想我们中国二三十年代，包办婚姻其实没有多少感情基础的，徐志摩与张幼仪的结合，徐志摩将林徽因带回家，活生生把张幼仪气走，美其名曰追求自由。当时很多留洋回国的知识分子都好这一口，以所谓的“与传统决裂”为理由，抛弃原配另寻新欢。 反过来看向田邦子笔下的幸子，“一辈子一次就好，我想谈个恋爱”，婚姻对她而言不是“爱情”。所以她铤而走险，冒着必死的觉悟去爬“那座山”。尝到恋爱的滋味后她满心欢喜地回归家庭，回到自己丈夫身边，继续踩着自己的缝纫机。就像她所说的：“比起爬山，回家更需要勇气。” 幸子的丈夫，得知妻子出轨后没有暴跳如雷，也没有以其人之道还治其人之身，这个家庭还是完整的，没有裂痕的。“爱情”尝到了，“婚姻”还在继续。整篇小说给人感觉干净利落，不拖泥带水。女主角幸子看似有违道德，但却让人不忍心责备。 向田邦子的父亲出身贫苦，学历也不高，是保险公司分行经理的职位，因工作需要常调职到不同城市，向田家也就经常不断搬迁。她的小学生涯，就是在频繁搬家中度过，这段童年时光对她影响非常深远。我在小学阶段也是经常搬家，特别能理解这种毫无安全感的成长过程。 邦子的父亲就曾经出轨，但他们的家庭并没有因此而破裂。邦子长年和父亲一起住，我们能从她的作品里读出，她对父亲出轨行为的态度，她能理解自己父亲，但却对发生的一切束手无策。昭和时代后期，日本经济快速发展，“父权”开始没落，父亲在家庭里的存在感随之降低。于是，他们开始在外部寻找存在感，走向出轨。感觉这是那个年代的群体心理，而非个别现象。 《隔壁的女人》这部小说集总是围绕着“家庭”，这些家庭看似支离破碎，却又不至于走向破灭。幸子与集太郎，结婚七年相安无事却相对无言；素子与数夫，过往沉痛却想把握当下；以为春天来了的直子最后却只是大梦一场…… 她是在借小说映射自己的过往，将曾经发生在自己身边的事写出来给人看，将自己的内心袒露无疑。据说，1980年7月。“直木赏”评选会上很多人反对她获奖，并呼吁要弄清她是否具备作为小说家的实力。 但是我觉得，以自己的黑历史为题材来创作小说，更需要勇气。

《隔壁的女人》读后感：《那些与看完就懂却又不同的事》

不得不说这本书极美。让人读的不愿寻归处，美于心却难于形，用文字表达它时却让人写的心虚，写的满意不了。可能无法用语言形容的美才是真正的绕唇齿而难吐露，沁心骨而难言表。

这本书是日本人的国民偶像向田邦子短篇杰作精选

她是黑泽明、北野武、是枝裕和、侯孝贤钟爱的文艺女神，是“小豆豆”黑柳彻子的一生挚友，被誉为“大和民族的张爱玲”。

她也是国民偶像、编剧女王、“大和民族的张爱玲”、仅以三篇短篇小说就摘取了直木奖…她集各种头衔于一身独特的生活情趣、美丽的容貌、过人的才华，使她成为文坛才女的代表、众多大师的文艺女神，这样传奇的一生至今被人念念难忘。

这本书包括《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》《春天来了》等5篇关于爱与家庭的小说。

开头便是：“缝纫机不说谎。

它虽是机器，却比踩着缝纫机踏板的女人更诚实，倾诉着女人的心事。”

这短短两句就给人一种肃然起敬的重量。就像你偶到一个藏满宝藏的地方，四处皆美踌躇不前又不甘停步，这时向田邦子她轻至身侧，用文字的力量轻抚着、指引着，这是作者与读者灵魂的交流，好的作者她有种魅力让你忘却脚下的路，只知跟随她…

当你看完这本书，会感觉很多思绪涌入，但真正想要找一个地方深入了解的时候，为难踌躇就会浮出来，它会让你感觉满是宝藏不知如何下手。

“爱情，不归之路。”

一直觉得旁观者清，将自己抛离于爱情之外，观世人情爱就会有很多自己的理解，就好像处于其中又脱离其中。她一生未婚却又深懂人性、爱情和婚姻。她有生活情趣，她做过裁缝，所以她写《隔壁的女人》中幸子是一位裁缝，幸子存于婚姻却也愿为一人勇敢一次，她过的守规守矩却也同样渴望爱情。隔壁的女人不沉于爱情却活的如自己。出现的男人物各有各的不同。书中的情色隐而不沉，对感情提而不显。每个人经历、人生不同，理解也不一样。很多地方是言已至此，愿君自取。怎么理解都对，怎么解说都可以。你可以看到阴面，也可以看到阳面，喜剧悲剧由你怎么看。这就让人读了感觉知道很多，感触繁多却不敢去猜测作者。她又云深不知处，又一直在你旁边用文字指引你。

去谷川岳的站名是什么？

峰子说：“谷川岳可不是一座山，是个男人。”

幸子回来时说：“有人告诉我，比起爬山，回家更需要勇气。”

其实到此就足矣。

“向田邦子不断在桥段与戏剧冲突中，持续用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让她的读者得以窥见人生背阴处的风景。”

如有幸遇到向田邦子、遇到这本书，就更想约你在个风和日丽的日子，那时我为你倒杯清茶或沏杯咖啡，你我缩在安静的角落再多与向田邦子接触了。

再多了解了解《幸福》中让我浅薄的迷于素子、姐姐、数夫与他哥哥关系的地方。

“不如离开河流，去大海，去另一番生活，这才是世人所说的幸福吧。”

当然还有《核桃里的房间》里勇敢美丽的桃子；

《木屐》中浩一郎与浩司的矛盾与走向；《春天来了》中仿佛就在你我之间是你、是我是他人的顺子，一个人带来很大的改变…

这本书显而不露，言而不明。它会让你对人性、婚姻、情爱多一分理解，还是开头那句 绕唇齿而难吐露，沁心骨而难言表。不如来书中与向田邦子一聚，万一你想不通想知道就在此中又正好能帮你一大把呢…

《隔壁的女人》读后感：房间里的女人

《隔壁的女人》是日本女作家向田邦子的短篇集，共有五篇，其中四篇都是以女性为主角，描写了女性在家庭、婚恋关系中的努力与矛盾挣扎。另一篇男性视角的文章，也主要探讨了家庭关系的复杂和人性的多变。

这本短篇集的故事都围绕家庭而开展，人虽然是家庭的一份子，但其活动范围及情绪波动，大多在家庭中，或是与家庭有紧密的联系。这与作家本人的成长环境有很大关系。向田邦子1929年出生于东京，成长于一个极普通的市民之家。父亲是一名耿直敬业的职员，母亲是传统的日本家庭女性。小学时期，因为父亲的工作关系全家搬迁转徙于不同城市，后毕业于黑木高女实践专门女子学校国文科，毕业后，在一家电影杂志社做编辑，随后开始剧本创作，1980年获得直木奖，是日本着名编剧、随笔家、小说家。在她的作品中，家庭是常见的题材，笔下的生活多贴近现实，体现了平凡人的细微之处。她的作品有一种怀旧气息，不仅是场景，人物性格也多延续了老一辈的风气，尤其是女性，以家庭为重，温顺文雅，为了维持和而逆来顺受。

她一生未婚，对于家庭的描写多来自对自己原生家庭的观察。她的父亲曾经出轨，在《核桃里的房间》中，大半生兢兢业业、办事认真的父亲突然之间连个招呼也不打，就离家和并不美艳的情人住到了一起。母亲的神经质和强势，父亲的缺位和软弱，让家庭进入了无序状态。为了维持家庭，作为长女的她越俎代庖，代替父亲，成为家庭的主心骨，努力微笑着，扮演者自己的外号“桃太郎”。牺牲了自己的爱好，自己的时间和精力，甚至是一份注定没有结局的爱恋。然而，付出并不一定能得到等同的或者她所认为的回报，正如弟弟所说：“大家都在走各自的路。”母亲开始注重打扮，暗地里与父亲重修旧好，弟弟搬出家独立生活，只有桃子，“剖开核桃壳，壳中却现空房间。”她努力想要做好的事情，到头来仿佛总是在帮倒忙。然而，她无法安置自己的情绪，无法指责，因为本来就没有人要求她那样去做。家庭关系如同缠绳，祸福相依，剪不断理还乱。尽管如此，故事中的女主人公仍未走出原生家庭，对她而言，家如同一棵盘根错节的大树，是她成长的家园和心灵的支撑。

故事中也涉及了背德的感情，作者自己也有婚外情的经历，想比其中的部分情感描写也是本人的心路历程。比如《核桃里的房间》桃子与父亲老部下的婚外情，在交流父亲问题的过程中两人暗生情愫，最终在桃子的逃避下没有成行。《隔壁的女人》中的妈妈桑周旋在两个男人中的样子，在主妇幸子看来也是背德的。大胆又些许令人嫉妒，以至于缺乏爱抚的自己也忍不住跑出去模拟情人私奔。张爱玲的小说中也曾描写过女人间彼此的看法，大意是如果一个女人得不到男人的青睐，那便连其他女人也要轻看她。可是如果她得到了男人的瞩目，旁的女人仍会轻看她，却也是嫉妒的。情感中放浪形骸的妈妈桑和循规蹈矩、缺乏爱的主妇幸子大约是相互嫉妒，又有些许怜惜的吧，假以时日也许能成为互相倾诉的朋友，可惜因为共同有联系的男人而反目。最后幸子回归家庭的决定看似突兀，其实有其性格的必然性。她本质上是一位传统女性，因为看了恋爱小说而寻求爱，突然外出，但那种勇气不过昙花一现，她始终不是隔壁的女人。

作者曾被宣传为“日本的张爱玲”，但在我看来，两人除了都是女性作家外，作品和核心表达的感情基本没有太多共同点。向田邦子擅长家庭题材，写的多是家长里短，尽管会觉得琐事烦扰，她但依然选择入世积极应对。张爱玲的作品中总有一抹悲凉做底色，对于世事她看得透彻，也喜欢抽离开来，不喜欢过多参加人间烟火。无论如何，两位都是我个人很喜欢的作家，女性的细腻感觉在作品中被她们发挥得淋漓尽致，各种思绪有了代言人，是我们的幸事。房间里的女人，既是向田邦子，也是我们。

《隔壁的女人》读后感：春天，隔壁桃子穿木屐也幸福

我对日本没啥好感，除了曾经的侵略，还有就是日本对中国的态度，一直缺少诚意。大家可能觉得我有些偏见，日本大多数的民众还是好的，这点我不怀疑。日本确实有很多值得我们学习的地方，前不久，一个在日本居住的朋友告诉我，每天清晨日本老人都会自愿组成清扫小组，义务清扫街道，再看看我们身边的老人，多数都是遛狗、跳广场舞，很少见到这样的大爱之人。我这个人是爱恨分明的，不对的地方，必须承认，好的地方，咱就要学习，这才是有胸怀的民族，我真心希望我国的国民素质能飞速提升，有朝一日，也让日本民众感叹一回，让他们羡慕华夏民族不仅自强不息，不可战胜，还有高素质的民众。

扯远了，回归本期解读。今天向大家推荐日本作家向田邦子着的《隔壁的女人》，这是一部短篇小说集，由《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》，以及作者的绝笔之作《春天来了》组成。作者是着名的剧作家、小说家，1980年曾有三篇短篇小说荣获第83届直木奖，1981年因空难离世，她生活的年代是日本人最为眷恋的昭和年代，她的笔下，更是写尽了昭和面目。日籍作家新井一二三称向田邦子是“大和民族的张爱玲”，可见日本民众对她作品的喜爱程度。向田邦子一生未婚，但她深深懂得人性、爱情和婚姻，更懂得人性有善有恶，每一个人都具有两面性。

这本短篇小说集中，除了《木屐》是通过男主角来贯穿整篇故事外，剩下都是讲述女人的故事。读向田邦子的故事并不觉得陌生，《核桃里的房间》里的桃子，就像《拥抱星星的月亮》中的夏明月，本来不是夏家亲生的女儿，却要扛起照顾一家的重担，放弃考大学，独自承担起这个失去父亲的家。桃子也是一样，当父亲因为承受不起家庭的负重而选择逃离时，她开始扮演父亲的角色，她给母亲买爱吃的糖炒栗子，为考上大学的弟弟庆功，给妹妹做榜样，她使出浑身解数，就是想让这个家不散，然而，她的一己之力，并没有改变这个家的现状，最终她才发现，她所有的努力都是一厢情愿。如果拿桃子与夏明月做个对比，我觉得夏明月还是幸福的，毕竟她所有的努力都没有白费，母亲和弟弟妹妹都爱她，敬她，她所付出的一切都是值得的。但是，如果问我哪一个人物更真实，我觉得是桃子。

向田邦子没有结过婚，可是她笔下的女子是有爱的。读过她作品的人，会觉得她笔下的女主人公多多少少都有她的影子，她是在写自己，她希望人们都能看到美好，也能看到不足。不过，现实中哪有这么多明智的人，如果让所有的人都思考起来，是不是很吓人。我喜欢读书，可有些人觉得生活应该是丰富多彩的，每天死读书，一定没有生活情趣，我却不这么认为，喜欢读书的人一样懂得浪漫，懂得生活，珍惜美好。我觉得向田邦子就是太渴望完美了，所以才无法找到更加完美的另一半，就如《隔壁的女人》中的幸子，她喜欢听隔壁传来的声响，甚至为之抓狂。隔壁的女人也在关注这个每天脚踏缝纫机的幸子，人们就是这样充满好奇心。向田邦子渴望完美的爱情，而完美的爱情何尝不是向其敞开着，那些走进过她生活中的男人，就没有一位让她动过心吗？一定会有的。

正如大家揣测的一样，向田邦子所讲述的故事，很多都带着她自己的影子，这是无法避免的，因为这就是她所熟悉的生活，只有真实才最接地气。我之前也读过日本作家的小说，如《告白》《被嫌弃松子的一生》等等，有人曾经问我，对日本没有什么好感，为何还要读日本的小说，我觉得这与对日本的印象没啥关系，不喜欢这个民族，但是我对日本的民众并不排斥，我相信这个世界上还是好人多，只是日本的当政者为了自己的利益逆天行事罢了。其实日本有好多的好作品，除了小说，电视作品《追铺》《血疑》《排球女将》也很经典，通过这些作品，让我认识了这个民族的另一面。

不知道怎么了，今天写书评总是将作品与历史事件相提并论，我也好困惑。读向田邦子的小说，让我看到的是人性的善和无奈，就如身边许许多多的家庭一样。作者的文笔很细腻，我想也只有女作者能写出这样低低吟唱的作品。

《隔壁的女人》读后感：一期一会

一期一会

本书以书中的第一个故事名称为题。虽然这是一种普通的选题方式，但怎么说呢，书名因为这第一个故事题目而显得不那么吸引人。或许用书中其他故事的题目还会更好。

打开书，对于里面的文字排版比较喜欢。向来喜欢这种稍微大一些清楚的字体。

幸子这个女人，在家里踩缝纫机，又会去偷听隔壁的动静。她的一举一动，颇有种女人难耐的寂寞。实在是不理解为什么，那个男人报了一串名字，她就陷入了对他的爱——居然是“一生一世的恋爱”。这未免有些夸张了吧。虽然集太郎对幸子也不像真爱，没有关怀，没有疼爱，大男子主义，但幸子也不应该婚内出轨。大不了，她可以选择离婚。当她救出隔壁女人上了电视之后，笑谈，实在是没有分寸，就像一个上不了台面的小女人。还有，我无法理解日本女人的说话腔调。就算翻译了过来，她们总是会有那样的语气口吻，不是很喜欢。应该是文化因素所致吧。夸张的语气。集太郎虽然没有对妻子表现出关爱，但他面对峰子的诱惑，没有陷入其中，拒绝了。“回家更需要勇气”。幸子一生一世的恋爱结束了，回归家庭主妇，麻田就这样爱上幸子了？但他不会出现。集太郎不会再提此事。峰子知道了这些事情还是会过上以前的生活，虽然她心里也是想结婚的。因为一堵不怎么隔音的墙，他们彼此就暴露着，但是我个人不喜欢这个故事，逻辑感，没来由的感情，立意都挺无聊，看了不是很明白。

第二个故事《幸福》，看的时候有些吃力，不是因为用词，不知道是作者本人的问题还是翻译的问题。有点丈二和尚摸不着头脑。然后居然没有看明白。姐妹的隔阂是因为男人嘛？数夫其实就是姐姐原来的男朋友？数夫到底喜欢的是谁？八木泽又是谁？他们4个人到底是什么关系？

《核桃里的房间》又是父亲出轨，女人又是踩缝纫机。更奇怪的是，母亲居然又去和父亲幽会，这是什么样的奇怪感情啊。还有都筑与桃子之间的感情，好在桃子克制住了自己，不然又很狗血了。而且不是很明白桃子的想法，为什么不能好好地生活，少一些怨念嫉妒，把自己生活过好，又照顾好他们，没必要说些自己活得像父亲一样的话啊。