《一半海水一半火焰》观后感10篇 一半海水

《一半海水一半火焰》是一部由刘奋斗执导，廖凡 / 莫小棋 / 任达华主演的一部剧情类型的电影，本站小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《一半海水一半火焰》观后感：翻开的刀口像小孩的嘴唇

1

许多人说，《一半是海水，一半是火焰》流于浮夸。

我承认，廖凡确实有点过。

那种用力的狰狞，那种僵硬的淫邪，那种无来由的无情无义，说做作都算轻的，真正恰当的词，是他妈的讨打。

但如果有人说，《一半是海水，一半是火焰》是导演的白日青春性梦，在这个明晃晃的世界里，海内晏如，民风清纯，这种事情怎么可能发生？

那我告诉你，不，它就是某些人已完成的、正在进行的或即将进行的现实。

2

在我还蜗居于某个小县城时，曾与人喝茶。

有人贪热闹，呼朋引伴，吆三喝四，来的人渐多，乌乌泱泱挤了半屋子。忽然聊到暴力伤害。我说，打女人的男人，都是人渣。

理所当然，收到一众讥笑。诸如女人就是贱骨头，不打不成器；打是亲，骂是爱，拳打脚踢谈恋爱；不打女人的男人都娘炮……

有人笑眯眯地说，九十年代的时候，他和一干兄弟站在南昌火车站，狩猎一样，诱捕单纯的姑娘。伎俩很简单，见到提着大包，似有愁色的姑娘，就走过去，说有公司正招人，活少，薪水高，福利也好，你如果有兴趣，可以跟我们去分公司了解一下。

那时防骗意识淡薄，女孩多数天真，几番问答后，便信了，钻进他们的车。

上了车，脱身便是笑谈。

他们把她带到出租屋，先强奸，再暴打，百般凌辱，从肉身到精神。直至打成惊弓之鸟，万念俱灰，被带到海口，送到红灯区，变成商品，日夜出售。一旦不堪忍受，试图逃跑，又迎来致命的殴打。

“想跑？那就别怪我们不客气。摸到什么打什么，棍不晓得打断多少根，一个高压锅的锅盖都被我打扁了......”说话的人依然笑，像回忆蜜事。

而我瞠目结舌。

旁的人笑意盈盈，骂，“你这只卵崽！”与其说嗔怪，更像是默许。

更可怕的是，在海口时，他们将洗脑、施恩，和行暴一起，多种控制方式多管齐下，使无枝可依的姑娘患上斯德哥尔摩症，产生爱情。可惜，之于她们，爱并非悦事，而是一种自困手段。就像寡妇守节，坚守着痛苦；就像多什叶派教徒，以自我鞭笞，当作交换恩宠的可能。她们从被迫卖身，切换为主动取悦，进献身体和嫖资。

达尔文在《物种起源》中写到：许多人都曾经听说过，在活体解剖的时候，狗一边忍着痛，一边还舔着手术者的手......

天空下，多少恶潜生滋长。

多少美成为恶的祭品，或者，成为恶本身。

3

又有一个人，从前和我相识的，沉默而矮小，长年穿一件白制服，阔大无边，风来如旗，左右不定扫着他。也读王小波卡尔维诺，一起聊过两三回。

有一次谈及过往，他说，那时他刚刚退伍，还没进入体制，在江浙一带混场子。所做的事，说好听些，是带女孩们上钟。说难听点，就是拉皮条。

不知是因为孱弱，还是因为良知，他一直不是狠角色。他关心她们，帮她们治性病，听她们真伪莫辨的故事，为之动容。然而即便是他，也因为姑娘的忤逆，对其大打出手。

那是一个缺乏底线的世界。

让爱人用身体做交易，自己等着收钱的男人比比皆是；

女友怀孕，男人催之堕胎，或曰“谁知道是不是我的”的现象俯仰皆拾；

因怄气，将初生的亲生孩子置之不理的事情也非新鲜。

暴力与冷漠随处可见，摧毁与背叛触目皆是，视感情如游戏者车载斗量。我再一次确信，人世间并非所有的爱，都是互相成全。许多想象所不能及的欺骗、败坏、背叛、死亡，在万紫千红的夜里，或沉默、或尖叫、或呻吟着发生。

也明白了，刘奋斗并非荒诞的造梦者，而是现实的解剖师。

而《一半是火焰，一半是海水》，就是这个边缘化生活的切片。透过镜头看进去，其中蠕动的，是“何不食肉糜”者的肉眼无法看见的异相——爱的浓雾里，蜜糖与匕首一并前来。

4

在电影中，当王耀露脸的那一刻，我就知道有一个女孩要倒霉了。他太狠了。也太有诱惑力了。如同鲁迅所言，“流氓的韧性”、“纠缠如毒蛇”，全都有。于是致命。

王耀不是个好人。

一个孟浪的皮条客，一个恶狠狠的敲诈犯，同时，也是一个邪魅的、无底线的情人。

可是，对于久困于礼教的丽川们而言，孟浪，寓示着性魅力；狠，意味着力量；无底线，则暗含另一种自由。

多年不痛不痒一成不变的生活，重重规矩加身，好女孩早已不耐烦。她们迫切需要被撕开，被指引，重见天日，去交媾，去疼，去燃烧，去疯狂，去不由自主地爱恨......

于是，坏小子一旦出现，两相吸引，一点即燃。

在海边的礁石上，王耀说，把衣服脱掉。

丽川像得到指令，顺从地，将衣物一件件褪去。

坏人对于好女孩的控制，就这样开始。再后来，他揍她，辱骂她，背叛她，出卖她，堕胎时无视她，怂恿她去死……她像走入一个句号，四面围堵，她出不去。

也不愿出去。

5

为什么丽川以及丽川们无法离开？

一，多数女人以能否获得心仪男人的爱，作为验证自己的方式。

丽川不乏人喜欢，但“得不到”三字，就是永远的春药，让她蠢蠢欲动。

只要王耀一天不在乎她，她就一天放不下。只要王耀继续冷漠，她就会以各种方式，来赢取他的注意。挑衅的，顺从的，背叛的，自我戕害的。

是谁说，我就喜欢你不喜欢我。

二，她以为自己的受苦，会换得王耀的疼惜。

所有的暴力伤害事件中，施暴方殴打之后，出于内疚，会有比往常更甚的柔情，来告慰受害者。

就因为贪恋这点甜蜜，受害的女性一再忍受，动弹不得。

但如若长期忍受，对于受害者而言，更可怕的，不是疼痛，而是心理遗毒。她们不再相信自己，认为自己的身体与人格都一无是处，她们对自己的轻贱、厌恶与摧毁，不比施暴者减少分毫。

就像一种接力，你的摧残乍停，我就接过去，开始自我摧残。

所以，丽川会殴打自己，会轻易地委身他人，王耀的朋友、对头，形形色色的嫖客。她说，对，我就是垃圾。

再后来，她成了疯狂的兽，她吃自己的肉。

她割开手腕，在新婚之夜独自离开。

6

近些年我越发无情，看艺术作品时总会抽离，告诉自己声色犬马都是戏，万不可当真。但这个电影不论看多少次，都难免怮痛。

因为我知道，这是真的。

那个穿白制服的矮小青年，还曾告诉我，依然是在江浙时，他亲眼见到一个女孩跑出宿舍，发丝蓬乱，脸上血迹狰狞。下手的，当然是与她有亲密关系的男友。半年之后，在又一次被暴力伤害后，她从六楼跳了下去。

而在我出生的村庄，长年被贫困、屈辱、暴力控制的女人，无法自救与被救，最后患上抑郁症，多以一瓶农药了结此生。

甚至我的友人，亦亲身体会过丽川式的伤害。那种与世隔绝的痛苦，成了她多年的噩梦之一。

她说，被心理掌控和武力威胁愈短暂，摆脱的可能就越大。被控愈长久，摆脱就愈难。并且，多数不能善终。

因此，人渣勿近，抽身要早，求助得快，往日情爱当抛则抛。

丽川死了。

更多的丽川还在。

而我希望，王耀的火焰且留给他自己，你自去你的海水中，寻觅你的船只，寻一个叫郑重的人，渡往你的南美。

PS：“翻开的刀口像小孩的嘴唇”，源自王朔原着中的一句话，触目惊心，思来极恐。那种致命的暴力，那种可怜的天真，正是丽川的宿命。

《一半海水一半火焰》观后感：再怎么轰轰烈烈也是死了

这是一部画面美好镜头美好，但是内容一点也不美好的片子。

我不怀疑这个世界上是有这种爱情存在的，但是太少了。廖凡在里面的角色一点都不像是一个有正常思维的男人，或许本身作为皮条客的他本来也没有正常的思维，或者，什么是正常，什么是不正常？

个人觉得太幼稚了，像极了刚刚青春发育期的男孩获得喜欢女生的芳心后而装模作样学玩世不恭、毫不在乎的态度。觉得谁都欠他的，觉得自己是不会为任何人做改变的，觉得世界上没有自己离不开的人。说是没有安全感也行，说是不懂的珍惜也对，反正是一步步把爱的人，把爱情逼向绝路。

眼看着女主一步步陷入深渊，一步步自我毁灭，也可以说成是自我救赎。死了可能就一了百了，死了就能知道他爱不爱她了。

但是，死了就是死了，再怎么轰轰烈烈也是不能在一起了，即使他最后抱着她的骨灰盒自杀，她也还是不知道的。有何意义？

《一半海水一半火焰》观后感：爱的死去活来是幼稚的人喜欢的

名字一半海水，一半火焰到底什么意思呢？表面上打，骂，装，内心一片深情？真是与众不同！很多电影是作为故事去看的，其中角色的性格，命运对人生活有启示，思考作用，但若带入生活，不免奇怪，吓人。已看过 白夜行，烈日灼心，白日焰火这样的剧情，犯罪，悬疑片，把它当做电影故事，不要带入到生活。从中欣赏演员的演技，心理的变化，当做一个故事素材，一旦带入生活，便觉人性之阴暗温情面，久久不能消化。片尾歌曲非常美，爱的箴言，我将真心付给了你

将悲伤留给我自己 　

我将青春付给了你

将岁月留给我自己 　

我将生命付给了你

将孤独留给我自己 　

我将春天付给了你

将冬天留给我自己 　

爱是没有人能了解的东西

爱是永恒的旋律 　

爱是欢笑泪珠飘落的过程

爱曾经是我也是你 　

我将春天付给了你

将冬天留给我自己 　

我将你的背影留给我自己

却将自己给了你 　

爱是没有人能了解的东西　

爱是永恒的旋律 　

爱是欢笑泪珠飘落的过程

爱曾经是我也是你 　

A4我将春天付给了你

将冬天留给我自己 　

我将你的背影留给我自己

却将自己给了你

《一半海水一半火焰》观后感：《一半是海水，一半是火焰》——其实是童话

看《一半是海水一半是火焰》有感

一部评分只有6.8，被口水淹没的“毛片”，脑子里留下的印象竟然久久不能挥去，于是索性写写，梳理一下为什么会这样。

片中的王耀极其的混蛋，简直是混蛋里的人渣，恩将仇报，从头至尾啥也没干，一个劲的耍浑作恶，搁现实中就是穷凶极恶的恶魔。就是这样一个猥琐的混蛋竟然能让女主第一见面便爱上他，女主丽川饰演的可是清纯善良的女服务生呀，真为这狗血的编剧捉急，敢问，爱从何处来？大街上那个单纯善良的姑娘会爱上路边打群架且形象凶恶的混混头吗？这逻辑，也是醉了！

王耀在酒吧与胖子发横的时候说过一句话，估计让不少人印象深刻，“你做这行是为生活所迫，我做这行是因为我喜欢。”多纯粹的混蛋呀？简直让人刮目相看，这混蛋的本性不带一点杂志，百分之百纯混。不为生活所迫，就是想做恶。《追风筝的人》里有一个混蛋叫阿塞夫，有反社会的性格，王耀比他稍强些，只虐深爱他的女人。丽川被强暴时，他直说“这是为她好！”中间没有一丝一毫的犹豫，他的冷血，真可怕。

尽管如此，导演和编剧还是让女主不惜一切代价，死心塌地去爱他。女主丽川真是个单纯善良的姑娘。反问一下，是吗？是吗？她是吗？是呀！你看她为王耀做的一切，恨到骨子里的爱。那再问，她为何恨王耀呢？恨他让自己失身？恨他让她流产？no、no、no！才不是，只要王耀想，她即使恶心也乐意着呢！她恨的——是他不爱她。她得不到他的爱，不能毁了他，便毁了她自己。这魔女简直跟李莫愁有一拼，你竟说她单纯，真是笑你看不穿呢！这私心，这占有欲，要不是最后看到了她可怜的母亲和弟弟，我竟瞧不出这女混蛋的破绽！

这下齐活了，一个男混蛋和一个女混蛋的虐心故事，不，是装逼事——他们没有心，这也称不上故事。回过头来，这样的男混和女混符合再现现实生活的艺术真实性吗？当然不，我们都是凡人，有七情六欲，谁能没有心理挣扎没有亲人牵绊呢？所以这看似疯狂的爱情故事其实是架空现实的童话故事，只是剥掉了王子的外套披上了女巫的风衣而已。导演刘奋斗导了一部童话，让生活在烦恼世界的我们开开眼，看看这神魔混战，让沉溺在工作生活鸡毛中的我们忽然和现实拉开了距离，哦，原来还可以这么爱，这么虐，这么混蛋！想想而已，我们是要吃饭穿衣有正当职业的，比不得人家童话故事。

梳理的差不多了，老片的影评都有高人在，不敢造次，可怜了我的女神莫小棋了！致此结束!

《一半海水一半火焰》观后感：不理解

这tm到底想表达什么？这种疯狂的死去活来的绝望的东西就叫爱么？在我的世界里，这顶多就是激情，刺激刺激肾上腺的分泌，偶尔调剂调剂生活得了。是我太年轻还是太世故？我会在任何一个方面迷茫，就连找个路标都挺费劲儿的，但我绝不会在爱情方面不清醒。有时候觉得自己的情感就好像一个水龙头，简直是收放自如、游刃有余。擅长俘获某人的心，更擅长把某人忘却于心。也就是说，你在我的世界里存不存在取决于我，而不是你。

丽川，好久没看到过这么美丽的女人了。这是真正的美丽——生下来就化了妆。小麦肤色、匀称挺拔的体形、圆润饱满的胸部、坚实宽阔的肩膀、细长有力的腿…是一种充满了原始欲望的美、不经雕琢而大气的美。不化妆的她，随意的把马尾一扎，穿上一条吊带白裙或者黑色小礼服，就是这样永远经典的形象。 这样的美丽真的浑然天成，对比起来，我自己这样——就有些捉襟见肘。唇彩、粉底粉刷、防晒霜、面膜、精油、高跟鞋、A字裙、刘海——没错，这些东西让我看起来多么精致啊，可是这也恰恰说明，我不够美丽。我从来都不觉得自己很美丽，只不过知道怎么让自己看起来美丽罢了。活的越精致，其实就越痛苦。就好像你戴了一副美丽的面具，你享受它在众人前光芒四射的瞬间，同时也必须承受它沉重的重量——这也是我之所以那么深刻的感受到这个社会的以貌取人，也不过是因为我没有罢了。

但纵然这样，我也不会埋怨上帝的不公平。因为它给了我深邃而与众不同的思想、圆满幸福和谐的大家庭、以及内在的一些品质。它没有给我的，我后天多费点劲儿也能得到，哪怕刻意了点，但当我瘦身打扮之后，谁又能说我是不美丽的呢？记得当时有人问，聪明和美貌要哪一个？韩寒替自己的女儿选择了后者，理由是聪明可以后天习得，与生俱来的还是要美丽吧！这样看来，我的回答恰好与此相反了。丽川的故事更是告诉我们，只有美貌没有脑子简直会断送自己的一生。

像我，就绝对不会陷入王耀那种人的无底洞里。内心变态、外表龌龊的性敲诈犯，到底有什么值得爱的？她不就是爱他不爱他这一点吗？最后女方割腕自杀男方枪毙自己，这样的爱情凄美吗？可歌可泣吗？一点都不！简直都是自作自受、罪有应得！都是闲得没事干了，在所谓的爱情故事里发光发热、飞蛾扑火最后自生自灭…对，这又是我奇葩的思维模式，爱情，或许是我的世界里最不重要最可有可无的存在了，就算你不能从大千世界生命的一百种活法里寻求到乐趣、不能从友情、亲情、哪怕一夜情里汲取养分，至少也得学会自high学会和自己愉快、无拘无束的相处啊！把自己从精神意志到身体发肤360度无死角的与另一个人共享，这样炙热才够么

《一半海水一半火焰》观后感：爱是让人费解的东西-谁谋杀了他们的爱情？

王耀来自于社会的最底层，做着最让人不齿的行当，他用自己游戏的态度报复嘲笑这个假意的世界，这个他觉得既虚伪又可笑的世界。

丽川的出现，像一团火焰照亮了他的世界的阴暗，让他感受到了爱和希望，他的冷漠他的毫不在乎他的麻木不仁，他一直以为他的世界根本不需要爱情的，只需要不择手段去获取金钱，这就是他的世界。当他发现自己的心被划了个口子，他也是有感情的，于是开始莫名的恐慌，他是那么缺爱又极度渴望爱，他被丽川的爱一点一点蚕食着。

他逃避、不断的逃避，压抑、不停地压抑，可是爱的烙印越发深，越发清晰。

很多人问，既然王耀爱着丽川，为什么要残忍地一次又一次地拒绝她甚至虐待她？人在真正爱着的时候都是恐惧的不自知的，爱情里的他忐忑又恐惧，更何况他来自于社会的最底层，用性诈骗为手段苟且地活着，他连自己最基本的生存和安全感都无法保障。叫他如何相信这个恶意的世界会存在一份属于自己的美好爱情，让他用什么去对心爱的人说我爱你？他宁愿活在自己阴暗丑陋的世界里，至少这里让他他感觉安全和舒适。

许多人费解丽川为什么会爱王耀？甚至甘愿去做小姐，甚至去死。爱情里是没有社会道德的，王耀的底层社会身份是社会道德定义的，丽川为人不齿的小姐身份也是社会定义的。简单的说，就是一个女人爱着一个男人的故事。一个女人愿意为了她挚爱的男人去做一切，就像一团火焰一样为爱燃尽。

我更多看到的是王耀的无助和挣扎。这个充满恶意的社会让他无力去爱，苟且地活在社会的最底层，尔虞我诈，麻木冷漠。无论内心多么澎湃，外表都要像水一样冰冷。他爱她，他被她的爱灼伤。他给不起她富足的生活，更给不起她承诺，他能做的是为爱杀人，最终他自己也完完全全随她而去，死在承载他们美好爱恋的沙滩上。这个残酷冷漠世界实现不了的，只好去另一个世界去实现。

一切都太痛！

到底是谁扼杀了他们的爱情？如果他不是性敲诈犯呢，如果她没有爱上他呢？爱不分贫贱阶层，爱是让人费解的东西。

《一半海水一半火焰》观后感：一个男人而已

随手翻了翻影评，还有一些友邻的短评，感觉跟我的想法差的太多。 我向来不会判断一个事物存在的合理性，即它是否应该存在，比如说这个男主这么装逼是怎么活到现在的；世界上怎么会有逼女朋友为娼的男人等等。它既然存在了，就暂且认定它是有自己的原因的，即我只会尽量去探寻这个事物为什么存在，比如说男主既然这么装逼这么渣，为什么女主还喜欢他。 女主究竟爱不爱男主？答案很明显，爱。那为什么爱，也很简单斯德哥尔摩症加上她由于厌倦所有枯燥乏味的东西，从而她喜欢所有反叛不羁的个体。当然，她喜欢他的原因可能有很多，但我不感兴趣，就像可能有很多原因导致斯德哥尔摩症一样，由于语境限制也无法继续探求。因为女主显然相比于男主更加“正常”，更容易被人理解。 我感兴趣的是，男主究竟爱不爱女主？我觉得是爱，但是这种爱体现得没有那么明显。换句话说得出这个结论的原因比看上去要复杂。 首先，男主的需求到底是什么，换句话说，他赖以活下去的东西是什么？是一种满足感。他的这种满足感来自于他比别人更强的错觉，由于他没有安全感，他要用这种错觉来喂饱他的自卑。比如他说他并不是为了生计而犯罪，而是喜欢犯罪，是因为犯罪可以让别人痛苦，而他则是那个惩罚者，在他犯罪的时候他是更强的那一方。他会不紧不慢地羞辱那些嫖客，甚至在那些人面前幼稚地掉书袋，因为他知道那些人不敢反驳他，这其实也是出于对自己文化水平的自卑。他从心理和生理上伤害女主，因为他只有在她痛苦的表情中才能感受到她对他的爱。这跟情侣之间的互相伤害不就是一个道理吗？真的不要一副人家都是神经病，就自己最成熟的样子。。。。他对女主说，我不是什么好人，其实是当后来伤害女主时，给自己一点心理安慰，“你看，我早就说了我不是好人是不是？我又不像那些窝囊废，我就告诉你我要欺负你又怎么了？”在这种我不是窝囊废，我敢于宣扬我要欺负你，你走就走了，我又不爱你的姿势中，他在爱情中再次获得了我才是更强的那一个的满足感。 但是，如果男主仅仅只是这样的话，那么我只能给电影打三星。因为任何脱离现实的夸张都只能叫作秀，而没有深度。而男主的另一面丰富了他的形象。 但是，如果男主仅仅是这样的话，那么我只能给电影打三星。因为任何脱离真实的夸张只能叫作秀，而缺乏深度。而男主的另一面丰富了他的形象。 男主虽然看上去放荡不羁、无所牵挂，但是在某些时刻他却又表现出强烈的占有欲。当他察觉他的兄弟对女主产生了感情后，两个人打了一架；他因为吃醋，把当地的老大杀了。有时候他又表现出脆弱的自尊心。这种占有欲和脆弱的一面使得这个人物形象具有了一定的真实性。 那么回到男主和女主之间的爱情问题。影片中很重要的一个场景是沙滩。如果说阴暗的公寓、富丽堂皇的宾馆和拥挤喧闹的城市象征着现实的话，那么沙滩就象征着一个现实的避难所。在沙滩发生的一系列事件都具有浪漫色彩。其中我最喜欢的就是男主两次把自己埋入沙子，第一次是和女主一起，第二次是自己独自一人。刚刚第一次看到他把自己和女主埋在一起的时候，我没看太懂。当后来他自杀的时候我才缓过神来。 当他第一次和女主埋在一起的时候，应该是过了很长时间，女主惊醒，赶紧把男主叫起来，生怕他死掉。但是男主却一副不为所动的表情，似乎他在说：“我可以永远地躺下去。“如果永远地躺下去，那么不就是情死吗？他通过这样一种行为隐秘地告诉女主：”如果我们现在就把这堆沙子当做坟墓的话，我愿意。“情死的动机就在于，因为深刻地知道爱情只会在某一瞬间达到顶峰，接下来就会慢慢发生变化，不管这种变化是好的或者坏的，总之不会比那一瞬间更加强烈，因此只有死才能让时间停留。 所以说，男主是一个极端浪漫但又自卑的矛盾体。他既要时刻保持在爱情中的战斗姿态，又无法抑制内心对女主的臣服。他愿意为她死，却不愿在她死之前说出爱这个字。他享受着爱情的快乐，却又想尽办法逼走爱情。所以最后就总结成了一句话：说你爱我，假的也行。

《一半海水一半火焰》观后感：我不知道为什么你们说不好看

地下通道里王耀和丽川捉迷藏，然后冲过去捂住她的眼睛说：“我爱上你了”

二人在电车上吹着风，那是最喜欢的一段了。

如果说爱一个人是发现她的好而爱上，那郑重就是这样的。

王耀的爱加了性的成分，他不是欣赏丽川的好，他是自私的，不愿看到丽川嫌弃自己的工作，用爱来绑架对方让其为自己做出改变。

在警察走进浴室的时候，他迫切地想知道丽川怎么了，他何尝不知道她已经听了他的话，可他就是想自己亲眼再看一眼丽川是否真的死去了。

最后，他一枪在沙子下面崩了自己。

电影就是电影，极尽无所不能之方法让在爱情里的两个人作。

“爱是无人能够了解的东西”

《一半海水一半火焰》观后感：装，原本就不是一件难事

跟电影无关，我要说的，跟小说更无关，没有ocean，没有flame，想的全是前晚强记的一段话：everything is more complicated than you think it is right now, and the only way you come to know that is through experience, and that's what this whole process of growing up is all about.

我不知道长大是不是就意味着接受海水里长出火焰，接受荒诞里长出正经，接受我里长出另一个我。如果说一切都远比我想的复杂，而成长则助我抽丝剥茧，触到最简易的一面，那么如此说来，所谓一切简化前提是得活的复杂，正如甘于平淡只是因为最大限度地体怀过激情。

很多时候，有些问题根本不需要答案，这样的臆断是不是就是复杂后的简化，可是这么多的问题没有答案，没有答案的问题终将一直存在，那么一次次的寻而不得残留的空洞势必会有崩塌一日，所以，装着至少知晓了那么一点微乎其微，毕竟，完整的走到现在，我们都很擅长藏起最初的本意，而装，原本就不是一件难事。

《一半海水一半火焰》观后感：无题

无题

我是个傻逼，

很自私，

活在自己的世界里，

不负责任，

不动感情，

除了天不怕，

地也不怕，

我他妈以为自己是个浪子，

其实那只是在装逼。

那是个晴朗的天，

没有系安全带，

警察看到了美貌，

停车也只能看到美貌，

晴天让我看到了心。

真爱才会去冒险，

像火焰像海水，

想过把瘾就死，

假装自己是个下流的痞子，

假装自己是个皮条客

假装着没有爱上你。

可我做过的梦比痞子更下流，

哭着醒过来，

看着硬邦邦的裤裆，

睡在地板上，

醉酒算得了什么，

醉酒终会醒来。

献给那个让我深爱的姑娘