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邪不压正电影观后感 邪不压正影评

导语:观后感一 昨天下午抽空看了《邪不压正》,沉淀了一天才舍得下笔。其实我对姜文导

观后感一

昨天下午抽空看了《邪不压正》,沉淀了一天才舍得下笔。

其实我对姜文导演了解不多,第一次看他的电影,是《鬼子来了》。实话讲,《让子弹飞》我刷了不下10次才看懂。《一步之遥》也刷了有五六遍。

要说影评,我肯定是没资格的,毕竟那是太监们才能干的事。对,就像电影里那位北平着名影评家潘公公一样,才有资格写

对于姜文的电影,大众的态度跟对待榴莲没什么两样。喜欢的呢,欲罢不能;讨厌的,嗤之以鼻。看不懂的,觉得看懂的人在装13,无非是皇帝的新衣罢了;看懂的又鄙视看不懂的人,学历低没文化。

Come on~一部电影而已,何必非要搞成全民文化水平测试呢?干嘛非要互撕呢?历史不及格就不能看?看不懂,就大大方方承认看不懂就好啦。观影这件事,其实很私人,没什么高低之分。

所以呢,《邪不压正》我看懂了70%左右,剩下的打算二刷三刷,争取全看懂。毕竟,我是个愿意承认自己不足的人。

这部电影13号上映,还是有很多人没看,我就尽量在不剧透的情况下,分享下看完之后的想法,记住,这不是影评!

如果用一个字形容《邪不压正》,在我看来就是“美”。

对,在美术方面,不是一般的美。房顶、医院跟钟楼的戏,美到我窒息。当,年幼的李天然,满身是火冲到车前时,那构图,是真美。《邪不压正》的美术水平应该跟《绣春刀》不相上下。

如果用一句话来形容我的感受,那就是“好久没有一部电影,可以让我在公众场合,肆无忌惮地跟着笑,跟着哭了。”

都说《邪不压正》,讲的是姜文自己的成长史。一个逐渐成“爹”的故事,一个不断失去,又不断得着的故事。所以对我来说,看完之后,婉如洗礼。

自2016年12月27日以来,我第一次放任自己的情绪起伏。

笑,是发自内心的笑,是真快乐;

哭,是撕心裂肺地哭,是真伤心;

痛快,也是畅快淋漓的痛快,是真发泄。

不晓得,是不是上了年纪的人,看姜文的电影都是这种反应,但在我这,确实出现了这种状况。

剧情其实很简单,甚至很完整,即使看不懂各种隐喻,各种讽刺,也能明白这个故事,这让我有点诧异。看来,姜文导演还是做了一些妥协的。具体的,大家还是去贡献一下票房吧,不剧透了。

接下来,带大家看看几位主演。

首当其冲的,就是彭于晏,多的不敢说,至少可以跟广大女性同胞保证,整部戏满满的荷尔蒙,不信看图。至于裸奔什么的,我是不会告诉你们哒~

然后是廖凡,作为影帝级的人物,我可以负责地跟大家保证,这是一个你们没见过的廖凡。

撞脸朱元璋那段,简直了

接着就说说许晴吧。作为影片的唯二女性角色,许晴延续了《老炮儿》的妖娆,演出了有一种妩媚的美。

不过,所有角色里,最让我惊艳的,是姜大导演的老婆周韵。

事实上,由于对姜文的不了解,我是今天才知道,周韵是他老婆。所以昨天看的时候,单纯觉得,她有种英姿飒爽的美。

周韵的缥缈冷毅,一如聂隐娘。我相信,姜文完成了所有男人的梦想,把自己老婆,拍成了全世界最美的女人。

姜文的的角色,就不放出来了,留点悬念。

观后感三

看完了姜文的《邪不压正》,也是民国三部曲的最后一部,看完感觉还是那样-----痛快!爽!毕竟,姜文依然是个讲究人。姜文一直是笔者认为目前中国最有才华的导演,没有之一;可能有人不同意,但艺术鉴赏本来就是主观的,客观也只存在于主观反映中,也许刚好他对我胃口吧。对于电影本身没有太多说的,基本大家都能看得懂,不像文艺片,本篇只想对姜文导演的几部电影要素做个简要分析,套用一下电影中的台词—作战三大要素,姜文电影的烙印很强,他的电影也有很明显的几大要素:

第一、火车。这是他每部电影必须有的场景,不论是《太阳照常升起》里夕阳下的火车,还是《让子弹飞》中的开场的马拉火车,这部电影也不例外,李天然到达北京时冬雪里的火车,蒸汽和周围的白雪一静一动带来的唯美感让人舒服,也让人舒服的进入了剧情的正题,因为火车代表着驶向未来的不确定性和动荡性,也意味着电影中人物的好戏开始了;也同样象征着勇往直前、意志坚定的主人公。

第二、枪和军刀。姜文出身于北京军队大院,所以自小就对枪充满各种崇敬和想象,所以他一直认为枪是很酷的电影要素之一,枪的出现也介绍了大多数电影的时代背景---民国;尤其是拿枪互相瞄着对方,这仿佛就像美国的西部片一样,是一种决战前必要的仪式感。当然,还有很酷的唐刀。

第三、女人。姜文电影里的女人主要就是两种----性感的女人和精神伴侣。不论是《阳光灿烂的日子》里的米兰,还是《让子弹飞》里的县长夫人,亦或者《邪不压正》里的唐凤仪。美颜、丰乳、翘臀…这些就不细说了,可以说是充斥在屏幕中行走的荷尔蒙,这其中的米兰也是绝大多数的男生性启蒙时期的性幻想对象,而随着姜文年龄的增长,大家也能明显感觉到其在电影中对女性征服欲望的膨胀,但是这一类女人总归是欲望的代名词,而欲望总归是会消散的,她们自然终究不会有好下场;而另一类的精神伴侣,如《一步之遥》里的武六、《邪不压正》里的关巧红,都是相貌美丽、人格独立、心灵善良而又敢爱敢恨的女人。这也是最近两部戏姜文的新套路-----美女救英雄,我觉得可能是因为他的电影中男性荷尔蒙过盛,用这一招稍微平衡一下,如武六不顾家人的反对救走扞卫完颜荣誉的马走日,马走日也同样为了和武六的爱情选择了自我牺牲以保全对方。《邪不压正》中关巧红最后去救了李天然,整个李天然复仇过程中,她对于李天然也是精神导师和灵魂伴侣的角色,这也是姜文接受访谈时说的,一个男人必须经过女人的锤炼,这种爱情的锤炼会让男主角从男生变为男人,但是这样的爱情在姜文的电影中终究不能圆满,米兰的消失、马走日的自杀、关巧红的逃离都似乎在暗示着真实的爱情是会在需要的时候出现,但是也会在必要的时候消失,仿佛如张爱玲笔下的《白玫瑰与红玫瑰》----娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。最好的维持这种微妙的办法就是保持一段距离,这距离可以是生与死,也可以是天涯和海角。当然,有趣的是,他自己却娶了周韵这样有意思有韵味的女人做老婆。

第四、黑色幽默。姜文电影里的幽默很多是来着突如其来的对话,这样的快节奏对话可以让人的思维加速而又意犹未尽。《让子弹飞》中经典的酒桌三人对话真是让人看的大呼过瘾,《邪不压正》中姜文家中吃饺子的对话和大使馆酒桌上的对话都让人忍俊不禁。当然还有电影中很多诡异的视角,让人看完觉得实在是幽默的可爱而又合理。如蓝青峰拉住李天然的自拍照,对着被割错的肾的宣誓,而这其实事实是梁启超的肾。还有蒋介石的日记的那段对话,他想要在电影里表现这个世界的荒诞,你想当然的事情,很多时候并非你想象的那个样子。套用一句台词---日记里写的东西你能信吗?哈哈哈。每次黑色幽默的背后都是发人深省的现实。

第五、迷幻与荒诞。姜文的电影不完全在说故事,看他的电影就像一个喝醉酒的人和你说故事,真实和虚幻不断的交叉,使你也分不清哪个是事实,哪个是虚幻。《阳光灿烂的日子》中马小军的几段意淫场景,《一步之遥》中和武六游轮上场景以及和完颜开车奔向月亮的场景,《邪不压正》中李天然待的钟楼顶上,一下子就放飞了观众的想象力,真好。中国不缺会讲好故事的导演,但是却缺喝醉酒讲好故事的导演。

第六、暴力美学。姜文电影中的暴力美学虽然有昆汀的味道,但在国产电影中算数一数二的了,如《让子弹飞》中马邦德当众砍了假黄四郎的头、《邪不压正》中的朱潜龙杀师傅全家的场景,都会让人肾上腺素飙升,好电影需要带来的视觉冲击力达到了,当然《鬼子来了》中的砍头场景又是另一种深刻而锥心的感受了。

第七、邪不压正。不像《绣春刀》系列电影中的正邪不清晰,没有绝对的好人与坏人之分,故事开头的坏人最后也会为好人两肋插刀,而开头的好人也慢慢变得自私利己。《邪不压正》中的蓝青峰观众一直都以为他是个亦正亦邪的角色,直到最后和蓝青峰对上暗号的那一刻,观众才明白邪不压正,正义终究会战胜邪恶,不论付出什么代价。所谓“小隐隐于野,中隐隐于市,大隐隐于朝”,李天然无疑是隐藏于钟鼓楼上的小隐,而蓝青峰才是真正的侠隐。

第八、发人深省。这也是我喜欢他的主要原因,他不是作为强行的灌输着,而是呈现现实,让观众自己思考,如《让子弹飞》中为了一碗凉粉割腹的场景、洒满了抢却没有人敢捡的场景让人想起了鲁迅笔下的中国人;《一步之遥》中几个人物商议怎么让马走日表演自杀的场景;还有《邪不压正》中根本一郎让蓝青峰现场看到他是怎么颠倒黑白、制造假的社会舆论从而左右人民的情绪的,都让人想起:历史是让人打扮的小花朵。姜文电影中的历史隐喻太多,大家有兴趣自己去找。因此,独立思考和认知太重要了,做愚民不可悲,可悲的是做愚民而不自知。

当然,还有很多其他的元素,如《让子弹飞》中象征着旧制度的城堡和《一步之遥》中象征着希望的灯塔、还有《邪不压正》中象征着武林的像波浪似的京城屋顶等等。

总而言之,姜文的作品,它是在和你对话,而不是一味的灌输;它以幽默荒诞手法呈现事实从而引发你思考;它像诗和远方,台词让人产生无限快感,而又浮想联翩;它更像一壶酒,看着看着自己就微醺了,陶醉其中无法自拔,唯有酒醒后才能分辨现实和荒诞。

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