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听说陈凯歌要拍当代题材，谈人肉搜索和网络暴力，我当时就想，他是不是想为当年馒头血案报仇？看完《寻人》，我明白了，这个“复仇”报道的很美。

带着怀疑的态度，陈凯歌在众多古装的包装下，成为了一名“借古述今”的导演。一个60岁的导演，能处理这么一个与互联网相关的新潮故事。另外，他上一次拍当代故事是十年前的《和你在一起》，这次陈凯歌亲自来写剧本，所以大家真的很怀疑这个《搜索》。

但是看完整部电影，这些疑惑就可以打消了。

先说一个剧的本质。目前最受诟病的国产电影是剧本中的问题，包括梅兰芳、陈凯歌之前的赵氏孤儿，都在剧本中崩溃了。但是Search没有犯这样的错误。整部剧的结构非常完整，每个角色安排均匀，各有使命，每部剧的实力都处理得很好。

《寻人》讲述了高圆圆饰演的叶因检查出癌症晚期，在公交车上不肯给老人让座，被路人拍到，随即引发一系列风波。想要升职的电视台助理，报道坚决不择手段的女导演，上市公司董事长，一根筋的年轻人雷...当事情发展到最后，所有参与事件的人都无法控制局面，每个人的命运也随之改变。

所以这部剧有点像蝴蝶效应，故事合理发展，让观众信服是非常重要的。在这一点上，陈凯歌做得很好。每一次转折和剧情推进都有充足的理由，但却出乎观众意料，成就了合情合理又出人意料的好戏。这个故事是根据小说改编的。一个简单的“不让座”为什么这么大，这是一个社会话题。其实剧情细节的布局并没有说服力，但陈凯歌在电影版中做到了合理，促进了原著中最薄弱的环节。照耀你，这一次，陈凯歌做到了。

而且这部电影把背景放在当下，以年轻人为绝对主角。所以60岁的陈凯歌如何理解20岁年轻人的生活，也是我看到之前的一个大问题。但此时，陈凯歌又成功了。腾讯微信、新浪微博、天涯论坛、QQ聊天、网络水军...就连与当代年轻人生活息息相关的新浪新闻头条和分众地图，也没有像过去大多数作品那样，以“蚯蚓”和“村舍”的形象出现在电影中。聊天界面和技术细节都很真实。绝对没有哪个浏览器的路径名明明是本地硬盘，却是黑客打开网站破解哑巴弱智图片时做的事情。看来，陈凯歌真的是做足了准备。

在这样的伏笔下，故事后半段的发展颇有纪念意义。因为这样一件小事，每个角色就像棋盘上的一颗棋子，肩负着自己的使命，完成着自己的命运。有人得到它，有人失去它，有人忏悔，有人重生...作为一部团体电影，《搜索》非常成功。

演员方面，高圆圆虽然是女主角，但在整部剧中，她是作为一个带领各界人士的线索人物出现的，角色并不是绝对重要的；电影中陈瑶饰演的女导演和王学圻饰演的大老板让人印象深刻，尤其是王学圻的大老板形象，很有层次感，很多细节安排了这种霸气、傲慢却又脆弱的上市集团董事长形象。他与下属张毅和妻子陈红打过几次交道。而赵又廷则延续了“咆哮皇帝”的路线，这个非常天真的年轻人形象更加讨喜，很多笑点都安排在他身上。

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在去电影院之前，我只知道Search有我最喜欢的女明星，高圆圆，微博的女王和王，她们在一开始都很受欢迎。说实话，我一个人去电影院看高圆圆。从秦王·李世民开始，我就非常喜欢她，她的怜悯让我感到怜悯。但是，在新版《屠龙记》中，我更喜欢贾静雯，但我还是喜欢她。去年的《单身男女》增加了我对这个女人的爱。她的美是一种气质感染，她塑造的人物每次都那么讨喜。这一次，也不例外。

关于搜索，我不得不重新审视陈凯歌。显然，这一次，他拍下了自己的想法和自己的个性。一个关于陈凯歌戏剧的采访在陈瑶的微博上被转发。陈凯歌说:“这次，我放下了自己的拍摄。”的确，这一次，陈凯歌似乎褪去了一些沉浮，做出了难得的中国魅力，让我以全新的眼光和耳朵看待他。这部电影很适合当前的热点。之前，在高中的时候，我和国庆讨论过这个话题。当时的我血气方刚，认为让座是道德约束，这是每个少年都要做的事情。我认为他有义务。国庆提醒我，这其实是我们权利和道德情怀的结合。当时我不在乎，我想和它争论，不知道从何说起。现在，再次面对这个话题，我更认同国庆。其实这真的只是一种权利。除去我们的道德情怀和伦理情怀，我真的找不到一个必须让座的理由。我们的口号只是说提倡尊老爱幼，但没有写进宪法。

所以在这样的事件中，媒体的态度就显得特别突兀。陈瑶有她自己的命运。作为一个媒体人，她必须关注生活热点。她必须用这个打开人们的谈话，她也必须抓住观众的眼睛。当事态进一步升级，面对领导们的担忧，陈瑶选择无视道歉视频，而是想深入挖掘更引人注目的内幕。此时的她已经沉浸在新闻和荣誉中，缺乏作为媒体最重要的客观性，所以她成为了舆论的制造者。记得2006年世界杯，黄健翔因为著名的解说事件辞职。很多人都怪央视，甚至现在黄健翔都怪央视。其实我更想为央视辩护。是的，每个新闻评论员都会有自己的个性，他自己的感受也会夹杂在他的报道中。但不可忽视的是，作为专业人士，你的主观色彩要淡化，你要建立在客观的基础上，你要把更多的想法呈现给观众。毕竟，新闻就是新闻。不是开玩笑，也不是南方周末等报纸的作者专栏。因此，我特别喜欢小白，因为他总是提醒自己作为一名记者的职责。参加央视《豪门盛宴》时，他会不断强调自己的立场，因为那是聊天场合。在《新闻1+1》中，他更多的是展现每一位嘉宾的视野，将自己的观点融入其中。这是一个媒体人应该做的。

当然，至于那些不断想吐槽的网友，我不得不说“森林大，各种鸟都有”。不是吗？看起来一个漂亮有钱的秘书会成为“情妇”，不让座似乎道德败坏。但是，即使她有罪，你能非法发布别人的隐私，侵犯别人的博客，甚至偷拍和嘲讽吗？如果互联网的创造者知道这些人在做什么，我想他会犹豫自己的发明是否有价值。对于这些，我只想说，只有有自尊的人才值得我们尊敬。还有，在这整件事情中，陈瑶只是成为了社会的替罪羊。

说到陈瑶，我不得不为她感到难过。也许是陈凯歌的本意，也许是剧本，这样的人物找到了陈瑶。和男朋友相恋这么多年，一个星期都打不过高圆圆。陈瑶说:“作为一个女人，我是一个失败者。我辛辛苦苦付出了一切，却换不回来，而你会天长地久。”这些话更像是凌说的。不久前，陈瑶的生日祝福出现在微博上。我不想担心这是不是真的，但在电影中的那一刻，我觉得陈瑶在剧中。很多人会说这是因为她的演技。与这种说法相比，我相信她那一刻是在用自己的眼泪告别过去。那一刻，一首歌在我耳边响起。这首歌的名字是“记住”。

故事的最后，陈瑶没有挣扎，而是平静地接受了一切。她平静地接受了这一切。她明白，拿不走的是她的，没有她留下也没用。坚强的陈若曦没有流下伤心的眼泪，这让我更加心疼这个女人。她为社会背黑锅，男友离她而去。她的坚强凸显了她的无助和悲伤。那一刻，我以为看到了自己的身影。我嗓子哽咽。也许，我心疼的不仅仅是陈瑶饰演的陈若曦，还有我自己。

走出电影院，唱着《记住》一路回到宿舍。即使在深夜，我也用一首单曲重复这首歌。很多人会认为我又“癫痫”了。其实不是。只是生活中总有那么一个不经意的瞬间。它不属于你，不属于任何人，它属于回忆。但这只是一个片段。当这一刻过去，什么都没发生。我仍然在“前方道路”上不断前进，我认为陈瑶也是如此。

我们都在前进的路上。祝福陈瑶和我自己。我们都可以在生活中找到“没有人能带走他”。

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在硝烟弥漫的电影市场竞争态势下，电影之间的竞争不仅仅是电影创作产业体系的竞争，更是电影形式和类型的竞争。作为第五代导演的领军人物，陈凯歌用一部与以往题材和风格截然不同的小说《搜索》给出了自己的答案。

“回归现实主义的作品”《搜索》改变了陈凯歌在《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》等前期作品中对既定宏大叙事模式的追求，以个人经历聚焦当下世界的烟火。这种忽略大取小的视角转换，让我们终于在屏幕上看到了现实生活的倒影。毫无疑问，这显示了一个资深导演更新自我的勇气和决心，也启发我们思考电影的现实主义品格和文化形态。

可以说，《搜索》是一部具有实验性质的现实主义作品。面对复杂的社会，题材的好坏并不能决定现实主义电影的质量。一方面，现实主义电影面临现代化转型，对电影语言体系和表现手段提出了新的要求。Search在这方面做了值得称赞的尝试。另一方面，现代意义上的升级、转型和转型，仍然需要坚实的人物作为基础，人物逻辑的、动态的、情感的发展需要进一步的艺术提炼和锻造，就像《搜索》中的瑕疵和遗憾一样。愿这是一个开始，中国电影人不再忘记，不再背对甚至背对现实，在与时俱进的过程中，能够与千变万化的现实展开兼具思想和艺术意义的对话，并畅所欲言。