杨绛散文《风》原文 杨绛散文《风》

风

江洋

为什么天地那么复杂，要把风克制在中间？坚硬的东西阻挡它，柔软的东西支撑着它。不管吹得多猛；吹过覆盖天空的山脉，横扫浩瀚的海洋，你逃不出天地之外。还是因为这个原因，风不能平静一辈子，就像人的感情一样。

也许最平静的风是微风。果然，天还在，不是风平浪静，而是酝酿着一场风暴。在闷热的夏天，风把天空压了一半，树顶的小叶子垂了下来。风一点也不动，但它曾经平静过吗？风的力量已经可以提前感受到了，就像一只蹲伏的野兽，没有睡着，就要跳得远远的。只有微风最平静，什么也阻挡不了:树叶被它搅动，柳树弯下腰，花草随它俯仰，门窗让它进出，轻云随它飘，水被它依偎，轻轻摩挲。随着早晚的凉意和四季的寒冷，一阵微风，像遥远而淡淡的情感，使世界浮现出不同颜色的悲伤和快乐。有时候一阵风是那么的轻快，那么的快乐，那么的俏皮。有时带着一丝悲伤，有时带着温柔，有时带着温柔，有时带着温柔，有时带着悲伤。谁说天地无情？它只是微微的笑，轻轻的叹，只有克制的风在吹。因为放松的时候，天地容不下。

如果一条流动的水在海峡两岸束缚得太紧，只要它流动，流动，流动，直接流向大海，它就会失去边界，获得自由。风，除非被紧紧束缚，否则无法挣脱。放松，让它吹得更猛；树枝被拦住了，脚下的一块石头和一片草地被手臂挡住了。窗户太小，门太窄挤不开。墙盖住了它，房子盖住了它。但是风能解决这个问题吗？带上沙子，树叶可以卷起来，墙可以推倒，房子可以翻覆。吹大一点，树就能拔，石头就能被吹倒，大浪就能卷起，大片土地就能被吞没，房子城堡就能被卷走。听听它疯狂的嚎叫，狞笑，嚎叫和哀号。你越是阻止它，就越是把它推到过去。谁能在乎呢？地上的沙子吹久了，天上的云压近了地面，太阳失去了光彩，地面失去了颜色，所以要毁灭天地，恢复天地不分的混沌。

然而，风不能掀翻天空的一角，它会熄灭。不管有多暴力，毕竟闷在一个小世界的中央。吹吧，只能像海底起伏搅动的力量一样激起一波浪，再被压下去。风就这样压在太阳底下，吹啊吹，只把地面吹得乱七八糟，你就不能像以前一样自由了。最终，就像愤怒到了极点，它再也无法愤怒，它变成了烦恼和烦恼；就像悲伤到了极点，它变成了持续的仇恨；狂欢到极致，变得荒凉；失望到了极点就变成了冷漠。风已经到了极点，筋疲力尽。无论是凛冽的寒风、热气腾腾的热风、凄风还是愤怒的风，到最后都渐渐淡去，只剩下几声长长的叹息，然后再没有声音，仿佛风已经吹灭。

但是风会吹向哪里呢？只要你倾听和平，在夜晚和黄昏，经常会有几声低沉的呻吟，就像一个生活在和平中的老人，无助地叹息。风仍然不肯驯服。还是仅仅为了这个，天地被风束缚得如此之紧。

2.精彩欣赏:

风很难表达，因为它看不见，无色无味。但是世界上有很多类似的东西，作家们都展示过，非常生动形象。

作家用什么方法？为什么他们有这么大的能力？

古人云:“山之灵不可写，而写于岚；春天的精神是写不出来的，用草树来写吧。”因为事物不是完全孤立的，它们是相互联系、相互影响的，这就给作家提供了一个机会、一种可能，让他们能够从侧面写出无法正面写出的东西。

江洋的风是这方面的典范。文章开头，我先问:“为什么天地那么复杂，要把风克制在中间？”然后用具体的事情来回答，找出与风有关的方面，准备从这些方面来表达风。

值得注意的是，作者设置了一个困境，一开始不是选择强风，而是先写微风。微风对其他事物的影响并不显著，但却是“酝酿着一场风暴”，“像一只蹲伏着的野兽，没有睡着，刚要跳得远远的”；它是最平静的，但“树叶被它搅动，杨柳顺着它弯下，花草随它俯仰，门窗让它进出，轻云随它飘，水面被它依偎，被它轻轻摩挲”，还有“时而……温柔，时而舒适，时而忧伤”，“微微笑，轻轻叹……”

然后我写了风。因为风是克制的，风经不起各种阻碍，所以他们带走沙子和石头，卷起树叶，推倒墙壁，扫除房屋和城堡，吹半天沙子，毁灭天地，使太阳失去光彩，世界失去颜色...但是风还是得不到自由，不管它有多猛，它还是得闷在小天地里，从愤怒到遗憾，从悲哀到幽恨。风有它自己的特点。它的特性还体现在其他方面。

散文、小说被翻译成《干校六记》《洗澡》《以假乱真》《春泥集》《堂吉诃德》《饮茶》《忆钱钟书与围城》《忆舅妈》等。)《反思集》《满意的团队》《关于小说》《吉尔·布拉斯》《杂忆与回忆》《风》《看不见的》《小蝎子》《菲多》《1939年以来的英国散文作品》《丙午丁不老》《饮茶》《小洋春》《我们》《回忆孩子》《大笑话》《我在祁鸣上学》，