虫子旁读后感精选10篇 放屁虫图片

《虫子旁》是一本由朱赢椿着作，浦睿文化·湖南人民出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：177，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《虫子旁》读后感：我们身旁的另一个世界

《虫子旁》的作者朱赢椿曾编写过许多广为流传的图书，获奖众多，已是蜚声海内外的作家。他的作品《设计诗》曾在微博广为流传，我和许多读者一样，在网络世界里初识了他。朱赢椿在南京大学开设南京书衣坊工作室。他崇尚自然，在工作室内外种花种菜，由此结识了许多小小昆虫。《虫子旁》即是他的观虫日志。由于作者是设计师出身，《虫子旁》的装帧精美，细微之处见功夫，藏在夹页下的蚂蚁和小蝇，偷偷探出头的蝴蝶和壁虎，透露了虫子们的生活状态和书的主义。

《虫子旁》包含80个独立的故事。每个故事只着数百字，再配上几幅生动的手绘插图和照片，虫子们的喜怒哀乐、爱恨情仇，甚至是小俏皮和小阴谋便跃然纸上了。

虫子们懂得运用“工具”。在《骑金龟子的蜗牛》中，一只尾部被人踩扁的蜗牛疼痛难忍，行动迟缓。一队蚂蚁对他虎视眈眈。为了躲避蚂蚁的尾随，小蜗牛艰难地爬上矮墙，遇到一只硕大的金龟子。蜗牛像找到了救星似的，径直爬上了他闪着五彩光芒的背甲，并用自己的粘液牢牢地粘在他的背上。“看着金龟子驮着蜗牛远去的身影，蚂蚁们望尘莫及，无奈地摇头叹息”。

《骑金龟子的蜗牛》

尺蠖是蛾类的幼虫，遇到天敌时可以拟态成小枝或叶柄。一只尺蠖正在树枝上休息，忽然一只觅食的蚂蚁爬上树枝，把他吓了一跳。尺蠖赶紧挺直了身体，伪装成一节小小的树枝。蚂蚁沿着树干四处搜寻，想找到新鲜的虫卵。他蹬上“枝头”，寻觅左右，却还是一无所获，丝毫没有发现这截树枝只是一只伪装术高明的尺蠖。他沮丧地离去。直到这时，“一直钉在竹枝上的尺蠼伸了伸腰，终于舒了口气”。

《竹枝上的尺蠖》

威武的拉步甲，是国家二级保护动物。它的壳精美，有着美丽的红铜和青铜颜色。通常，一只小小的蜘蛛是无法捕食拉步甲的。但这次两只蜘蛛开启了团队协作。他们一左一右拉紧了网，束缚住拉步甲的两只后足，让他动弹不得。直等到拉步甲精疲力竭放弃抵抗，它们便可分享这一顿五彩斑斓的大餐。鼻涕虫往日见了拉步甲只能抱头逃命，但这次他见到此情景，居然也不急着逃跑了，开始有滋有味地观摩这一番角力大战。也不知要持续多久，才能决出最后的胜者。

《失去自由的拉步甲》

蚂蚁是勤恳的动物，却也是聪明的饲主。蚂蚁非常喜欢蚜虫分泌的蜜露，因此会把蚜虫当做奶牛一样饲养。这天天气晴好，两只蚂蚁将一大群蚜虫带到叶子上放牧，哪知突然刮来一阵大风，把蚜虫们都掀翻在了地上，有的仰面朝天，不住挣扎，有的一瘸一拐，慌不择路。“看着自己辛勤饲养的‘奶牛’乱作一团，两只放牧的蚂蚁急得干瞪眼”。

《放牧的蚂蚁》

蜘蛛妈妈舐犊情深。她的卵袋外部可防水，内部蓬松柔软，有如天鹅绒般温暖。一只这样的卵袋里可以养育100多只小小蜘蛛。这只蜘蛛妈妈挂了足足三只卵袋在墙上，每天忙里忙外，辛勤地照料着。 这天，一只卵袋已经破裂了，小蜘蛛们一下涌了出来。蜘蛛妈妈害怕孩子们乱跑，赶紧在破裂的卵袋周围织起一层保护网，又到卵袋的上方吐出几许乱丝。这时，“一片枫杨树的叶子飘落了下来，正好被凌乱的蛛丝拦住，并和墙面呈直角，于是这片叶子在卵袋上方自然就变成了一个遮阳棚”聪明的蜘蛛妈妈，为刚出生的小蜘蛛们营造了一方遮风避雨又能乘凉的小天地。

《蜘蛛家的遮阳棚》

有的故事是拟人和可爱的。西瓜虫渴望爱情，又羞于表达。他远远地尾随着自己的心上人，她有亮丽的色质和光滑的肌肤，是那么得美丽。他决定为自己的幸福搏一次。“他冲上去，从后面猛地将她紧紧拥抱，热烈亲吻。她被他抱得呼吸急促喘不过气来。一只蜗牛被吵醒，知趣地走开”，过了许久，他们还是抱着不肯分开，看来西瓜虫的这次表白是成功了。“阳光照在身上，暖暖的。她紧紧依偎着他，好像一辈子都不会分开。”

《求爱的西瓜虫》

蜗牛母亲受了很严重的伤，壳上出现一个大洞，她不明所以地从这个洞里钻了出来。由于这个洞并不是她平时应该进出的出气口，这扭曲的姿态使她很难再缩回壳内了。她就这么动弹不得，微微地抽搐着。在她身上，坐着一只不知所措的小蜗牛，而在她破裂的壳内，依稀可见一只更小的蜗牛。那是她新生的婴儿。而这时，她已很难保护自己的孩子，一只蚂蚁，已经趋近了她的身后。

《受伤的蜗牛母亲》

我对印象颇深的几个故事做了一个重述，作者的解读当然更加细腻有趣。细细地观察这些生物，每只虫子都有完整的一生。一花一世界，一树一菩提。在它们的世界里，一天是一生那么长，只能看见眼前的事物，无从感知更高的天空。巴斯德在显微镜下发现了一整个微生物生态系统。那么我们人类所见到的世界，所居住的星球，会不会也只是别的生物眼中的一颗砂砾？书的最后，作者说：“当我趴在地上看虫的时候，在我的头顶上，是否还有另一个更高级的生命，就像我看虫一样，在悲悯地看着我？”我也想说，今生所学之事无穷无尽，唯有谦卑地面对这个世界，尊重每一个生命，过好每一种人生。

来自 圈书 微信公众号，作者yasmine

《虫子旁》读后感：生活的小确幸

白天读到这些可爱的小虫子，夜晚就要入梦。和孩子们分享后的它们，更是趣味横生。

被树枝压断了腰的小蚂蚁被大蚂蚁咬着踉踉跄跄地走向蚁巢，我仿佛看到了它们蹒跚的步履，这时候我们一定不要去帮忙，反而会弄得它们仓皇无助，担心受到袭击。童年有多少次曾蹲在地上看路过的蚂蚁，搬着比自己身体大几倍的食物残渣，艰难移动，路上遇到障碍，出于本能地帮助它们拿开挡路的东西，可是他们一瞬间方寸大乱，甚至领头的这只连丰美的食物都丢弃，和身后的同伴用触角窃窃私语，深情很慌张…那年暑假，一些小蚂蚁在租住的屋里肆无忌惮地做窝，寻觅食物，甚至爬到床上，我的身上……有一段时间对它是恐惧且憎恶的，看到这里，似乎又让它们增了几分可爱。

椿象就是我们俗称的“放屁虫”。当它与带着大刀的螳螂相遇，是否是一场惨烈地厮杀呢？我现在脑子还是孩子们的哄笑声，谁能想到这只“壮汉”竟然被小小“放屁虫”给吓得落荒而逃？它逃跑的模样真是惨兮兮！在螳螂找寻下手的角度时，椿象发起了突然袭击，咬住螳螂的大刀，转身放了个臭屁，我以为它会反击，谁知道它灰溜溜地逃走了！只剩下胜利者用得意的眼神瞅着我！ 原来蝉只有几十天的光明，用尽全力从土里钻出来，在枝头肆意鸣唱，为这短暂的美好。而这只幼蝉，来不及看看这五彩斑斓的世界，就猝死在狂风骤雨中，它的一生犹如昙花一现，找不到依存的树只有冰冷的墙壁。我仿佛看到它挥舞着六肢，期待着谁拉它一把，然后一点一点被绝望覆盖，挣扎也只是徒劳，让这些利剑似的雨滴刺穿我的胸膛，不能生的伟大，至少死得无畏。

我们都像一只小蜗牛，对外界充满了好奇，奋力爬到最高的菜叶上，只为了看看日出，看看日落，看来这是一只文艺的小蜗牛。没有看到太阳，却误打误撞看到一只绿头苍蝇，屏息凝视竖起触角盯着它，飞翔的滋味真好啊！回家它是否会雀跃地告诉妈妈：“妈妈妈妈！今天我见到一只大鸟的飞翔！” 一只小蚂蚁居然敢对大蜈蚣下手，狠狠咬它的腿！我们人都会敬而远之的蜈蚣，小蚂蚁面对着庞然大物，却丝毫没有看到它的畏惧之心，初生牛犊不怕虎，真为它捏把汗，行啦，小家伙，赶紧松口吧！再玩下去该出事了！

为什么叶子上老是有圆圆的小洞？原来有一种虫子叫切叶蜂，喜欢从植物的叶子上切取半圆形的小片带进蜂巢，用这些叶子来包裹蜂卵。竹管里住了一只单身的切叶蜂妈妈，忙着飞进飞出，赶在天黑之前多做一点事，它要独立抚养孩子长大。想看它怎么切小圆叶，想看它孩子长了什么样子。

……

还有很多有趣味性的故事，仿佛人们之间的故事。

时常想，当我趴在地上看虫子的时候，在我的头顶上，是否还有另一个更高级的生命，就像我看虫一样，在悲悯地看着我？

《虫子旁》读后感：我们为什么要读一本写虫子的书？

周末我在读《虫子旁》，顺手在朋友圈晒了一下，有个同学问我，写虫子的书有啥意思？这个问题很好。转换一下，其实这个问题也可以这样问，那就是：人类为什么要观察虫子及其他动物？ 我们中的大部分人，作为这个星球上诸多碳基生命中的一员，不知不觉已经沉溺在“世界上只有人类社会是最重要的”这种思想里很久了。很多人忽略了这个星球的丰富性不仅体现在有各种各样的人，其实还有各种各样的其他生命。你住的房子里可能就有几十种甚至上百种生物邻居，但是你也许几乎从来都没有关注过他们。所以，它们作为我们的“邻居”，观察它们其实也并不是一件特别奇怪的事情。 当然了，关注昆虫，并非完全都是因为浪漫主义的情愫。在科学领域，人类对苍蝇眼睛的观察，了解到复眼这种东西，于是受之启发发明了“光场相机”，这种相机在低光及影像高速移动的情况下，仍能准确对焦拍出清晰照片；二战时，苏联昆虫学家施万维奇受蝴蝶的翅膀启发，在军事伪装上采用了这种花纹的设计，保卫了列宁格勒，后来大家也都知道迷彩服，这也是仿生学一例；蜜蜂蜂巢的结构也直接改变了航工工业材料工程；受蜘蛛丝的启发发明了人造纤维等等。 其实我们人类不光是从昆虫，从各种动物那儿学到太多了。再比如通过观察鸟类飞行，空气动力学之父——乔治·凯利发明了滑翔机；再比如海豚与声纳，蝙蝠与雷达，鱼与潜水艇等等，例子还有一大堆。 所以，你看大自然这么神奇，你怎么好意思只关注人类。 这时候，有人会说，这是科学家。你普通人观察虫子和其他动物，不是浪费时间吗？乍一听好像有道理，但是细一琢磨又不对了。这里的观察并不是让你吃了饭，放着该做的事情不做，到处观察蟑螂玩，只是想提醒一下，大家应该有一种开放的心态。 事实上昆虫的世界，比你想象的要精彩的多。你观察他们所能获得的是你不能想象的。哪怕你不是一个科学家。科学家们从功能结构生物习性方面研究，能发明各种新东西，这自然好。普通人没有这个科学素养，可能也不是出于浪漫情怀，但只要你细心观察虫子的世界，你就不可能不从里面学到东西。 在《虫字旁》里，有十几处地方，让人印象深刻。 在《小蚁被枯枝砸伤了腰》一节里，两只小蚂蚁高高兴兴地在冰凉的石板上，走着搜寻吃的东西。也许它们还打算干点别的，可是突然从天上掉下来一根枯枝，然后把一只小蚂蚁的腰给砸了。小蚂蚁大家都见过，那小细腰，怎么能承受的了这重量。对这只小蚂蚁来说，这可真是飞来横祸。我读到此处，就不能不为它的倒霉感到惋惜，也感叹了一下蚁生无常。进而想到高空坠物真是害人害己，以后住高楼，千万要管好自己管好孩子，不给路人添乱。 再比如，《会移动的白色小花》一节，作者在一个枝头看到一朵小白花儿，他正要触摸它，突然发现小花竟然移动了一下，仔细看竟然是一只叫做广翅蜡蝉的虫子。它孤零零地用这么一个拟态的技能来保护自我，在那么大的自然界，这躯体是多么弱小，可这种精神又是多么强大？事实上昆虫有一点会让很多多情的人凭空对他们产生怜悯的。因为它们很少得到双亲抚育，大多数都是孤独一生。你由此而想到珍惜眼前人，也是顺理成章的。 《断翅的蝴蝶》一节，一只蝴蝶经历了化蛹、破茧、成蝶，走过了一个春天的绚烂，翅膀被大雨打碎了，自己飞不起来，和花瓣飘飘然落地，可谓晚景凄凉。这时候作者敏锐的眼睛观察到它的凄凉还不止如此，蝴蝶落地不一会儿，一只性急的蚂蚁已经在尝试拖它的翅膀了。虎落平阳被犬欺。不由感慨成王败寇之理。 除了这种意外、可怜、悲惨，昆虫世界也有很多友爱的，让人看了会心一笑的场景。这都得益于《虫子旁》作者细心的观察。 你比如《抑郁的叶甲》这一节。作者发现了一株野山药，就给它连根拔起栽种到自己家花盆里了。这时候他发现上面的大叶子上有一只叶甲，怎么拨弄也不动。过了几天，这叶甲还是不走。正好作者又发现了一只尺蠖，于是就给这只尺蠖抓来放在了叶子上。这尺蠖看到叶甲上去还碰了碰，叶甲依然无动于衷。作者觉得叶甲估计不行了，都打算放走了。可第二天，突然发现了让人震惊又温馨的一幕：太阳斜射在叶子上，叶甲和尺蠖在大叶子的边缘正在晒太阳！！！ 你想象一下，也许这个在虫子之间是个巧合，也或许稀松平常。但是它带给人的想象确实那么美好。就像两个朋友，一个抑郁，一个活泼，经过一段时间的相处，那个抑郁的终于走出了阴霾，他们在高高的叶子上，俯瞰整个“城市”，那种感觉真是太棒了。 再比如，《洪水来袭》这一节。消防栓漏水了，于是地板上的水像洪水一样，慢慢浸湿了路面。这时候各路虫子都仓皇而逃。一队蚂蚁浩浩荡荡搬家。这时候一只蜈蚣和一只受伤的虎甲被这只队伍拦住了。他们想冲过去，但是蚂蚁队伍里突然出来几个“卫兵”，对抗这两位不速之客。最后这两只虫子只好顺着蚂蚁搬家的路走了。这里面让人感觉到很多值得敬畏的东西。 说了这么多，我就不再罗列例子了。但是有一个小场景，我还是想说一下。这个场景让我感觉世界上是有魔法的吧。这个小场景是《蜘蛛家的遮阳棚》这一节。蜘蛛妈妈要照顾三个卵袋，这三个卵袋被粘在墙上。蜘蛛妈妈在卵袋周围拉了很多丝。突然一阵风吹来，树上的叶子飘飘然落了下来，有一只长长的叶子，落在了卵袋上方的丝上，于是这片叶子就变成了遮阳棚。你觉得是不是很像动画片里的场景。这不是诗意，我觉得这就是魔法。 好了，举了这么多例子，除了回答那个人们观察虫子有什么用之外，我还想说的是自我教育才是使人在灵魂上千差万别的重要原因。西点军校前校长A·L·米尔斯曾说过：每个人所受教育的精华部分，就是他自己教给自己的东西。 这句话我表示十分赞同。学习不在于你所研究和观察的对象是否符合利益准则，而在于你是否有一颗学习的心。像《虫字旁》这样的好书，它未必能给你带来经济收入，但是通过作者的眼睛，你看到了一个被你忽略的世界。在那个世界里有杀戮，也有相安无事；有配合，也有单打独斗；有无知，也有智慧；有一根筋，也有聪明；甚至有禅意和佛性。你从中感受到的惊心动魄以及温暖美好，不光是一种难得的诗意。由它所引发的你对自身处境的思考和自我教育，我想也是不无裨益的。

《虫子旁》读后感：朱赢椿的昆虫记

“不要催。”朱赢椿对电话那头说。南京入秋的一天午后，下着小雨，流浪猫在门口蜷着，竹篱笆围起的院墙内湿漉漉的，青石板上生出薄薄一片绿色的青苔。客人不多，偶尔响起的手机铃声打破了书衣坊原本的安静。

那是“活儿”来了。布衣坊主人、书籍设计师朱赢椿告诉对方，慢慢来就好。有些人等不及，时间一长，来找他的客户慢慢减少。尽管如此，手上还同时有三四本书的设计工作量。朱赢椿说，他需要尽量让自己不忙，这就要拒接、过滤掉很多东西，“少接一点活，少做一点事，少上一点网，少刷一点微信，时间就会多一点了。”多出来的时间用来干吗？“发发呆，看看周围啊。”

自从4年前搬到这个院子里，朱赢椿每天都会找时间走一圈，停下脚步发发呆，看看虫子。他的设计很慢，每本书几乎都要耗掉半年以上，上一本广受好评的《肥肉》，就花去了6年。他说自己是个推崇自然的设计师，眼下不经意的事物，也许某天会为他带来灵感。从《蚁呓》、《蜗牛慢吞吞》、《设计诗》、《空度》，到如今新出版的《虫子旁》，无一不来自于身边被人们匆匆忽略的自然。

『我是慢的』

书衣坊是朱赢椿的设计工作室，坐落在南京师范大学随园内。这里由废弃的印刷厂改造而成，平房北侧有一块狭长空地，繁花杂树在此自由生长，自己种植的丝瓜和葫芦交错攀爬。地上、墙上、树上，不管是喜阴还是趋光的小虫子都可以在此找到住所。

一身中式对襟白棉布衬衣，一头中分长发，一副民国风的圆框眼镜，清瘦的朱赢椿常常喝着茶，在落地窗前的工作室低头做设计。和他聊天的时候，有一只蚂蚁爬上桌台，他用手轻轻拂过来，让蚂蚁爬过杯沿，下到一边去了。“我很喜欢蚂蚁。”他说。

曾在5月花了7天时间追踪蚂蚁，2007年，朱赢椿编写的《蚁呓》出版。以一幅幅图片与简单的文字来叙述一只小蚂蚁丰富而简单的“人生轨迹”，记录它的寻找、奋斗、迷茫、孤单，洁白的封面上没有任何文字，只是在不同的角度爬着五只蚂蚁。这本书为他获得了“世界最美图书”特别制作奖。

后来，他花两年多时间养蜗牛，一边观察，一边饲养，一边画，由此出版水墨绘本《蜗牛慢吞吞》。觉得还不过瘾，“应该观察更多的虫子”，于是从2010年起，每天在院子里溜达一圈，遇见好玩的事物就停下来，看虫、拍照、写笔记，没有就回到室内继续工作。4年下来照片笔记竟成了厚厚的一沓，这便有了这本《虫子旁》。

同样是洁白的封面，人工折了三道褶皱，褶子下面藏着一颗颗小虫子，边沿露出细长的胡须。标题下配文，“这是一个被我们忽略的世界”。看似简单的设计，前后修改了19次，朱赢椿说，很多拿到书的读者并没注意到褶皱下面隐藏的虫子，需要慢慢看才能发现，这句话也是这个创意的来源。

拥抱同类的寂寞西瓜虫，被枯枝砸伤腰的小蚂蚁，藏在蜗牛妈妈壳里酣睡的小蜗牛……在朱赢椿的照片和文字里，虫子的世界和人类一样有了情感，有家，有同伴，有母爱，有争斗，每天要为生存而奋斗。

观察得久了，他总结出不同虫子的不同气质：“蚂蚁每天只知道忙碌，有战争、家族、友情，爱逞强，再大的蜈蚣也敢去叮咬；蜗牛是缓慢柔弱的，不盖自己的巢穴，随遇而安，受伤了只能躲到壳里，用黏膜把壳封起来；蜘蛛需要织网，善于等待和忍耐。到最后你会发现，它们的世界跟人类还挺像的。”

观察虫子的时候，他并不以科学的态度去看、去解剖，也不会把美丽的蝴蝶钉起来做标本，而是用意念默默地跟虫子沟通。有一次，他拍一只蜗牛在地上爬，有颗小水珠离它很远，他在心里乞求，你能不能喝一口水？结果蜗牛真的爬过去，把那颗水珠吸掉了。“我也不知道是碰巧还是我的意念起作用，都没办法说，但我是带着这种感觉去观察，有时候这就是我想要的东西。”

这种感觉来自童年。朱赢椿的童年是在苏北的乡下度过的，那会儿没有什么玩具、图书，只能对身旁的花草和地上的虫子感兴趣。有时候一看就是半天，仿佛自己变成了一只小虫。后来到城里读书、工作，对虫子的情结还在。

但他并不太关注华东地区蟋蟀买卖这样宏大的公共议题，“顺其自然，如果要愤怒，那这个世界需要愤怒的东西太多太多了。”骨子里就是个平静的人。中年以后再去看这些虫子，更多的是思考人生，把这些思考的碎片收集起来，给读者以停下脚步的指引，并传达自己的生活态度—慢下来。

院子门口一块大大的“慢”字示意牌，是他自己做的，他希望每个过来的客人脚步都放慢一点，也间接告诉他们：我是慢的。

“慢并不是拖沓和浪费时间。”朱赢椿说，而是放慢脚步，平静内心，这样你才能看到平常不易察觉的有意思的事物，“自然里边蕴含了很多东西，美的、哲理的、有思想的，都有，而且不做作。每个虫子的形态、色彩，都给人以灵感。”

『为十八则故事选择十八种纸』

他的生活慢，设计也慢。一本书花去一年半载都算短的，久的如《肥肉》，耗掉了整整6年。

“不是故意慢的，你总想等到很好的稿子，就想不断地遇到些人，等着等着就慢了。你不知道今天会碰到谁，明天会遇见谁，你在生活当中碰到，跟他们说你的想法，如果他们感兴趣的话就参加进来。”找过出家人，找过身边的普通人，也找过大名鼎鼎的作家，听他们讲一个关于肥肉的故事。最后，他一共找来了108位作者。

封面方案也做了好多个，一直没有满意的。后来他想，既然书名叫肥肉，这本书就不要搞得太雅致，太文学清新，干脆就直白，做成一块白花花的大肥肉，上边连字都没有。“在中国，肥肉这个词本来就有点偏幽默。”朱赢椿笑了笑。“80后”对肥肉的调侃和沈昌文、曹文轩、池莉等作家忆苦思甜的往事掺合着在一起，令这本《肥肉》甫一上市就受到了读者的欢迎，先锋书店排起前来购买的长队。曾和他合作过的《平如美棠》责编阴牧云说：“6年时间，他用慢火炖出了一锅好肉。”

《一个一个人》是朱赢椿的设计作品中耗时较大的，也是至今为止他非常喜欢的一本。这是作家申赋渔的回忆文集，整本书看起来很旧很旧，上市后受到了很多争议。“有人买了又退的，以为是本二手书，但慢慢地他们会发现这本书很好玩。”封面有撕开的裂纹、胶布、脏手印，字迹斑驳，像是墨水渗开了的样子。30年30个人的命运故事，纸张由一开始的暗黄慢慢变亮，书页里也夹杂了各种各样怀旧的元素，如被撕毁、折页的插画。整本书的制作花去了朱赢椿一年多的时间。

如今，申赋渔已是第五次跟朱赢椿合作，他说在他接触过的设计师里面，从来没有这样一个人，能如此不计时间和精力地设计一本书的封面，跑遍整个城市只为寻找合适的纸张，最后却拿不到太多钱。“设计新书《匠人》的时候，朱老师跟我去了我们村，离南京250公里路，开车将近3个小时。设计一本书，还要到现场去感受。做上一本《光阴》也是，书里所有的插画，都是他请村里的农民画的，先后去了三次，和村民讲解这本书需要的风格和做法，有两次还下着暴雨。”

在申赋渔看来，别人设计一本书，是在电脑上选择字体、构图，但朱赢椿不是。做《匠人》的时候，朱赢椿拿来一块木头，一刀一刀地刻了“匠人”两个字，再经版画的工序印刷出来。有时候申赋渔劝他“电脑上搞搞就行了”，被断然拒绝。书里写到了木匠、瓦匠、铁匠，他给每个字选择的材料也不同，“木匠”两个字就刻成木纹样，“瓦匠”则用碎瓦片拼接出来。

《不哭》更是把他“整个人都耗进去了”。在一年的时间里，他为十八则故事选择了十八种纸，有毛边的白色薄纸，还有粗糙的牛皮纸，为了寻找这些纸张，“几乎把整个南京都走过来了，纸厂、小店，一家一家地去找。”封面用的牛皮包装纸，看起来脏兮兮，但朱赢椿认为，只有这种纸跟书的气息才是吻合的，把城市翻了个遍后，终于在夫子庙的一家小店里找到了它。最后挣来的5万块钱，全部捐给了书中写到的孤儿院。

“做书的过程融合了很多他跟别人不一样的东西，我觉得这就是艺术的再创作。这一行，一般人哪这样做书啊？”合作过5次之后，申赋渔从朱赢椿的身上看到了“赤子之心”。而这本书不可能再版，因为纸张已不可再寻了。

“其实并不是对每本书都会花这么大的心思，”朱赢椿说，归根结底，要看书的内容是否能打动他，设计的力量即来自于此。他说自己不爱看文学小说，偏爱自然题材以及不做作的写作方式。最近手头有一本书，对方要求“清新文艺”，并要放上自己的头像，这让他感到痛苦，“没有要求才好干。”对这个说法，申赋渔笑了，“没有要求以后，他得多花20倍的代价。”

“这是一个被我们忽略的世界”。看似简单的设计，前后修改了19次。

『让“形式”淡下来』

有很长一段时间，朱赢椿也是“快”过的。从上大学开始，为了生存，他总是从一个工作赶往另一个工作。在南京师范大学国画专业读书的时候，他每天要画8个小时的画，傍晚还需要兼职教小朋友画画，为了多挣一点钱，也给蔡琴、齐秦设计过磁带封面。

毕业前夕，朱赢椿把自己的作品装在一个卷筒里背在身上，一家家学校去跑，问对方需不需要美术教师，把南京市的学校几乎都跑遍了，也没有得到回音。为了留在南京，他最终选择在南师大出版社做一名美术编辑。“为了生存而工作，教辅书，商业画册什么的，想做的，不想做的，都要做。那个时候，忙到每天睡在办公室不回去。”

这样的生活过了十年，朱赢椿慢慢地抽身出来，把精力投入到“想做的”书里面。2007年，他设计的《不裁》被评为“世界最美的书”。素雅的封面缝纫两道红线，书页未曾裁开，配一把纸质的裁纸刀，读者一边看一边裁，看完了，书页就都有了毛边。

盛名之下，争议随之而来。不少人质疑书的形式大过内容，为设计而买，但对文字失望。如今回过头看，朱赢椿全盘接受。他也反思，什么才是好设计？想来想去，最近两三年，他在设计上克制起来：“如果是纯文本的，我可能会用非常好的纸张、好的排版方式、印刷效果，让读者比较清楚明了地去阅读文字。如果是实验性的书籍，我会用一种极致的手法，比如《设计诗》，就是很先锋的。但传统的书，如周克希的法国文学集，《傅雷家书》，我都比较克制自己的创意和想法，让读者尽量回归到阅读本身。”

今年8月，作家格非的新书《雪隐鹭鸶—<金瓶梅>的声色与虚无》就是他设计的，素淡的封面，寻常的包装，书出版后，很多人觉得失望，“没想到朱赢椿有时候也会出这样的书！”听到这种批评，朱赢椿反而觉得高兴，“有人说这本书做得一点想法创意也没有，但我认为格非的书就应该是这样，最好别人不知道是我做的。”

“点子不是坏东西，但别把所有的点子都放在上面，都放上去就成了麻子了。”朱赢椿说自己现在锐气少了，思虑越来越多，元素越来越少，工作量越来越大，胆子越来越小，“这里说的工作量越来越大，不是我做好多好多本书，而是做一本书的时候工作量很大，以前是一天做两本书，或者一天可以做三本书，现在一个月，甚至一年才做一本书。”设计之前先和作者沟通，他给自己的要求是：力求自然，用素朴的方法去表现。

2008年后，他开始更多地做自己创作的书。是作者，也是设计师。《蚁呓》、《蜗牛慢吞吞》、《空度》、《虫子旁》……淡一点，更淡一点。他不惧“是书还是高档笔记本”之类的争议，在纸质书受到电子书冲击的当下，也许书的数量会减少，但他希望自己做出来的每本书都会是艺术品。

这是他觉得最自由最舒服的状态。