《釜山行》好看吗 经典观后感10篇 釜山行观后感

《釜山行》是一部由延尚昊执导，孔侑 / 郑有美 / 马东锡主演的一部动作 / 惊悚 / 灾难类型的电影，本站小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有用。

《釜山行》观后感：釜山行——人性的绝望与希望

豆瓣首评，致《釜山行》。

《釜山行》绝不是一步丧尸片，而是一部关于人性的片子，从这里面可以看到人性的两面，黑暗与光明，绝望的黑夜与希望的曙光……

要说黑暗，全片中最黑暗的莫过于影片中段列车上的一幕，在13号封闭车厢暂时安全的一群人，把男主在内的同胞拒之门外，只因为他们“有可能”被感染了。而且，是在亲眼见到这一群人行为正常后仍然如此，仅为了规避那可能的一丝丝风险，人性的自私于此淋漓尽致。所以，之后发生了片中集中表达绝望的一幕，两个大婶中的姐姐因为对人性绝望，在后来明明可以逃生时不愿进入车厢而被丧尸吞噬，哀莫大于心死就是这样了；妹妹随后更是用毁灭来激烈表达心中的绝望，在说出“这群人渣”之后偷偷打开了隔绝丧尸的那道门。导演接高中生秀熙的口来表达，她宁肯和少数几个人去一个未知车厢也不愿意留在人多势众的13号车厢，她说“这里更可怕”，什么更可怕呢？

说到黑暗的个体，则非千里马某常务莫属，此人衣冠楚楚，但做的事却最卑鄙，前面群体的自私行为就是受他的挑唆和煽动，之后则为了逃生先后把乘务员和秀熙推向丧尸，只为给自己争取一点点时间，最后更是恩将仇报，把来救他的列车司机也抛向了丧尸，只为把丧尸阻挡一下。但，是不是有这样一个卑鄙小人道德洼地，我们就自然而然站在了道德高点呢？显然不是，虽然观影过程中因为情节的紧凑和紧张，让人来不及多想，但事后回味会发现自己很难置身事外。如果代入去看，你是13号车厢的某一个人，侥幸逃出生天的你面对即将加入的新同伴——穿越了几个丧尸车厢过来的，他们中如果有一个被感染，那这片暂时的安全岛就会变成修罗地狱，此时你会怎么做？你会怎么做，如果重看一遍，把自己代入片中每个时刻的角色，当下那一刻自己会怎么做就变成了一个沉重的话题，是会表现的高尚些，还是更为龌龊，更为不堪呢？

然而片中不仅有这些，就像一个硬币的两面，整体压抑阴沉的气氛中总是不断有人性的光辉在闪耀。有为了怀孕的妻子牺牲自己的大汉，也有几乎怂了整部剧，但最后紧要关头为了保护妇女和孩子挺身而出的流浪汉。像这样的情节还有不少，这里指说最打动我的一点：

作为证券从业人员的男主，开头一直给人独善其身的高冷精英范，在车站广场被女儿责备：“你总是想着自己，妈妈就是因为这样才离开你”，但作为男主，在之后还是表现出了人性的善良和担当。我相信，如果这次他是独自出门而非与女儿同行，他的行为可能完全是另一番样子，可能只是从众的大多数，因为在女儿面前他更勇敢，也更光明，说明在心里面知道什么是光明的，而且希望女儿也向那里去。这一点在结尾时达到高潮，与丧尸搏斗后发现自己被感染的男主，在强撑着与女儿道别后，忍着泪掰开了女儿抓住自己的手，在变成丧尸前用尽最后一丝理智跳下了车，他用自己的生命换来了象征着生之希望的列车载着小女孩和孕妇成庆驶向釜山。

一部影片中尽显人性的复杂和说不清道不明，不由想起了93年国际大专辩论赛的决赛题目，人性本善还是人性本恶？虽然当时是反方获胜，但真正的孰是孰非谁又能说的清楚。在这里引用用反方四辩蒋昌建的一句陈词来结束我这篇评论：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它去寻找光明！

《釜山行》观后感：看了4遍，4点感想

1.关于釜山行这个片名，电影里的故事是从秀安要去釜山找妈妈开始，电影快到结尾处那个被感染的自私自利的大叔，也说要去釜山找妈妈。在找妈妈这件事情上，不管好人坏人，你们都有同样的权利。而且，好像有妈妈的地方就是安全的地方，釜山行中的釜山大概就是指一个有希望、安全、有妈妈的地方吧。

2.片头那只被撞死的鹿，为你默哀。司机下车后发现撞到的只是一只鹿后所表现的那种轻蔑、藐视，以及他的台词“真晦气”让人唏嘘不已，一只鹿在他眼里竟然没有他的车头重要。

3.丧尸和人的区别。丧尸是没有感情的、没有集体意识的，所有丧尸都希望能够挤开前面的丧尸到最前面、不惜践踏着其他丧尸，其行动也没有任何组织可言，相比之下，人类之所以为人，是因为在面对这样的灾难下知道保护老弱妇孺，也知道团结一致对抗灾难，也知道运用智慧而不是蛮力。

4.乞丐和常务董事的对比。在厕所里面，一个害怕得不能站立、衣服破烂、脸部肮脏的乞丐。厕所外面，一个衣冠整齐，一看就是成功人士的常务董事，他还说了一句“小朋友不好好读书以后就会变成这样”。从外表、社会地位来说，常务董事在天、乞丐在地，可是电影进行到后面，才发现那个属于天上的是乞丐，他虽然没有读过很多书，但是却拥有善良、无私等美德，而常务董事不过是一个自私自利、为逃生不择手段的衣冠禽兽。读了很多书，可能会让外表看起来干干净净，可依然掩盖不了内心的肮脏。读书和美德还是不一样的。

《釜山行》观后感：偏向《釜山行》

一向对热映电影后知后觉的胆小鬼周余余强装淡定撸完了《釜山行》。由于对丧尸片的阅片量为零，无法就丧尸的程度给出客观的评价，但当看到大片大片鲜活的生命顷刻间感染为无意识的行尸走肉时，丧尸成为了无足轻重的噱头，灾难中的人性成为了真正被拷问的对象。

化学工厂的泄露打开了灾难的潘多拉盒子，车祸后扭动着爬起的狍子翻着白眼，那是即将身陷灾祸的人们无法看清的人性迷雾。

严谨扣好的白衬衫，一丝不苟的头发，老练地与客户周旋，这里的孔侑不再是《咖啡王子一号店》中那个玩世不恭中潜藏一颗温暖的心的崔翰洁，也收起了《鬼怪》中那个游荡了九百余年的终将归于无的阿泽西金侁满脸的傲娇与搞怪，透着金融职场人的精明。

《釜山行》对主要人物的刻画都传达着“人不可貌相”；男主看似正直善良一直不能实现下一次去的诺言，缺席孩子的表演会，女儿过生日送重复的礼物，教孩子在危险关头只要考虑自己利益，企图为了自保把孕妇大叔一家关在门外，在得知大尉线报弃他人不顾……为保护女儿燃起热血，机智化解多次危机，奋力搏命牺牲自己那是后话。 长相凶悍的大叔，在厕所门口等待妻子时焦躁不安，初看他拒绝小女孩在门口等厕所，以为会以一个反派的角色出现，然而这个粗糙大汉不止把一腔柔情给了妻子和未出世的孩子的，救人时的不假思索，带领男主和棒球男孩跨越4节车厢救人时的赤膊上阵，缠满胶带的拳头所击之处便是正义与邪恶的对抗。

看似青春懵懂的小情侣，看似不靠谱的告白与逃避，男孩最先拿起了球棍保护身边人，女孩在被胁迫有感染危险之时坚定站在男孩身后，全程淡定的棒球男孩在女孩被咬感染后再不淡定，拥着女孩一同化为丧尸。

在突如其来的恐慌面前，在当危险尚距一段距离，在还有人可以充当牺牲品时，稍远处的人面露惊悚地观望与评头论足，似乎拿出手机拍照成为了可以自保的策略，屏幕这边的观众心中骂着“妈的智障，为啥还不跑”鄙夷地看着那些丧失了逃跑意识的当局者……

这个场景让我回忆起中考前一个月那个让人窒息的教室，作为靠窗的男生突然站起拉开纱窗站上桌子迈腿踏向窗外，周围的同学从卷子堆中不置可否地抬头看着他行云流水般的一系列动作，呆滞地没有一点声响。

用“冷漠”二字下结论是面对此类事见评价的标准范例，正如刚刚手机推送的一则主播在直播中猝死却无人报警的新闻。面对措手不及的事态，呆滞是当局者的下意识反应，当失去了上帝视角，你我也不是男主女主有编剧金手指大开能凡是淡定皆化险为夷。在生活的跌宕中高喊着兵来将挡水来土掩，甚至有猖狂者高举见神杀神、遇佛杀佛，当连跛行速度都快于你的丧尸铺天盖地席卷而来，在惊惧中等待死亡成了唯一的答案。

《釜山行》对韩国也同样进行了拷问。丧尸危机爆发，而城市居民接收到的仅是不法分子示威游行发生暴力冲突的消息，甚至希望大家对眼睁睁看到的事实不要有任何流言蜚语，大家在家中各司其职，便能保证大家最大的安全，电视新闻腔圆地评论这是恐怖分子阴谋时，一只摇摇晃晃的丧尸经过就是对新闻不实之言最大的嘲讽。在漫威的神盾局当中，局长Coulson曾说，宇宙中有太多未知的超能自然力量的存在，我们对公众隐瞒事实，是为维护社会的稳定。有时知道越少反而越幸福。但，当公众了解的信息少到在深陷其中都没有分辨能力时，也不知这是否还是一种幸福。

电影当中的bug并不少，丧尸时有时无的破窗能力、快时慢的行进速度，棒球男孩之前曾用球棍击打成为丧尸的队友、而后再见时又迟迟不舍下手强征对亲友遇难的人性审问，可以根据镜头推断之后种种剧情而缺乏情节转向的惊心动魄，秉承妇女、小孩不能伤亡的标准价值观……似乎《迷雾》作为同类型影片可以带给人更大的心灵震颤：正派受到质疑、巫术横行、理智的自救反而导致杀身之祸……种种反常道行之的迹象让人绝望地怀疑人生与正义。

即使是《釜山行》这样符合主流价值观导向的电影在国内电影市场也难以出现。我们时常戏谑着“建国之后不能成精”，在2012年cctv6一刀未剪放映了《v字仇杀队》时集体高潮，在今年《人民日报》发文称豆瓣对电影打低分影响电影发展后集体对其口诛笔伐 ，在王家卫发表“我喜欢，渡人渡己“的言论时满是嘲讽，似乎观众在品评电影上越来越具有独立性，国师不再具有绝对的权威，今天的《长城》不能再如昔日的《满城尽带黄金甲》引领好评如潮的舆论趋势，今日的《摆渡人》若无当年《东邪西毒》的水准照旧没人买账。有评论讲“今年电影不行，是因为这届观众不行”，以前对于这种甩锅给观众的行为一向嗤之以鼻，但在刚刚过去的2016，目睹了百花奖流量当道，金马奖成为两主演小花分猪肉的场所，某小生在粉丝效应下在众多电影中以尴尬爆表的演技担纲，粉丝作为观众的一部分，在其中的作用不容再忽视，观众不行不再是背锅，确实是品味欠缺把电影市场宠得无法无天，做观众的，还是胃口大一点，品味刁钻一点，观影时的幸福指数才会高一点点。

《釜山行》观后感：釜山行人性感受

这是我看的第二遍釜山行，我觉得有必要写写自己内心感受，不可否认电影中有很多的Bug，但我今天要说的只是人性方面感受：

男主在开场前四十分钟我是及其不喜欢的，自私的典型代表人物，随后一件件事情感化了他1.长得像要饭大叔脱掉衣服盖在丧尸头上救了他2.男二号和棒球中学生们与他一起抵抗丧尸等，

在这里我最喜欢的就是男二，有担当，有魄力，无私无畏，在他被咬后，坚挺到最后保众人安全，真的很值得人敬佩

还有同行老奶奶姐妹俩，其实那个妹妹开头也是个自私主义者，但她的姐姐一直无私奉献，甚至为她去打丧尸，由此不能说也感化了她，只能说她面对车上同样自私冷漠的人，对其极度失望后，打开车厢门，放进来丧尸，咬死众人，对她感觉还是极端主义太过强烈

最后，说一下那个官员，我是真的真的很讨厌他，但是我又无法生他的气，人面对危险，首先都是利己主义者，我现在没遇到类似情况，所以我不能说我就做的比他良善

《釜山行》观后感：李王宅里寻常见

应该是去年国内热门的电影，今晚才看完，

给出三星评价。

首先说明这个评价不适用于观影500部以下的人，

因为如果在这个基础上，

这部电影剧情上满满套路，

人物形象和情感刻画也并不十分出彩，

之所以在热门前加上国内，

大概是因为国内观众对东亚面孔的熟悉以至于有种观赏国内影片产生的中韩共荣的错觉，

或是由于近年来各方对韩国部分经典电影的推崇的些附庸。

总而言之，不管如何这部电影于韩国电影而言，大概也只是及格之作，

且并不乏见。

也许是由于长期以来我国大量的受到好莱坞电影的熏陶，

许多爆米花影片用足够一块的特效确立了国人对好莱坞制作的深刻印象，

忽略了同时其他国家的电影制作，

显然大家术业专攻，同样也能产生相当精良的制作。

所以于韩国而言，制作这一部电影，于好莱坞制作一部商业大片，大概伯仲。

并且豆瓣有8分以上属人生必看影片的高度传统，

既然在这个前提下，

那么给釜山行最好的评价，

只有三星。

《釜山行》观后感：明知山有釜，偏向釜山行

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很多人对亚洲恐怖电影望而却步，突如其来的鬼魂会对他们的小心脏造成不小的冲击。有人也适应不了欧美的恐怖电影，因为它充满了暴利，受害者往往被加害者搞得七孔流血，四肢伤残。而我对这些作品都毫无畏惧，仿佛在心中早就给自己吃了颗定心丸，告诉自己：这些鬼怪都是假的，现实生活中不存在，不足为惧。所以有了这样想法的我，在高中时期还每晚听《张震讲鬼故事》，边听边睡着了。但是对于爱看电影的我，这点“能力”却阻挠我产生对观看恐怖电影的“代入感”。相比电影。书中的描写更让我有一种身临其境的感觉，因为它更加具体更加显而易见。

所谓的“代入感”，就是当你在看到某种场景或是事件时，能够想象成自己也在其中，这种观影感觉会让人印象深刻。并不是说没有让观众有代入感的电影就不是优秀的电影，而是代入感与观众的年龄和阅历有着直接的关系。

少年时代的我，看一场有杀戮的戏，龙套角色秒死，我也像多数观众一样，只关心主角们的安危。但是多年以后的某一天，我再看到战场上的横尸遍野，突然产生了一种怜悯与喟叹：他们都死了，也许他们只有14岁，连人生都没展开；也许他们还没见过自己孩子一面；也许他和他的三个儿子都战死沙场，徒留一位白发苍苍的老妇人在苦苦等待……我对我自己产生这种联想感到惊奇，同时感受到经历了亲人的离世与朋友的命运多舛，自己确实重新看待了生命。

这种“代入感”是对生命的感悟，是自己的成长，并不与影视作品的好坏有直接关系。

有代入感的作品未必是好作品，但是有身临其境感的作品绝对是上品。

我看《冰与火之歌》的时候，它已经完结了两季了。大四毕业的那个夏天，我已经拿到研究生的录取通知书，心中有一丝不甘也有一些憧憬，那个假期让我过的充实而自由。于是我翻开了微博中大家安利的美剧，开始了长达5年之久的追剧历程。画面中大家被围困在城堡中，外面布满了敌军的铁骑，大战一触即发，城堡中人们的栗栗危惧，因为他们知道自己的生命可能就此终结……关掉视频，我眼前一黑，不去看漆黑的窗外，心中的一些焦虑让我也置身于被围困的情节中。当我回过神，才发现这些“身临其境感”支配着我不敢动身分毫。这是由于画面逼真的冲击感造成的“代入感”，拥有这种“代入感”的作品，一定是非常优秀的。

如果将生命的代入感与视觉冲击的代入感都一并植入，那这部电影就非常厉害了！这就是我今天要说的《釜山行》。

最初看到《釜山行》的简介，是关于僵尸，或者说是丧尸袭击人类的故事。

这种题材的故事在中国早年被林正英的《僵尸道长》称霸荧屏，之后便是欧美电影与电视剧惯用的套路，比如收视率超级高的《行尸走肉》、《僵尸世界大战》等，再将僵尸美化一点，那就是吸血鬼系列了，所以韩国来拍摄这样一部僵尸电影还是比较新颖而冒险的，很容易让观众有一种“烂片”的感觉，但是转而一想，韩国照样能拍出《汉江怪物》这类的科幻灾难片，那么对此片还是有一丝丝期待的。

果然，《釜山行》一出，横扫了各大奖项，可以看出此片无论从内涵还是从故事结构上都比较迎合大众与评委会的口味。

再来说一说主演孔刘，有人说孔刘是个选择剧本特别慎重的演员。他最为人称道的就是由他排除万难一手促成的电影《熔炉》，被称为“改变韩国法律”的电影。之后电视剧《鬼怪》，让孔刘成为既有演技又有颜值的男神。此次的《釜山行》再次证明了孔刘的眼光。

本片讲述了孔刘扮演的单亲爸爸石宇在送女儿秀安前往妈妈居住的釜山时，火车上遭遇了毁灭人类的事件。

可以说，整部电影可以作为一部电影教科书来供电影学院的学生们学习。在十几分钟简单的铺垫之后，主人公们正式进入到了危机事件中，而且每隔五分钟就是一个小波折，每隔十分钟就是一个大磨难，紧紧抓住观众的心，全程“无尿点”。同时也在揭露人性的险恶与弘扬人性的无私，短短的2个小时的电影，几乎将所有有台词的角色性格清晰地展现在大家眼前。我认为，这是这部电影最为可贵的。有网友觉得，这部电影是为了推动情节来安排角色的，与“优秀”电影的“以人为中心”正好相反。确实，导演过于依赖“教科书”的情节，是有一些“为了紧张而紧张”，但是不可否认，当你看完这部电影，你可以完全说出里面人物的性格：石宇最初的自私与最后的奉献；秀安的单纯与对父亲深深地爱；摔跤手老公尚华的“妻管严”与果敢英勇；孕妇成庆的善良与“不拖后腿”；金常务的自私与最后临死的绝望……虽然脸谱化，但是却给观众最符合心理的感官。

石宇是一名证券基金经纪人，他的职业决定了他的性格，尚华对秀安说他爸爸对人的自私，不愧是基金经纪人，来暗讽石宇当时在丧失追赶尚华夫妇时的见死不救，而秀安不置可否，称他就是这样的。后面，石宇通过关系，找到了一条可以不被隔离的道路，他带着秀安走了与所有乘客相反的方向，秀安想要回去告诉大家，石宇却告诉秀安，大难当前， 不要那么善良，保住自己的性命才最重要。而秀安哭着说，就是爸爸这样的自私，妈妈才会离开的。女儿的这两次评价，给了石宇一记耳光，再加上这种“灭世”灾难，让他迅速成长。后来，在追赶火车时，石宇和棒球队员荣国率先跳上了火车，尚华由于垫后还在火车下与丧尸搏斗，这时石宇伸出手，把尚华拉上了暂时安全的火车。这是石宇对于尚华救了自己女儿的报答。从此以后，石宇仿佛变成了一个守护幸存者与家人的斗士，与尚华和荣国穿越了3车厢的丧尸，救下了躲在卫生间的秀安和成庆，以及故事中另外两个主要的配角，一位老姐姐和一个乞丐。接着，大家又经历千难万险来到了更多幸存者所在的15号车厢，但是当大家重重地敲着车厢的门，请求里面安全的大家让他们进去时，害怕他们被感染的金常务命令不许给他们开门。面对另一边丧尸的逼近，石宇和尚华负责对抗丧尸，荣国负责打碎15号车厢的玻璃。

尚华在搏斗中被咬了一口，他依依不舍地望着妻子和妻子隆起的肚子，成庆已经泣不成声，她知道老公的生命即将终结了。尚华在意识尚且清醒的时刻，恳求石宇照顾好妻子，他拉开与丧尸相隔的门的一刻，大声喊出了给腹中的女儿娶的名字。

也许是我的脑洞太大，在看那些丧尸狰狞的面孔时，居然发现了几张笑脸！姑且让我这么错误地理解导演的意图吧：人在逐渐变成丧尸的时候，脑海中会出现一些最让他幸福或难忘或难以割舍的一段过往，在尚华即将丧失意识的一瞬间，他也许看到了之前在火车上，妻子埋怨他没有给女儿起个大名吧！而石宇则在临死时脑海中出现女儿刚出生时的画面，美好地让他安详地死去。这些有着幸福经历的人，他们沦为丧尸的意识可能一直停留在那幸福的时刻，他们追赶的不是人类，而是自己的想要得到温暖的。

但是在那个老姐姐变成丧尸的时候，才发现，原来世界上的人并不全是曾经拥有过幸福的瞬间的。最开始丧尸没有入侵火车的时候，老姐姐和她的妹妹坐在一起，身着朴素甚至有点破旧的姐姐精心剥开一颗鸡蛋，递给身边的妹妹。而衣服有些花哨，化了个大浓妆的妹妹却说：“哎呀，你什么时候煮的啊？这里到大田才一个小时！”后面大家逃到车厢缝隙中，座位很少，老姐姐拉着妹妹让她坐下，妹妹也谦让说姐姐比她还大，让姐姐坐，但是姐姐不坐，硬是把妹妹按在了座位上。

想想现实，当我们的父母与我们一起乘坐交通工具或者他们为我们送行时，他们总会带上很多吃的东西：水果、鸡蛋、面包、火腿肠和榨菜，因为他们不经常坐火车，对火车的印象还停留在10年之前，他们怕儿女饿，怕儿女渴，所以一切都要准备周全。早期出惯了远门，坐惯了火车的我们，就像那个妹妹一样，觉得一两个小时没必要准备那么多东西，而且又很沉，时常拒绝父母的好意。对待座位的问题也一样，公交车上，仅剩下一个座位，父母也都会让给子女，这是第一反应也是本能的反应。

妹妹隔着门，望着窗户对面的姐姐蒙蒙地站在对面，后面的丧尸一步步逼近姐姐，她惊恐地站起身，想要拉开守在门前不让开门的混蛋们，但是她被推到一边，她无能为力。她又回到座位上，默默念叨着姐姐的“傻”，付出了一辈子，养了一个儿子，从来不想着自己……她又转身，看见变成丧尸的姐姐正在窗边依然是蒙蒙的看着她。妹妹仿佛被什么东西牵引着，她走到门前，其他的人都在赶石宇等人到里面的小储物厢，并没有注意到她，她的手慢慢拉开门，这是金理事已经发现她在开门了，大喊了一声。接着镜头就对准了石宇所在的车厢，外面一片哀嚎。

姐姐的意识即使在还未完全丧失的时候肯定也产生了幻象，但是她的表情呆滞，看不出任何快乐。天知道她这一辈子是怎么度过的。

经历了一波又一波的丧尸，几位战斗“老友”一个个死去，当乞丐最后良心发现，牺牲自己救了成庆和秀安后，石宇也在与丧尸金理事搏斗中被咬了。金理事在眼睛变浑浊的过程中，以小孩子的口吻请求石宇：“大叔，请你带我回家。我家的地址是釜山……”。也许金理事幼年曾经被抛弃或者走丢，相信导演有这一段对话，应该是用来解释金理事自私的根本缘由。

电影结尾，幸存的成庆牵着秀安的手在桥洞中朝着釜山的方向前行，埋伏着的士兵由于无法判断两人是否被感染，决定开枪，这时桥洞中传说秀安准备给爸爸唱却没有唱完的歌，士兵们大喊：“有两名幸存者！”有人吐槽，在黑暗中，丧尸就是听着声音来咬人的，秀安和成庆这不是自寻死路吗？而我却有另一种解读：在家人和朋友都变异之后，成庆和秀安的心已经充满了绝望，虽然石宇在临死前告诉她们釜山的情况已经被控制住了，但是经历了这么多生生死死，她们已经无法相信前路的安全。也许她们本就什么都不在乎了，不在乎生，也不在乎死。丧尸来了就接受，可以与家人团聚；丧尸不来，就捡了一条命。歌声是一种力量，是亲情的化身，在最后为两个孤独的幸存者点燃一丝光亮，即使死亡，也能温暖地闭上双眼。

《釜山行》不同于其他僵尸的电影，没有爆头的血腥，也没有枪机的快感，可能里面的丧尸一个都没有死过，在这样敌人一个不死的灾难片中将人性描写地淋漓尽致，引起人长久的思考。

最近一直在恶补优秀电影，包括中国的。可总觉得差了一点什么。相比较韩国电影，也许我们要走的路更远，至少应该摒弃鬼片如《碟仙》《筷仙》的敷衍，认真做一部真正触动人心的不单纯只是恐怖的普通话电影。

明知山有釜，偏向釜山行。《釜山行》，真的行！

《釜山行》观后感：吐槽

1、剧情不按套路出牌

孕妇居然活到了最后，跑得辣么欢脱也没流产~~我一直期待她要么流产，要么中途生孩子，要么out，然而……

女孩在车上跟她爸谈她在学校里歌没唱完这件事的时候，我还以为男主会让她把歌唱完，然而……

从剧情来说，两个高中生本来不是情侣，所以说秀恩爱死得快嘛，然而……single dogs也死翘翘了，这不科学啊~~

从列车行李处爬过去也是没谁了

乞丐关键时刻掉链子，偏偏踩到了易拉罐。编剧大人肯定在想，你们是不是进展太顺利了，我要坑爹，然而……并不影响剧情~~

我看前面的内容，觉得本片的另一个名字应该叫《男主的自我救赎》，然而……男主死了

女孩简直就是朵白莲花，剧情玛丽苏得让我怀疑我看的是不是恐怖片，然而……最后在结尾时感动得我哭了

前面惊心动魄，所以后半段剧情相比之下略显拖拉

2、特效失真

男主，孕妇和女孩最后在列车上那段，光线明显不对啊；僵尸破窗从天而降，列车失火呼啸而过……简直看不了~~然而……总比国产某些电视剧强多了

3、人设随着剧情变

门关严了，不用人挡僵尸就进不来；门没关严，僵尸就冲进来。有人挡着门，玻璃分分钟就碎；没人挡着呢，僵尸死敲就是不碎

勇闯列车那段僵尸战斗力太差，估计是群演想早点把进度赶完去领盒饭

其实我一直在怀疑那两位老奶奶是不是拉拉，把她们间的感情渲染得这么重~~

人设都太单一，人性是很复杂的，从来不是非黑即白

4、台词有bug

老奶奶形容小女孩”这孩子长得真帅”，不知是翻译的问题，还是本来就这样。我知道原本女孩的角色是个男孩，但台词总得换一下吧

5、演员演技不错哦

敬业的群演僵尸就不说了，列车常务是在最近热播韩剧《W-两个世界》中饰演漫画家吴成务的演员哦

PS：我在看预告片男主抱着女孩和孕妇一起跑时，我还以为他们是一家三口

《釜山行》观后感：它是商业片，关你我什么事

热门影评让人失望。

每个作品都是一种声音，看完之后有所触动，便是听见了这种声音；对这种触动进行反馈于是有了影评。

但在几乎所有热门影评中都没有看见对导演想要传达的声音的回应：为什么是这两个人活下来，为什么选这首儿歌，为什么离婚后的妈妈去了釜山为什么防御成功的是釜山...有很多问题可以追问。

然而这么多人拽着电影里功利的商业的部分不放，对商业片有多大的怨念？就像是喜欢上一个人，在发现他很有钱之后就甩他一个巴掌骂他是资本主义的走狗？没钱的就是情怀，有钱的就是屎？文艺圈怎么了。

不禁又想起了马东的5:95，也开始有些明白为什么他不愤怒。

补充说明：我只是一个看电影的普通观众。

《釜山行》观后感：釜山行

人真的都是在一件一件的事情中起的变化 和善温柔成熟圆滑处事八面玲珑 或者冷漠自私 但是每个人心里都是会有一个自己在乎的人吧 看到那个算是釜山行的影评？ 说里边的那个乞丐 没有伤害别人只想自己活下去听有利于自己的消息跟着有利于自己的人 在最后的时候也牺牲了自己救了小女孩和孕妇 热血虽凉但还未结成冰 有人说 人活着都是为了自己吧 谁还有那么多心思去想别人 想的多了觉得自己挺傻逼的 想那么多有什么用 并没有什么改变 顺其自然就那样一点一点的过每一天 真的有什么事了大家还是会趋利避害选择一种有利于自己的 以前看那种保持初心什么的话没什么感觉 现在感觉是挺难的吧？ 其实到现在为止觉得自己还没遇见什么狗血的剧情 说什么谁变了谁变了什么的 一段时间有一段时间的想法 有时候特别烦人对我说 你人可好什么的 可能是看微博看那些负面消息看多了吧 只想说 如果有一天真的做了什么对不起别人的事 就不要再说什么冠冕堂皇的话来解释了吧 那样真的会让人恶心

《釜山行》观后感：我看《釜山行》挺行

此篇糙文，纯属个人观点。

孔侑大叔，熔炉中忧郁的眼神、正义的代表。同样，在釜山行中，饰演秀安的父亲。因工作忙，却没时间陪秀安。一名证券公司基金管理者，有钱人的代表。这次，大叔这个角色，有些自私自利。不过，高大帅气的外表下却还是有那么一丝忧郁的神情。每一个眼神都是一出戏。

影片一开始，一位大叔宰了他所有的猪，经过检疫站。检疫站只是说前面泄露了东西。带着好奇心继续看下去，大叔找电话之时，撞死一头鹿。大叔开车走后，这头鹿神奇般像跳机械舞一样复活过来，不过，鹿在翻白眼。很明显，这不是简单的泄露了东西，动物被感染，产生了变异，这为下面的要讲的故事埋下了伏笔。

夜深人静之时，孔侑大叔带着秀安驾着奥迪车开往车站。经过路上，高楼大厦起火，象征着列车感染事件即将降临在大叔身上。

列车准备开时，一位女生跌跌撞撞跑上来。非常之奇怪，跑到厕所却躲了起来。没想到，她已经被感染。就这样，这位携带病毒感染的女生冲出来咬着女乘务员不放。几秒不到，女乘务员立马变异，感染速度极快。接着，乘客恐慌，害怕，逃命，不到几分钟，整节车厢的乘客被感染。

列车上几位重要的角色：

1.石宇，秀安父亲，受女儿影响，从一名自私自利的小人物转变成一个为他人着想、负责任的伟大父亲。因为不想让女儿失望，女儿的一番话影响了石宇。他决定，和大家杀出一条生路。

2.秀安，一个单纯善良的小女孩。韩国导演一贯的手法，通过小孩的眼睛、善良来批判这个社会。当我在看素媛的时候，同样，小女孩的角色，无疑是贯穿着整部电影，感情的升华、人性的脆弱、社会的肮脏，通通体现的淋淋尽致。

3.尚华，摔跤手，即将当爸爸。在釜山行中担任打手一职，幽默风趣的性格，舒缓路上紧张的气氛。只可惜，为了救大家，牺牲了自己的性命。

4.成景，熔炉中出演过。尚华妻子，在釜山行中，与小秀安一起发挥出人性的光芒。

5.荣国，曾出演特殊案件专案组TEN，这也是一部非常好看的悬疑破案韩剧，之前熬夜看完。这次出演棒球队成员，与石宇、尚华为救人一起并肩作战。

6.金常务，自私、为了活命，不惜付出他人代价的小人。在灾难面前，为了逃命，人性弱点暴露出来。可怕的不是怪物，其实是人。人心叵测，居心何在。

7.珍熙，喜欢荣国，跟荣国一起逃命。却到最后，金常务为了活命，撞倒珍熙，让其被丧尸咬。可见，金常务之歹毒。

8.流浪者，社会最底层的代表。和石宇、尚华一等人一起逃命，在逃命中，为了救石宇、成景、秀安也牺牲了自己。可见，人性光辉的不是常务，救人的不是常务，是社会最底层的流浪者。

带着紧张而又激动的心看完整部电影，最后片段最令我难忘，一群人杀到尽头，眼看就要到达安全处，以为看到了希望。没想到，金常务为了个人安全，命令大家锁死门，不让进入。尚华为顶住门口不惜牺牲自己保全大家。看到这里，人心比怪物更可怕！怪物只是没有意识，而人呢？人是会思考的物种，而不是一昧的为己。

当石宇、成景、秀安、流浪者来到这群自私的人群中，遭到所有人的排斥、怒骂的时候，秀安和成景哭了。我想当你看到此处时，心情和我一样是无比的愤怒与沉重。人性啊！为了生存，就可以不择手段吗？为了生存，就可以滥杀无辜吗？

影片最后，只剩下了成景和秀安。连孔侑大叔都命丧金常务之口。我的心情更加沉重了，导演，你让我情何以堪？

写到这里，这就是为什么韩国电影能拍的这么好！这么真实的原因。我并不否认国内没好作品，但是千篇一律的太多，以至于我们审美疲劳。

《釜山行》我看行！