日本俳句 日本诗歌 日本最美俳句原文

日本古典诗歌的一种独特形式是《和声歌》，楼上说的。

此外，还有《刘川》，这是一首讽刺诗。

日本文化最具特色的是“俳句”。

它们可以单独链接:

“和歌”http://www.pkuer.net/wmkj/renwen1/Japan研究/3/10/3/6.htm和歌

日本古典格律诗的总称。

从奈良时代开始，

，又称“日本歌”、“日本诗”或“大河歌”。

和歌这个

之所以叫这个名字，是因为与日本自古流传的汉诗相比，

大意是大和之歌，也就是日本诗。

和声歌曲有长歌，短歌，

旋头歌、电影歌、佛足迹歌等。

和声歌曲在形式上有一定的规律。

长歌，第五和第七音调为

一联反复唱，最后一联以七音结尾。

长歌一般是

所有歌曲组成奇数联是很常见的。

长歌一般是叙事诗。

歌曲附带一首或几首“反歌”。

日本专家认为它来自中国

春秋时期赋的反辞。

反歌的任务一般是咏龙歌

主要内容，还是补歌未完成的部分。

此反歌也

独立短歌，节奏一样。

长歌的长度很长，为了不

单调，增强变异性，常用于对仗、序章、枕词等。

同时，我们必须从头到尾保持它

一气呵成的把握紧凑感，需要统一全面的构思，很难写出来。

一首长歌往往会形成前紧后松的感觉，感动力逐渐减弱

条件，所以它的存在时间不是很长。

长歌的作品是这样的

最早见于《古代志》和《日本书志》，说

为“纪”；然后，在日本最早的歌曲集《叶晚》

《集》完成，著名歌手柿子出现在其早中期。

人□，山忆好高

桥虫□等。，直到

已故著名歌手智野雅卡木奇失去了龙歌曲的优秀作品。

在905年出版的《古今歌曲》的1100首作品中，只有

有五首长歌行。

在现代，除了一些还在吟诵的人，他们几乎处于

灭绝，其他种类的歌也灭绝了，只剩下短歌和后期的

话留了。

后来，特别是1868年以后，就短了

歌成了歌的代名词。

短歌，类似的作品最早见于《集集歌》，但在《万

树叶落下”。

它的句型是五、七、五、七、七、五节

三十一注属于抒情短诗。

它是和声歌曲的主要风格，是日

这首古典诗歌的基本形式。

它的节奏，适合日本

人，属于最恰当的诗歌形式。

自古以来，日本音乐界就有

对短歌的风格和形式特征进行了研究和探讨。

人们普遍认为短

歌曲风格和形式特征的演变一般是“叶晚调”和“古曲”

“现代调”和“新古今调”被称为短歌的三大风格。

“叶晚

“调”指的是万叶集里的短曲风，简单而真实

感性、现实、直观，较少注重形式和技巧。

在短歌的第五、第七、第五、第七和第七段的三十一个音符中，每

声调可以是一个单词，每个部分只能有一个单词或短语

；当一个部分组成一个单词时，它需要两个以上的部分

可以组成一个短语，最多一句话。

因此，发生了一件事

破章的问题。

一万

羽烈王经常在第二节或第四节中断句形成短语，

换句话说，一般不是前五七个节日，而是第二个

五七段断，故称叶晚调为“五七调”。

古代

而今天的歌曲，由于贵族的主观逐渐形成纤细、优美、流畅

风格，注重表现技巧，第三节更多，也就是五、七、

断句五句，故称“七五调”，即“古今调”。

“新古今曲”主要指以《新古今曲集》为中心，在“古今曲”基础上形成的第一段

或者第三节断句技巧的进一步应用。

为古歌增添新意，

不过还是能看到原曲的样子，也在《新古今歌集》里

数量最多。

从内容和风格上看，《新古今调》是以

浪漫主义反映了贵族生活兴趣的下降，具有强烈的感官性、音乐性和象征性。

短歌的节奏，以及“多音”和“少音”的灵活性，是

但在每一部分，主要是在第1和第5部分，它可以是“多音”或

“声少”通常以增减二字为特征。

这些通常被称为“断音”

宋”。

作曲的方法主要是个人创作，也有集体创作

主要的集体创作活动叫“两歌”。

它的方法是把一首短歌分成长的和短的

两句话，由两个以上作者轮流接句。

和平地

在王朝时代，长短两句合为一首短歌

“短歌”，后来的“长歌”，就是几首短歌一起唱，很常见。

有几百个韵脚，歌仙，44个韵脚以长音连歌的形式出现。

50韵，千韵，千韵等。

良格

第一句叫句子，第二句叫威胁句。

其次是第三句，第四句，最后一句叫结束语。

此外，它还

有“题咏”、“句题曲”，即命题唱法。

命题有两种:提前展示和当场给出。

和声歌曲，主要是短歌，是日本人自古以来最广泛的

流传的一首短诗。

因为只有三十一音，所以选词练字一定要狠

努力，所以简洁、含蓄、优雅成为其主要特征。

连歌多是一种争夺诗歌技巧的文字游戏，很少产生

有价值的作品。

古代日本的歌很多，除了上面列举的，还有Post

写作与歌曲收藏，拾音与歌曲收藏，

《拾得与歌后》《金叶与歌》、

花刺和歌姬、钱何载歌姬等。

下棋时移动

除了在万叶集上市的，还有著名的歌手，如王爱田，黑，山步红人，最佳伴侣，大伴侣坂本朗。

《古今歌集》有学科等。

新古今歌曲中有鸟

藤原藤原丁家羽毛屋

龙、和王子在公式中

，美女等。

现代著名歌手

有与谢野秋子，石川啄木鸟，

瓦田空隋，土旗山□，翟

藤森等人。

刘川“http://baike . Baidu . com/view/427636 . htm刘川”是一种诗歌形式，音节与俳句相同，也有17个音节，按5、7、5的顺序排列。

但是没有俳句严格，不受“季节语言”的限制。

刘川的大部分内容是嘲讽社会现象，想到什么就写什么。

轻松幽默地写作。

离开めるのかよその，接替にくれ的职位

以前听到过我老婆的声音，今天感觉很紧张

父亲爱狗，父亲爱狗，父亲爱狗。

まだてるってみればもぅてる

振り去くな肖辉坐坐”？巴中

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ピァスまではずして称重秤

出来，ちゃったしちゃってきちゃった

ってみたらわがメ朋友俱乐部硕士

デジカメのェサはなんだ太阳にく

http://www5.tianya.cn/new/publicforum/Content.asp?俳句文章=书籍&旗帜= 1 &日本俳句文章= 28742

一、俳句的起源

俳句是日本的一首古典短诗，共有十七个字。

它起源于日本诗歌的两种形式:列日和傩和。

凉歌是一种始于15世纪的日本诗歌。它类似于中国现代诗歌，是许多作家创作的一首诗。

第一句是五、七、五句的十七音，叫fa句，威胁句是七、七句的十四句。第三、四句后，前两句依次重复，最后一句以七、七句结尾，称为结句。

《两个》是一首优雅而经典的诗。

列日继承了中世纪的审美意识，其写作方法是引用经典故事创作诗句。

从此，连歌逐渐被一首叫做《和》的幽默诗取代。

像一首滑稽的歌，是十七音十四音行组成的诗。

但是讽刺漫画，又加了庸俗时尚的段子。

和声经常用谐音俏皮话，喜欢用漫画歌曲里没有用过的生活丰富的东西作为主题。

和谐中，有人开始把句子作为独立作品发表。

这就是俳句的由来。

二、俳句的格式

俳句是一种有特定格式的诗歌。

俳句的创作必须遵循两个基本规则:

一、俳句由五、七、五、三行十七个字母组成。当然，这是基于日语。

第二，俳句一定要有季节性语言。

季节语言是指用来表示春、夏、秋、冬、新年的季节语言。

在季节语言中，除了“夏雨”、“雪”之外，还有“樱花”、“蝉”等动植物名称。

此外，“压岁钱”、“阳春面”等习俗也被广泛使用。

这些“季节词”通常带有对现代日本人年轻时代或家乡的怀旧之情。

第三，“神圣的”松尾芭蕉

提到俳句，就得提到松尾芭蕉。

香蕉被日本人称为“佛教圣人”，在日本俳句的发展中发挥了重要作用。

松尾芭蕉是日本江户的一位悲剧诗人。

本名宋伟宗坊，别称陶青、船堂、君岳庙、凤螺坊等。

出生于伊加上野。

十岁时，他开始成为藤堂家族继承人的忠实仆人。

梁忠从北村的尹姬那里得知，甄门是和谐的，所以芭蕉与甄门也很亲近。

后来在江户，芭蕉写了《谈林百韵》，有明显和谐的谈林风格。

芭蕉在镇门、林坦成就的基础上，将傩和发展成为一首艺术性很高、个性鲜明的普通民间诗歌。

他把过去以搞笑为主，带有游戏元素的俳句，提升为追求诗歌意境的严肃风格。

香蕉的诗风可以用四个字来概括:“闲雅”。

就像他的名句《古池》一样，通过闲适与寂静的独特表现力，产生艺术的优雅与美感:

"在古老的水池旁边，青蛙跳进了水中央，扑通一声跳了下去."

这首俳句描述了一只青蛙跳进一个古老池塘的时刻。

这时，四个周闲的沉默与青蛙跳进池塘完美结合。

在青蛙跳之前，一切都很安静。青蛙跳完之后，一切还是会平静。

表面上有无尽的静谧，但内在有一种生命的自然节奏，自然的无限神秘，作者内心无比的激情。

有一种淡淡的回味和一种安静神秘的意境。

我们来看一个香蕉的“樱”:

"在树下的肉丝蔬菜汤上，樱花花瓣飘落."

这首俳句有明显的生活气息，但那种闲散还是通过文字来的。

香蕉还有一首《春雨》，被芥川龙之介深深称赞:

"春雨和草地小径欣欣向荣."

第四，谢武村和小林一起喝茶

继香蕉之后，最著名的俳句诗人是和谢武村、小林一起喝茶。

余燮五村是日本俳句诗人、画家。

我十几岁的时候就喜欢艺术。

20岁左右失去家产，漂泊到江户，师从太傅学习和声，寄宿在早期野马人香蕉后裔的午夜亭，引起江户傩坛的注意。

在接下来的十年里，我周游世界，投身于绘画。

成名之后。

1757年，他结婚了，恢复了他的和谐创作。

1767年，他打破午夜亭，发展成为一名大师。

他崇尚“脱俗论”，反对纵情私事、污染庸俗风气的不和谐，致力于“回香蕉”。

五村俳句善于仔细观察自然风光，并加以粗略描述。

风格以华丽的美为特征。

五村有四首俳句:

“秋风寂寥，酒楼中有渔樵。

“，”春雨细细落下，滋润着沙滩上的小贝壳。

“，”到处都是玫瑰，像家乡的路。

“，”春天回来了，樱花在巡逻，开得晚。"

像上面第二首歌，潇潇洒洒的贝壳描写所表现出来的飘逸之美，正是吴村所擅长的。

小林益查，本名亚塔罗，出生于农心县水内县白原村的一个农民家庭。

十岁开始学和声。

由于经历的风风雨雨，伊茶俳句有着自己鲜明的风格。

有人评价他说:“自嘲，不快乐，不厌世，孤傲。”

一种茶因其关于其家乡的俳句而闻名:

“故乡，摸着它，都是带刺的花。”

对于我的家乡来说，一杯茶是怀旧和不满的。这首俳句表达了那种复杂的心情。

一个茶人的一生坎坷，他的俳句往往流露出一种对现实的孤独感和怨恨。以下是他的三首俳句:

“元旦寂寞。我不是唯一没有窝的鸟。

”，“回家吧，江户凉也难。

”，“别对着鹅叫。从今天开始，我也是一个流浪者。"

但一杯茶，同时又是简单幼稚的。

他的代表作之一，六岁记一首俳句；

“来和我玩吧，没有父母就没有麻雀。”

这种单纯和幼稚被深刻的表达出来。

动词 （verb的缩写）正冈子规

正冈子规，本名正则，出生于爱媛县。

1891年冬天开始编辑俳句分类全集，1892年开始在报纸上发表《雷克斯祭祀屋的俳句》，提出俳句创新。

子贵认为傩和连歌缺乏文学价值，主张把句子独立成诗，命名为俳句，为后人所用。

俳句在子贵手里可以说是真正发展成了日本民族最短的诗。

“我院的草会发芽，无限的世界会绿。

“，”辛贾母问起旅途的情况，却只听到眼前的白云。

”，“春雨到渡口，船上伞高高低低。"

这是子贵的三句俳句，对自然有独特的把握。

子贵有三首独特的诗，下面的俳句就是其中之一:

“喉咙是桶，瓜汁难解。”

这首俳句写完的第二天，子贵就去世了。

不及物动词无季节俳句和自由律俳句

没有季节俳句，不管名字，在俳句里就是没有季节语言。

我记得茶里有一句俳句，但是没有季节语言:

“撒米也是罪，让鸡打。”

自由法的俳句完全抛弃了俳句的格式。虽然从来没有成为占主导地位的俳句，但是我们中国人还是写中国俳句比较好。

作者即兴创作了一些短句，说权利是自由法则的错:

“深秋，倦鸟阵阵吟，夕阳红光染满山。

”，“月下，风如恋人触，柳荫扭。

“，”累了，躺在草地上，天上的云飘进了我的梦里。

”“镜子里的人不是我，只是一张陌生的脸。"

在日本，最受欢迎的自由律俳句作家属于农耕和山火。

汕头火是方城的俳句诗人。他于1882年出生于一个封建地主家庭。

他对文学非常感兴趣，表现出很大的天赋。

因为生病，他辍学回家了。

之后，他父亲破产了，然后他失去了妻子和孩子。

失去一切后，他出家，开始了他在日本的流浪僧生活。

无论走到哪里，他总是写俳句来思考自然和生活。

因此，他被称为流浪诗人。

下面是一些山火俳句:

“心情平静地睡在新绿的草地上”，“早晨空好晴朗，淡淡的云在蓝天上流动”，“夕阳的光好美，我小心翼翼不浪费时间”。

七、俳句与中国诗歌

有一种说法是俳句的形成得益于中国现代诗歌中的绝句。

日本中世纪出现了和声歌，和声歌的格式是五句三十一音。

后来很多人一起唱啊唱，产生了长短歌。

俳句起源于连格，是连格的句子，三句十七调。

连歌的威胁句是两句十四调。

它加起来正好是三十一个音符。

中国古代有一句话，绝句被看作是正规诗的一半，也就是所谓的“绝，绝”。

日本古代诗人大多会写汉诗，所以俳句的形成很可能是受绝句与律诗关系的启发。

正冈子规曾说:“俳句、和歌和中国诗歌有不同的形式，但他们的兴趣是相同的。其中，俳句与中国诗歌有许多相似之处，因为俳句在中国诗歌中是有效的。”

俳句的意境与中国诗歌有更多的相似之处。

俳句的妙处在于它捕捉到了大自然的昏暗光线，与诗人的神秘梦境相对应，产生了一种孤独的心境，一种独特的禅味，从那一刻起就被永久地定格了。

而这种禅寂，在中国诗歌中也经常体现出来。

比如王维的诗:“爱死了，禅死了。

”、“实现沉默就是快乐，此生绰绰有余”等。

很多日本俳句诗人都能写中文诗。

还有很多，把汉诗变成俳句。

举个例子，芭蕉的那句“长夏草木深，武士留梦痕”，引自杜的诗“国虽破，山河长存，春来草木复绿”。

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