龙纹身女孩影评 龙纹身女孩

龙纹身女孩电影评论

我喜欢大卫·芬奇已经有一两年了。看着他这两年刻意改进自己的作风，我真的感到欣慰。见证大师的成长是一件光荣的事情。从这个角度来看，与自己风格颇为相似的诺兰还在路上摸索，而芬奇则在艺术和商业之间找到了自己的平衡点，从《龙纹身的女孩》可以看出，他已经能够在这两点之间全面切换。这种圆润的最大受益者可能是我古怪的FANs。

在我为数不多的观影印象中，一部悬疑片能像《龙纹身的女孩》一样完美细腻地掌握节奏。这种先抑后升的叙事模式虽然不是第一种，但和开头一样压抑，和中间部分一样明亮，和结尾一样长，确实韵脚不多。芬奇在经历了本杰明·巴顿的悠扬优雅和《社交网络》的冷峻犀利后，在叙事中脱颖而出，找到了既大气又犀利、舒缓又有爆发力的叙事点，让整部电影轻松迷人。前30分钟剧情有封面，让你放松，低估对手。你会觉得这部传奇悬疑大作根本不算什么。很老套，手法老而呆板，甚至像北欧风光片。在这冰天雪地里，你能感受到的是一种寂静。然而，如果我无耻地结合下面的情节来推后，故事的前半部分可以用暗流涌动来形容。芬奇抓住了观者的心理，那就是我的芬奇不能这么无聊。果不其然，当你的神经差0.01厘米就要睡着的时候，凄厉的尖叫声让你惊恐地惊醒，慢节奏的心又活了过来。那么，它的跳动永远不会低于120的频率。节奏和叙事不断推进，张力不断上升。甚至那些一动不动的场景都让你感到不安。

芬奇一直是单线叙事的高手。这几年，他几次走正道，几次卖好，试图用自己的软感情去征服学院派，可惜总是很穷。如今他又重新开始了自己的老本行，加上前两部电影的‘大师’镜头和叙事手法的处理，《龙纹身的女孩》可以算是当下叙事中的顶尖之作。它采用了“双线式”叙事的单线手法，整个故事以柔和的方式展开。《双线》合并前后，有很多悬念和紧张。之所以不是真正意义上的“双线”，是因为贯穿整部电影的“灵魂”并不是两个主角，而是一个像“鬼”一样的“事件”——这个“事件”有时来源于生活，有时来源于欲望，有时来源于一些违背伦理道德的心理和行为，但却构成了他们的生活，就像北欧的苦冷生活一样。

无论是节奏还是叙事，导演的技巧和思路都是一部分，也是开始。让这个“开始”更有力量的是电影中的明星们。尤其是饰演伊丽莎白的女演员鲁妮·玛拉，真正把这个角色塑造成了有血有肉有灵魂的人。她让一个患有人格障碍的天才女孩活了过来。那种骨子里的冷漠，真的是很少有人能做到的。我不得不佩服芬奇选择这种类型演员的眼光。我记得最后一个类似的角色是搏击俱乐部里海伦娜的玛拉。这种人格障碍被芬奇描述的很肤浅，他用更多的镜头、故事和实际的“发生”告诉你她是一个什么样的人。那种淡然而刚强的脾气，就像他们口中喷出的烟雾，有着浓烈的味道，但它的身体却优雅而苍白。

丹尼尔·克雷格的性格太胆小。虽然他足够聪明，但他缺乏男性主导的力量。这可能是聪明作家的缺点。

《龙纹身的女孩》就是镜头、技巧、效果为剧情服务的最好例子。在这里，所有精致的镜头和高难度的特效都经过了剪辑，技巧与故事、要陈述的内容和氛围紧密相连，就像皮肤和肌肉与骨骼骨骼相连一样。这是我一直很佩服大卫·芬奇的另一点。他有很多技能，但他从不自夸，也能分清轻重缓急。在这一点上，诺兰可能是唯一能与之匹敌的人。看着芬奇越来越舒服，再回头看2011年上映的各种电影，不得不说很多都是奇形怪状的怪胎——皮肤华丽，却没有骨头，只是瘫在那里。这一次，芬奇还是用了他最喜欢的酷酷的颜色。就像《七宗罪》和《十二生肖》一样，我们再次看到了黑暗大师芬奇创造的黑暗世界。内部场景的“黑”和外部环境的“白”构成了整部电影的主色调。

生活中长相奇怪的人往往是感情最深的人。正是因为感情丰富，才经常受到伤害，找不到出路，才变得“怪怪的”。在很多情况下，只有这种“奇怪”才能让他们处于安全的位置。伊丽莎白的情感是丰富的，但她的情感是封闭的。这让我想起了一个东方人“爱是无能的”，但他面前是沙漠，她面前是冰雪。东西方的表达方式可能大相径庭，但最终的结果却出奇的一致——如果你想被拒绝，就必须先拒绝别人。所以在影片的结尾，看似潇洒，实则转而对陌生人百感交集，留白恰到好处，让人回味无穷。而且她贯穿了这部电影最有质感的‘酷’，因为她所经历的残酷，多少让人觉得可惜。但这种怜悯不同于“同情”和“怜悯”，你只会觉得是那么他妈的惨！太酷了！这种味道的可惜。

龙纹身女孩电影评论

一部由小说改编的电影，真的是花了很多精力，专注于剧情刻画和章节再现。整部电影两个半小时的时长，并不会让人觉得无聊和多余，至少能让你一直和上帝坐在一起看；总的来说，还是属于一种成功改编的电影。受众主要来源多在欧洲板块，受原著犯罪小说影响较大；在这个可用的领域，这本书的影响力可以说是相当可观的。

整部电影有三种类型，即悬疑、犯罪和恐怖；悬疑成分整体占比最多，其次是犯罪成分；毕竟线索是悬案，恐怖程度几乎可以忽略不计。从小说的介绍可以看出，整体框架一开始是混乱的、充满疑惑的，还是为前期留人做好准备的，以等待观者在阅读过程中构建全文的成品关系框架。电影也是一样，开头的情节和它的页面介绍完全不一样，就是文字的图像处理一点都不动。喝杯咖啡没几分钟，我就介绍了后期铺排的人物关系，说明了剧情结构的零散程度。从看完之后的结论来看，我觉得开片之后安排剧情会容易一点，比我想象的要简单很多。与小说的情节相比，这部电影并不复杂。毕竟翻页比拖动进度条的精度和速度要容易得多。如果真的想把事情搞得太复杂，真的可以熬到最后不看透密云，只能选择不甘心。

以一个明确的案件为线索，牵扯出一堆阴暗的案件，是很常见的。在这种经历过多次的电影处理手法中，要看以下涉及的案件是否与主要线索吻合良好；在原著小说的强硬遗产下，这部电影比我想出来用空来阐述观众的一些牵强的电影要好。怎么能说别人的小说也是以“玻璃钥匙”为背景的知名犯罪书籍呢？如果不拿出点真本事，最后谁会不知所措？整部电影也有效利用了这一资源，一路回溯继续沿用原著的剧情，在其中慢慢地引出与之相关的大大小小的杀人悲剧，并巧妙地搭配一些相关的物品和对应的人物，让这些东、西原本分散的部分逐渐组合成结局完美的成品；真的没想到几年后的改编，能以这么高的标准再现这个情节的巧妙程度。

整部电影涉及的人物很多，但真正演好深度角色的人只有少数，出场率相对较高。剩下的几个功能估计会尽可能多的露出自己的脸，这样观众就能认出名字不短的人。两位男女主角在没有肩负重任的情况下扮演了相应的角色。当然，表现最出彩的一定是背龙的野姑娘，她成功塑造了一个记忆深刻的特殊女性，也展现了女孩面对怨恨时暴戾愤怒的一面。我以为像这样演技强的演员应该参演很多作品，但仔细看，真的很少，而且大部分都是类似电影类型的“千禧”系列作品，这又让我大吃一惊。

结构、情节、画面、演技、配乐都处理得很紧密，所以这种视觉体验是和欣赏文字最基本的区别。不过，只能说整部电影的改编还是挺令人满意的，不过这是另一个技巧。这几年真的很少看到这么好的改编。有人说女性观众能理解到更深层次，我觉得这是事实。

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当鲁尼·玛拉得到这个角色时，她可能想知道自己能否胜任。在纽约大学读书时，她是一个高贵可爱的女孩，外号“小赫本”。她戴着一个巧妙的窗帘，带着谨慎的微笑，眼里似乎写着抱歉。

但剧本中的萨兰德是MoMo里让人头疼的女孩，整个人看起来就像是刚和一群重磅摇滚音乐人开了一周的派对。脸色苍白，生有红色头发，但被染成黑色，留有短发，刺穿眉毛和鼻子，一只大约两厘米长的黄蜂刺在她的脖子上，她的左二头肌和左脚踝上有一个纹身。当她穿着无袖背心时，她可以看到一条龙在她的右肩胛骨上。

　　叛逆，不羁，冷漠，强大，睚眦必报，即是朋克帅T，