《再见索罗》经典观后感集 再见索罗

《再见索罗》是一部由Ramin Bahrani执导，Souleymane Sy Savane / Red West / Diana Franco Gal主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《再见索罗》观后感：威廉为什么要自杀

威廉为什么要自杀

药片

药片在影片中出现过两次，一次是威廉到了汽车旅馆从旅行包中拿出服用，导演给了个特写；另一次是索罗翻查威廉的物品时拿了一格的药片去药房询问。

药片的出现交待了威廉并非是绝症患者，亦即是说威廉的弃世并不是出于对即将到来的不可抗拒的非正常死亡的恐惧亦或妥协，同时，这种情况的排除也是导演给观者对于故事旨意的一种暗示性地导向。

照片、影院及日记本

那么威廉究竟是为什么要去自杀呢，我们稍后再说，先说下威廉身上的照片和日记本。照片同样出现在索罗翻查威廉物品时，索罗在威廉外套的口袋里找到，并且到影院门口确认了照片上的人就是威廉每次去影院时售票的男生。

先说个细节，索罗刚搬去汽车旅馆时，一次早上回来买了一些东西，其中有买给威廉的DVD，并通过索罗之口说出威廉经常去看电影，这或许是导演为了表明威廉去影院是一种习惯性行为。随着影片的进展，我们也都知道了威廉频繁去影院的真正原因。

索罗在威廉的衣服里发现售票男生的照片，可以肯定男生是威廉的某个直系亲属，但从影片中比较难去判断究竟是威廉的儿子还是孙子。索罗在询问威廉时曾问过男生是威廉的孙子吗，这应该是基于年龄上的判断，但影片的最后，索罗在威廉的日记里看到威廉提到男生的笑很像他的母亲，所以基本可以肯定该男生是威廉的儿子。

索罗在被威廉赶走后出于对威廉的好奇曾跑去问影院男生知不知道威廉的事，但男生的表现显然是并不知道威廉是谁。有一个很重要的细节，我认为是简单的交待了威廉的儿子为什么并不认识威廉，那就是索罗有次在汽车旅馆与威廉聊天时威廉说他的妻子30年前就离开他了，由此我们可以假设威廉的妻子30年前抱着襁褓里的孩子离开了威廉，所以孩子一直不知道父亲的存在。

还有个小细节或者表现了威廉年轻时的生活，威廉在索罗家时曾说自己以前骑哈雷摩托，有纹身，并且威廉在之后也曾在索罗的车上说过他是成长在摇滚时代。这些或许多少暗示了威廉年轻时的混乱、自我，或者也暗示了这同样是威廉妻子离开的部分原因吧。

由上我们推测威廉这个成长在摇滚时代的男人曾经多么潇洒、自我的生活着，但是当岁月逝去，那些来来往往的人们都已离去，只剩下自己孑然一身，陪着自己的只有越来越衰弱的身体以及无尽的孤独，这正是他所不能承受的，死于内心的无助与孤独恰是威廉的真实写照，而威廉对于影院男生的守望某种意义上说便是对于家庭及亲情的渴望。

纵观全篇，也同样看的出导演对于家庭在社会构成及心灵归属上的肯定。索罗对威廉说过在塞内加尔家人是要生活在一起的；索罗的妻子奎艾拉不允许索罗去当空哥也是因为这样会使他们常常分开。

《再见索罗》观后感：客观条件改变不了主观能动性

olo一直想方设法让William这个陌生人重新找回生活的信心与乐趣，即使被William冷语相向，他始终孜孜不倦的企图通过自己的努力来改变对方的人生轨迹。

毫无疑问，Solo是个好人。也许William的人生事事不顺，处处碰壁，但从某方面来想,Solo就是上帝在最后时刻派来拯救他的天使，赐予他再一次选择生命的机会。

olo要求带上Alex，希望William能在最后时刻，因为看到Alex而想起自己的孩子，从而回心转意。3人分手的间隙，William似乎有些些情感的波动，但毕竟最终的选择需要William自己做出，这点Solo已从数日来苦口婆心的劝说中明白。双方对峙数秒的结果是生还是死，导演留了个悬念，但我觉得还是自杀多数。

影片名字叫Goodbye Solo,一方面Solo是故事主角Souleymane的简称，令一方面也能把Solo理解为独行。

William没有家人没有朋友，唯一可能的家人却不敢相认。Solo做得仁至义尽了，但从始自终William也没有说过一句谢谢。也许William对待所有人都是这样，没有过多情感的投入，这从另一方面也反映了，他人生的终点注定是断轨。

题外话：至于Solo没有考上空乘的支线也颇值得推敲，似乎是隐喻相关职场上的种族歧视。但即使如此，Solo却依然没有放弃，在最后回答Alex测试问题的过程中仍然透漏出了一丝笑容。

人生磕磕绊绊时常有，不怕跌倒，就怕跌倒了别人拉都拉不起来。

《再见索罗》观后感：如秋叶之静美

2009-12-06

故事从一辆开往暗处的的士开始，地点是纽约，时间是深夜，司机是塞内加尔移民索罗，乘客是一个身份不明的白人威廉。

威廉向索罗预约，想要在某天被送去一处荒无人烟的风景地，却用不着索罗接他回程。那地方无法留宿，又是出名的自杀胜地，老人的眼神和言语间都透出走向末路的无欲无求。索罗有点儿慌，想把这看起来落魄潦倒的老人从绝路上拉回来。

这其实是一则关于帮助和拒绝帮助的故事，一个永远乐观的索罗对决一个永远悲观的威廉。威廉如果晚一点或早一点招手，也许就不会上索罗的车，但不早不晚地就在这一步遇到了。从某种感觉来说，《再见索罗》很像《人生访客》，不论是从大都市里人与人之间的相遇及弥漫其中的疏离感，还是片中从头到尾贯穿的孤独与温暖并存的精神实质。知道这部电影的人并不多，然而它曾获得了戛纳电影节费比西奖。

巴哈尼异常喜欢移民题材，或许因为他自己就是一个美利坚合众国的外乡人，自由女神令他心中欢乐，而又随后带给他多少无奈和忧愁。在2005年的《推小车的人》里，他描绘了一个在纽约卖早点的巴基斯坦小贩；在2008年的《拆车场的朝阳》里，他又讲了一对拉美裔姐弟的底层奋斗故事。

巴哈尼的作品并不讲求唯美——粗粝而简朴的画面，简单而写实的故事，起用的常常是非职业演员，演的不是别人，就是他们自己。这次在《再见索罗》里扮演索罗的苏利芒，同样也未能让人觉察到任何“在表演”的痕迹，凭借这个片子，小伙子还获得了美国哥谭独立电影奖年度突破演员提名，但他以后还可能演戏吗，谁也不知道。

对于万念俱灰的威廉来说，索罗就像是示范给他看什么叫做乐观和向上。爱家爱岗，胸怀梦想又不惧挫折，纠结于生活的小烦恼却始终相信一切会更好。在这个故事里，如夏花般绚烂的生与如秋叶般静美的死，在两种人生道路的交缠中共同被发扬光大。

在这次面目模糊、细节丰富的人生际遇中，有两个关键词：梦想，和秘密。对我们每个人而言，它们都至关重要，贯穿始终。对索罗来说，梦想和家庭密不可分地混合在一起，爱恨难言，老人是他可以倾吐并寻求支持的一方，而妻子和孩子是必须要向现实妥协的一方。对威廉来说，秘密来自于悔恨交织不堪回首的沉重回忆，种种未完成的遗憾将他推向无法解决的自戕结局。

最终，索罗放弃了努力，带着女儿把威廉送往那个风景地。分手前，两个人有着长达半分钟的对视，那是《再见索罗》最简单也最复杂的一个镜头。与其废话不如静默，就此一别再也不见，让那些愤懑、后悔、伤感、留恋、信任、嘱托都融化在两双眼睛里，而那些个不眠之夜只属于他俩之间的秘密，都还给黄叶纷飞的秋天。

在整部电影中，索罗几乎一直在喋喋不休地开导威廉，只有当威廉消失以后，临近片尾，他才开始沉默。结尾处他带着女儿爬上了那座曾经无数自杀者跳下的危岩，山风呼啸，山野辽阔，他看着远方和脚下，久久没有说话。威廉的离去，反而令《再见索罗》变成了一部更加温暖的电影，一个带有缺憾的生命结束，难道不是在提醒生者珍惜已有的幸福吗。