导语：《英国恋物语艾玛 第二幕》是一部由小林常夫执导，すずき纪子 / 世戸さおり / 甲斐田裕子主演的一部爱情 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《英国恋物语艾玛 第二幕》精选点评：●古典英伦风。PS：钉宫明明配
《英国恋物语艾玛 第二幕》是一部由小林常夫执导，すずき纪子 / 世戸さおり / 甲斐田裕子主演的一部爱情 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《英国恋物语艾玛 第二幕》精选点评：
●古典英伦风。PS：钉宫明明配的是男佣，但是几乎每集都在女仆里打酱油。
●淡淡的英国风。
●妥妥的大英帝国范儿
●看到有情人终成眷属，放心了。两季看下来，觉得故事本身很简单老套，但温和英伦风加配乐是挺可爱的。
●音乐蛮好听。
●音乐很美 故事也很美 完美的大结局呀 看来没有第三幕了
●碍于篇幅改的一塌糊涂，什么都想说一句但又哪个也没交代好……还毁了汉斯……顺带还有炮灰女
●やっぱり、童话だなあ。
●虽然情节很套路，题材也并无新意。但不管是里面英伦风的配乐还是自始自终贯穿故事的淡淡基调，都散发着和一般商业动漫完全不同的香气，细腻的情感让人觉得不是在看动漫而是在读一本小说，品一杯红茶，给人一种安逸舒服的感觉，是一部不可多得的作品！只可惜看的人不多。
●想看标准英伦风还是应该去找BBC，但总之我看完了:)
《英国恋物语艾玛 第二幕》观后感：清澈明净的英伦恋物语
今天终于把第二季补完了,看完的瞬间总觉得心里空荡荡的......也许真的是太喜欢这部作品了吧,缓缓淡淡的如清水一般明净,两个人最后能得到幸福,真是太好了呢........似乎也出现了会珍爱艾列诺娃的人,虽然是支持EMMA和威廉的,但是艾列诺娃其实也是个挺可怜的孩子,所以也衷心希望她能够幸福.
《英国恋物语艾玛 第二幕》观后感：幸福归来
这里不是简·奥斯汀小说里的那个傻傻的爱玛，她们出生，经历，性格完全不同，但相同的是她们都找到了属于自己的幸福。 十九世纪末的英国，一个女佣和一个上流阶级的爱情，浇灌开的朵朵铃兰，花语是：幸福归来。 对于少女漫画来讲，这的确是一部剧情很慢的作品。伦敦，一边是豪华的街区有钱的太太小姐在购买蕾丝花边的遮阳伞和装饰了鸟标本的帽子，她们谈论着社交界的一切事情。而另一边尽管是白天，邋遢的醉鬼躺在街头，卖花的女孩赤着双脚，孱弱的声音穿过雨丝躲进艺人的手风琴里。 街道的两边，两个国度，中间的叹息之墙叫做“阶级”。 爱玛的出场没有任何惊艳的地方，反倒是觉得被她开门撞到的威廉好可爱。从容淡定，表情激不起一丝的波澜，一副度数略微浅的眼镜，遮盖了她的光芒，也掩盖了痛苦的过往。怎么说呢，完全的淑女，有点呆板。然而却让富家子弟一见钟情。威廉笨拙的追求，在19世纪的英国街道上，渐渐打开叹息之墙的大门， 漫画版的对白少得可怜，其实动画版也是。大概是他们的爱情不需要声音吧。因为可笑的阶级，曾经选择分离，再次的相遇却更是行动抢先在话语之前。说实在的，真的觉得月光下爱玛穿着睡衣满脸泪水拥抱威廉的画面真是美到不行，虽然褪去了难得的礼服，真是美到不行。看多了那个时代的电影和书籍，上流阶层的生活往往给人留下一种因为过度的欲望而产生的肮脏感，而这部作品则不同，即使是言行直接的印度哈金姆王子，也被扣上略微腹黑却不失正义的帅王子的帽子，真的没想到过印度的男人可以这么帅。如果说哈金姆是威廉和爱玛爱情的催化剂，那么爱蕾诺这个情敌的出现真是令人棘手的问题啊，上流社会正统的小姐，有才有貌，知书达理，门当户对，最重要的是是无条件得向着威廉，愿意等他，即使没有结果。所以威廉才会一时动摇的选择了和爱蕾诺订婚吧。现实里也不是没有这样的例子。 然而故事的最后我们看到的是威廉不顾一切的背上家族的担子，向爱玛的求婚。 结局无疑是完美的啊。就像铃兰花语一样。 撇开故事本身，梁邦彦的音乐制作真的超赞。音乐带来的立体感从开始的《十二国记》的恢宏，到现在的圆舞曲风，光听音乐啊，19世纪的英国就好象浮现在眼前，oo...。 其实，更想让这篇的名字叫《去英国谈场恋爱》的,可又觉得实在不符合故事所要表达的情感。爱玛的爱情认真的让人敬畏，太少的笑容，一点都不像平常日本漫画的女主那样总是一根经的傻笑。她的笑太少，少得让人觉得只要她笑了，幸福就会在运河尽头蒸汽机船的鸣笛声中，在巨大水晶宫里的喷泉旁，在推开商店门的一瞬响起的铃声里被她捡起。这是她该得的。呵呵。 爱玛，带着所有人的祝福，永远幸福下去吧。
《英国恋物语艾玛 第二幕》观后感：雨后的铃兰，幸福归来
：英国恋物语，关于爱的诗歌
怎么说这个故事呢，俗套而又略带着狗血吗？
一见钟情富家公子与女仆的跨阶层之爱、自然而然中间充满着阻隔和世俗的反对，门不当户不对的阶级对立，男女主人公痛苦的抉择和感情的挣扎与纠结。
这是灰姑娘类型故事必然所存在的。
可是我依然喜欢这个故事，灰姑娘模式自诞生以来可谓爱情故事经典模板之一，并且一直备受欢迎，直到现代我都不觉得它有衰败的迹象。所以面临着一个难题，如何把这个经典模板能写得别有新意或者格外打动人呢，这才是一直以来创作的难点。
英国恋物语故事背景设置在十九世纪英国维多利亚时期，这是一个开放与保守并进的时代，工业革命的来临伴随着人的思想积极进步,但是传统的社会阶级也依然牢固不破，贵族，士绅，平民依然如故。
使得喜欢西方罗曼谛克味道的观众一下子就产生了好感，要知道我们与日本都是东方文化的圈子，如果做为欧洲人看待这个故事也许稀松平常，可是对于东亚圈的观众来说却有种异邦人浪漫情调，别有味道。
于是创作者对于剧中出现的上流社会，普通民众日常生活的细节极力渲染，涉及到的阶层生活状态的真实还原，城市、街道、民宅，乡村等当时背景的细致刻画,可以想见创作者收集不少的资料，付出很大的努力。力求让喜爱那个时代的观众非常具有代入感。一下子就能融入故事之中！
本剧故事节奏舒缓，哪怕是剧中的人们在重重压力之下极其痛苦和郁闷，面临重大抉择时，也并不给人以激烈的冲突感，一切都是淡淡的，但是那种若有若无的闲愁中，不自觉使人感到有种深刻的悲伤。剧中人的喜悦也并不张扬，反倒略显平静，却通过剧中人一言一行,无声动作与旁人观感中感受到处处溢的幸福感。因此故事虽略为俗套，却没有很狗血之感。反倒轻轻淡雅，如同散文般。
我觉得有种日式小说的感觉，日式小说着重表现的是人物性格刻画和细节描写，突出的是人物的细腻心理描摹，故事情节的复杂曲折，波澜重重并不是其追求的重点。它总以为日常生活中的种种小细节和动作言行去推动故事，对于不习惯这种写法的读者会给以人以琐碎之感。
本剧中的人物性格塑造，我觉得日本影视剧、漫画、小说一向非常注重这点，每个人都有其鲜明的性格特点，不会给人以千人一面的感觉。即使故事情节不出彩，但是人物却使人印象深刻。本剧中没有什么典型反派，除了安列诺娃的父亲，一个虚伪而又势利的子爵。
其他人物都有着自己的优点和良好的品质，象子爵千金安列诺娃，一般作为言情剧中倾慕男主角的女二号，总爱作为女主角的对立面，敌人出现，从中破坏阻隔。可是本剧中这位贵族千金，却是温柔可爱，既恪守贵族身份的本份，却内心坚强勇敢，对爱情并不象富家小姐那般矜持而胆怯，等待所爱之人自己察觉，而是能付出勇气对爱情勇敢追求和表白。
哈奇姆，个性张扬的印度王公，我很喜欢这个角色，对待人彬彬有礼，温柔可亲，却又喜欢作弄人，成熟中带着种孩子气，能做这种人的朋友一定是件很美好的事情。
汉斯，女主角离开男主角后在乡下某家德国贵族家中工作时认识的男仆，这个人物一出场，他的感觉就让我想到了以前看过的表现欧洲十九纪电影中的典型男主角。很有型很有男子气魄的一个好男人啦，和性格温吞，略有些懦弱的男主角相比他反倒更象正统言情剧中的男主角。哈哈，我很欣赏这类的男人，虽是男仆，却没有一点下层人士的自我轻贱，很认真生活对待工作，为人富有正义感，个性坚决果断。喜欢女主角，还求婚了呢，如果这不是一部灰姑娘模式的剧集，跟女主角倒是蛮相配的，一定会是个好丈夫。
女主角在此工作时认识的一群女仆们也个个鲜活可爱，家长里短爱八卦一下，表面看来可能会刻薄一下，可是心地都是真诚的，绝没有伤害他人之心。
剧中回顾了一段男主角父母的爱情故事，男主角的父亲很帅啦，比男主角更有型！行为处事也更有力。他们之间的故事很有爱,个人非常非常喜欢的一段情节。
剧中其他人物都各有千秋，可惜我的笔力有限，不能一一道来，只谈谈几个重要的和比较喜欢的角色哈！
本剧的主题是个爱情故事，剧中的男女主角，威廉姆和艾玛对于这旁人看来并不相称的爱情有过抉择，有过放弃，有过软弱，有过逃避，他们曾流下的眼泪见证对这爱情的不舍，最后却能拿出勇气，不想多年后面对男婚女嫁，相隔天涯两地却痛苦追忆的局面，既然爱了，就努力一次，执着一次，不管以后在一起是否会后悔，是否会不幸福，但是必须努力看看，两个亲身尝试看看。不想用什么金钱、地位、阶级等等这种借口来为自己自私使自己内心好过。因为爱情从来都不是被社会或者什么门阀制度扼杀的，全是自己为了各种利益而贱卖的，这与时代无关。千百年来，爱情的本质从未有过改变，为爱蒙上种种污点的只是人性本身。
所以，威廉姆与艾玛能携手一生，我并不觉得这是创作者给予的一个童话，这是因为两人内心不妥协，不屈服于种种阻碍选择的必然结果。本身对爱执着认真的人，就应该收获爱情给予的最大幸福。
就象英伦风情的红茶，醇厚温暖，带着种香甜，午后闲散时光中慢慢品来，静下心来放下一切的烦忧，安静品尝这让人安心的滋味，如同诗歌般。
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