当代诗歌流派 当代诗歌流派 诗歌流派

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当代诗歌可以分为哪些流派

主要是新月学校和迷雾学校。新月派比较讲究节奏，讲究节奏。如果你仔细研究，你实际上可以在里面找到单词，形式非常严格。代表人物是徐志摩和闻一多，隐逸派应该关注诗歌本身的意义。形式上比较轻松，但也比较注重诗歌本身和意象的美感。然而，诗歌中的意象往往似乎含蓄地表达了诗人的一些思想，代表人物有食指、顾城、北岛等。比较这两个流派，从时代背景来看很容易理解，一个是革命时期，一个是七八十年代，中国当代文学复兴的时期。

中国当代诗歌有哪些流派

1.从1949年开始，最早的学校应该是七月派和九夜派。事实上，九夜学派的名称是后来才被认可的。

2.20世纪六七十年代，由于政治因素，中国主流诗坛没有所谓的诗派。然而，20世纪70年代初，出现了诗歌“地下写作”的现象，其中最著名的是朦胧诗的先驱白洋淀诗派。

3.20世纪80年代初最著名的学校是朦胧诗派。然而，朦胧诗派流行了几年后，第三代诗歌出现了。他们高喊“舒婷北岛山口”的口号，翻开了诗歌新的一页。在第三代诗歌中，著名的诗派有对有错，有海有媚态。

4.然而，第三代诗歌群体破而不立，随着80年代末以来文学的逐渐衰落，诗歌逐渐退出人们的视野。20世纪90年代，虽然诗坛出现了知识分子写作的争论，但关注的人并不多。现在纯粹写诗的诗人非常非常少。

5.新世纪以来，诗歌的荒凉景象是有目共睹的。尤其是互联网的出现，口水诗和下半身写作破坏了诗歌的纯粹性，使得诗坛上的争论热闹起来，却出现了无人看诗的尴尬局面。然而，当汶川地震发生时，诗歌的作用使许多批评家和诗人对诗歌的信心突然提高。

据我所知，这是诗歌的演变。很粗糙。

晦涩的诗歌是一种过时的诗歌流派。它的艺术手法、表现手法等都被大多数诗人所抛弃，很少有人写出来。

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才女的回答有两个错误。让我解释一下:

1、新月学校应该是现代的，如何跑到当代

2.舒婷从20世纪90年代开始基本放弃诗歌写作，逐渐转向散文；舒婷在散文创作方面也取得了相当的成就，获得了中国传媒文学奖散文奖；

事实上，舒婷早在20世纪80年代中期就放弃了朦胧诗的写作手法，她的转型之作是《歌唱的爱丽丝》

北岛还在写诗，还在国外办《今日》杂志。他获得了2009年诺贝尔文学奖的提名，但没有获奖

当代诗坛提倡“诗以语终”的诗派是什么？

“诗以语言结尾”是韩栋的名言，他还有一句广为人知的哲理名言“写诗就是为了写诗”。不可否认，韩栋对中国新诗的发展起到了重要作用，他对诗歌有着独特而深刻的见解。然而，从整个中国文化发展史和整个新诗未来的发展趋势来看，他的两次演讲让我感到更加苍白无力。关于中国当代文学的大学教材有几本，从整体上讲韩栋的诗歌创作，给出了“反文化”、“反英雄”和“反隐喻”三顶帽子。

韩栋对中国当代诗歌发展的巨大贡献在于打破了所谓精英文化知识分子写作的僵化。精英知识分子大多教条式地固守西方书面语，但又施加了太多艰难晦涩的方面。他们一度被“民间作家”嘲笑为“洋奴”。新诗注入清新活泼的诗风，韩栋首当其冲，真的不可或缺。但是，我们也应该看到，从韩栋，从沙溢到沈浩波，再到最近的一些口水诗，口语被无限制地放大了，轻率导致的肤浅、轻浮的迹象也逐渐显现出来。不受限制或未经加工的口语变成了口水，“口语”和“口水”的区别只有一个字，但境界却有十万八千里，严重损伤了新诗的内脏。谁应该为这种渎职行为负责？显然，把所有责任都推给韩栋是不负责任和不理智的。由此可见，“对诗说话”也是一把双刃剑，决不能任其泛滥。

中国古典诗歌起源于《诗经》，结束于晚清。欧洲古典诗歌起源于荷马史诗，结束于19世纪的现代主义。古典诗歌充满了“英雄气息”的精神，而“隐喻”在中国古典诗歌和西方现代主义诗歌中随处可见，导致了一山有两峰两峰。说白了，韩栋可能认为中国新诗应该选择一条全新的道路，与双峰道路完全不同。这条路充满了巨大的风险和艰辛。我不这么认为。文化有很强的传承性，在传承中要创新。中国新诗如果不继承古典诗歌的一些技巧和一些精髓，想成为另一座山，只能是空中的一座城堡。中国古典诗歌有几千年的历史，而中国新诗从胡适开始不到一百年。如果韩栋只从西方后现代主义那里学到一些东西，他也只能是无法达到中国新诗的高山。他只能提供一种多元化的风格，最多只能为新诗的发展提供一种可能。从中国古典诗歌中汲取营养的问题，在五四时期早就被徐志摩、朱湘、戴望舒等众多诗人和理论专家所关注。，谁都曾从音乐和节奏，或者从意境和意象中学习过。我觉得这只是一个粗浅的参考，就像李金发开始学习西方诗歌一样，他只学到了一些艺术技巧。这样写出来的新诗往往与众不同，内心只有新诗的外壳和传统诗的模式，不足以充分发挥现代汉语的可塑性和巨大潜力。建国初期，即1949年至1976年，中国新诗完全成为政治工具的附属品，这意味着中国新诗进入了一个极大的停滞期。直到1976年“朦胧诗”传入中国诗坛，才真正意味着中国当代诗歌春天的到来。经过几代诗人的共同努力，中国新诗真正深入肌理，真正从诗的内部建构了中国当代诗歌。笔者认为，如果推进当代诗歌的进程，精神英雄主义和隐喻这两大武器也是不可或缺的。诚然，这两种武器被一些诗人改变了，但我们绝不能忘记:永远不要一起泼脏水，一起甩孩子。那些“外来奴隶”掩盖了内容的贫乏和缺血以及对名利的感情或故弄玄虚，这是一种“写作技巧”，但我不知道，“诗以语言结尾”或“写诗只是为了写诗”也是另一种“写作技巧”.....剩余全文> >