《招魂2》的观后感10篇 温子仁是中国人吗

《招魂2》是一部由温子仁执导，帕特里克·威尔森 / 维拉·法米加 / 麦迪逊·沃尔夫主演的一部剧情 / 悬疑 / 恐怖类型的电影，本站小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《招魂2》观后感：不小心打多了的短评，人物关系一些看法

没有被陷于第一部的套路中，在原有的基础上增加了许多可能性让故事更饱满了。比如增加人物的怀疑、亲情的融合和互相怀疑，以及不只是人与鬼魂间的矛盾，不只是单纯鬼魂作恶，增加了鬼魂与更恶的力量——魔鬼之间的矛盾。并且不只是孩子们与妈妈的亲情元素，给鬼魂也添加了亲情元素，老爷爷也只是想来看看家人，不在就打算走了而已，只是被更邪恶的力量所控制了。让人改善对鬼魂本恶的想法，制造出更恐惧的一种神秘力量与之产生对抗——帮助人与受害者、受害者与亲人、受害者与鬼魂、鬼混与魔鬼、魔鬼与帮助人。人物潜藏的这种层次关系使得其更有戏剧性，之前有人评价说，爱情片不只是这个爱情怎么样，而是这个爱情背后有什么故事才是最重要的。而恐怖片也是这个道理，它故弄玄虚，那这玄虚背后有什么？亲情、信仰、善良无私的帮助。 人物与阿飘的交流也更丰富。节奏把握得还算不错，基本是前面制造玄虚，吊住观众的胆子，趁虚再入——制造声响，再而进入高潮部分：与魔鬼直接对抗，加入精神元素，戛然而止。回味无穷。

《招魂2》观后感：再惊悚的鬼魂，也难以淹没爱与信任的力量

第一次在电影院看恐怖片，入场时电影刚刚开始，推开门眼前一片漆黑，都不知道座位和屏幕在哪里。下午场影院里人不多，真的是摸着随便找了个位置坐下来，才迎来一点光亮。我没有看过第一部，但这并没有妨碍我流畅地看完第二部。影片是根据真实故事改编的，故事的开头，学校的场景带来几分轻松活泼的氛围。直到几个兄弟姐妹相拥回家，镜头转换到家里陈旧的场景，我意识到这应该是发生在老宅里的鬼故事，果不其然，漆黑的夜晚，小女主莫名其妙地在客厅的沙发旁醒过来，回到房间不久还在跟另外一个老人激烈地对话。姐姐当然以为妹妹在做梦，直到自己亲眼看到异常，之后就像多米诺骨牌一样家里其他人，包括警察和邻居都亲眼目睹了灵异事件的发生，墙壁里的说话声，椅子的移动等等都无法用正常的思维来解释。

电影有两条主线，两条主线始终交相呼应。一条主线是老房子里一个老鬼肆意妄为的惊悚故事，他选择了家里的妹妹作为自己的附身，一直念叨”This is my house.” 另一条主线是驱鬼师及他可以看到通灵景象的妻子，那条主线里也有一个鬼Boss,在驱鬼师的画里出现。原本以为鬼BOSS的出现只是为了显示他妻子通灵的本能，看到后来才发现编剧将两个鬼穿在了一起，老鬼的出现是为了将驱鬼师引来然后伺机将其杀害，因为驱鬼师有十字架护身，无法直接被杀害。在观影的过程中，我一直在思考为什么只选择妹妹作为附身呢，家里明明有四个孩子，难道仅仅只是因为她在床下放了一个类似于“笔仙”的装备么？看到后半部分我才恍然大悟，这是一个信任与否的问题，影片的几个场景都与此相关，且越到最后越令人动容。

小女主Janet因为帮朋友拿烟而被老师以为抽烟，并被报告给了母亲大人，母亲大人也深信不疑，还感到深深的愧疚，认为可能是受自己的影响。直到后来，母亲看到女儿Janet备受老鬼Bill的折磨，在入睡前，女儿说我并没有抽烟并讲明了实情，母亲给了她一个吻和拥抱 。这是亲情的信任。驱鬼夫妇来到Janet家帮忙驱鬼，两个人分别讲到了关于小时候看到鬼的遭遇，说当时也不被人信任，直到遇到一个信任自己经历的人，然后”Marry him/her”，这是爱情的信任，两个讲故事的人都洋溢着温暖的笑意。老鬼Bill实际上是受鬼Boss的奴役，想要间接帮助驱鬼夫妇，赶走他们，从而免除一死，于是让Janet在摄像头下表演了一场戏，从而让那个一直持怀疑态度的心理学家洋洋得意地认为自己的看法是对的，她一直认为小女孩儿一家闹鬼的事情就是个骗局。当驱鬼夫妇看到影像的时候，失望又吃惊，只好收拾行李离开，当时Janet趴在窗户上泪眼汪汪地看着他们，旁边的兄弟姐妹还在质问她为什么要这么做，Janet哭得更厉害了，亲情的信任有了裂痕，友情的信任也似乎完全破裂了。哭泣的她显得那么无助和令人揪心，我都想要忍不住上前拥抱她了。登上了火车后的驱鬼夫妇始终觉得有什么地方不对，直到包里的录音带掉出来，驱鬼师仔细分析两次录到的声音后，确认老鬼确实存在；妻子由此得到通灵的视野，也看到了这一幕。两人火速赶回老宅，拉开了一场营救之战。他们与Janet的友情之信任重建了。看到这里时，其实我已经猜到了结局，鬼Boss终究逃不过驱鬼夫妻齐心协力的合作，设计好的谋杀场景终究没有得逞。小女孩Janet，驱鬼师都获救了。

这是我第一次，看完恐怖片后，感受到的不是害怕竟然是感动。由信任产生的爱，由爱产生的力量，那种不顾一切想要保留爱人生命的念头所迸发出来的勇气，竟可以驱散比正常人类强大许多的恶鬼。如果驱鬼师没有父亲的爱，或许无法正常成长；如果没有对方的信任，驱鬼师夫妇或许会被他人当成异类而没有正常的生活；如果没有家人的信任，没有驱鬼夫妇的信任，Janet或许难逃一死。然而幸好，他们足够幸运，有信任与爱相伴，才峰回路转，迎来安宁。

《招魂2》观后感：温子仁的成功与恐怖片的不成功

温导的恐怖片一路看下来，早已被成功圈粉。上映第一天就在北美市场碾压《魔兽》，难怪有人称他是“我们这个时代的希区柯克”。

温子仁的走红、成功让本来偏小众的恐怖片走向大众，北美票房碾压《魔兽》就是一个力证。国内虽然没有引进，但是却有很多影迷一直在苦苦等待高清资源，甚至身边平时不敢看恐怖片的朋友也想尽早看到这部片子，这无疑是温导的名气使然。

真实事件改编、宗教元素交织、复古的恐怖桥段，温子仁没有卖弄过多的血浆、反转，也没有像《鬼影实录》一样炒作DV自拍的拍摄方式，而是将最基本的恐怖元素排列组合，拍出一系列富有诚意的恐怖作品。

他的成功，让恐怖片这一类型电影摆在更多人面前，而他的恐怖片也相对更容易被大众接受。《招魂》、《潜伏》两个系列虽然打着恐怖片的旗号，但剧情却像温馨的家庭剧，甚至每一部电影都会有一个光明的尾巴。父爱/母爱是伟大的，总会在最后时刻战胜魔鬼，保护自己的孩子。这两个系列的恐怖片有点像林正英的僵尸道长，林正英是一个师父带着几个徒弟，降妖除魔、锄强扶弱。而温子仁的《招魂》是沃伦夫妇、《潜伏》是灵媒奶奶和两个逗比组成的捉鬼小队。这就是温氏系列电影的基调，也正是这种光明的尾巴，符合了广大人民群众的价值观，从而让更多的人、甚至此前从不看恐怖片的人，能够接受温的作品。

《招魂2》观后感：北美票房完虐《魔兽》的惊悚片，竟与封建迷信相同

北美票房完虐《魔兽》的惊悚片，竟与封建迷信相同

文/马庆云

今年6月中旬，北美票房榜单上出现了一个有趣的现象，一部惊悚片竟然取得首周4035万美元的成绩，而排在第二位的竟然是中国公司主投的《魔兽》，后者票房只有2435万美元，相差两千多万美元。如果将北美舆论过分抵制中国主投电影的干扰因素排除在外的话，这部成本不大的惊悚片无疑有中国春节档《美人鱼》的意思，以小搏大，而且小的可怜，搏取得确实很大。这部惊悚片便是《招魂2》。

这部温子仁导演的中低成本的惊悚片，能够取得首周过四千万美元的成绩，也在预料之中。这跟中国影迷疯狂喜欢《泰囧》、《港囧》等等一样，属于一种全民的审美追求。而《招魂》的首部也同样取得第一周便过四千万美金的成绩。所以，《魔兽》在北美的遇冷，十分像当年的内地优秀电影《一九四二》被烂片《泰囧》腰斩一样——劣币驱逐良币，在哪里都是如此。

我们亦不妨反观这部劣币电影《招魂2》。实际上是根据英国的某个真实的住宅闹鬼故事改编而来。恩菲尔德闹鬼事件，在西方的影响极大，是一个住宅里边出现大量的离奇事件，被当时的科学所不能解释。英国人民心甘情愿的相信，有鬼存在。不过，事情的最终，却是以当事人的摊牌结束，原来是人为事件。

恩菲尔德事件，很好的满足了西方人的魔鬼趣味，算是他们的一个知名IP。到了电影《招魂2》中，呈现出来的质量，个人感觉，跟《笔仙》的几部电影相比，尚有差距，远没有部分北美影评吹捧的那般神奇。《泰囧》当年也被吹为神作，如何出来的，大伙都心知肚明。北美环境亦然，过分的吹捧之词，不在少数。

《招魂2》本身便是对中国《笔仙》的借鉴，只是前者两个孩子玩的是西方的笔仙游戏罢了，道具换一下，大同小异。《招魂2》的质量，远不如《魔兽》，但首周票房是《魔兽》的两倍，可见，各地的票房市场，都在电影质量之外，还有其它因素——比如，知名度的因素，探秘的因素等等。

温子仁是《速度与激情7》的导演。这部大片在中国的口碑，也是两极分化。叫好的，当然有，但笔者认为不值得阅读，没大价值。叫差的有，也差评的简单，看不到人心，一语中的。温子仁的作品，在剧本上，确实太差。《招魂2》亦是这个毛病。一惊一乍的，实际最后无法自圆其说，只能借助真有魔鬼来反转一下，求得一点最后的观影快感。

我们可以认为鬼神真的存在，是一种封建迷信。不过，这种封建迷信，东西方均有，而且公用是一样的——以鬼之名，体现神力，震慑人心。温子仁的这部《招魂2》，驱魔人拿着十字架对付魔鬼，对白里边还说，上帝一定会在你需要的时候出现。作为哲学存在的上帝，本没有错误，但让他老人家真对抗起惊悚片里边的妖魔鬼怪了，就烂俗如中世纪的教皇一般了。

西方也有这个传统，信上帝，且不是用哲学的方式信上帝，而是因为上帝祛除灾难，对付魔鬼，带人上天堂，也是一脸的功利世故。<招魂2》屡屡给信上帝打广告，实在侮辱了作为哲学概念存在的上帝，将其变成一个即将敛财的信仰骗子。

而这类为上帝打廉价广告的电影，大抵是符合西方某些思想流派意志的。别说中国票房市场不干净，但凡意识形态的东西，西方做的，有过之而无不及。看完《招魂2》，真觉得它够2。

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《招魂2》观后感：斧子不光能砍门，还能砍树

招魂2少了一些1中的科技见鬼，多了一些宗教元素。

不过高能还是真高能。实实在在看得见。

恶魔VALAK心机深似海，跨洋来作案。只为了把远在美利坚的女主角吸引到英格兰。

也是不容易。

还好没有上错船。如果来了中国，估计还没等到女主，已经被各种妖魔邪祟打成渣渣了吧。

不是一个主，还真不能放在一起讲故事。

2本身很好了，没BUG，真高能，一部恐怖片做到这个地步，就仿佛煎饼果子里加了整整一包卫龙，还附带肉松和花生米那么实在。

对于其他我要求不高。

只想说一句、

斧子应该不光能砍门，还能砍树。

所以女主看到两道雷把树给劈成了铅笔的时候，居然没想过让砍门的胖子过来砍树，也许是因为

爱让人盲目吧……

虽然最后女主急着去救男主，从门缝里钻了进去，砍门的小胖并未发挥什么作用。

看完电影和朋友吐槽这个情节，朋友说，

“也许女主就是看小胖砍半天，都没把门砍破，实在觉得他没用。就自己上了。”

嗯……

我服。

《招魂2》观后感：温子仁的驱魔人宇宙

温子仁,只要这个名字出现在电影片头，观众定会“毛骨悚然”，纵览他的代表作品，电锯惊魂系列，死寂系列，潜伏系列，这些惊悚类型电影的老大哥们，无疑是每位观众的“噩梦”，而这次主要为大家介绍的，是他的另外一个经典惊悚电影系列，招魂系列：招魂 安娜贝尔 招魂2 我们所熟知的电影宇宙，大致上分为两个，漫威的英雄宇宙，DC的英雄宇宙，近来环球也有意向打造以木乃伊为首的怪物电影宇宙。然而温子仁所打造的招魂宇宙虽然成本无法与之比拟，但却有着不俗实力，以及票房口碑，当然也有着引人入胜的改编自真实事件的故事。 招魂系列讲的是一对在当时红极一时的驱魔人夫妇“降妖除魔”的故事，丈夫埃德是天主教会唯一认可的驱魔师，妻子洛琳则拥有窥见灵体的能力。在第一部中，他们的核心任务是帮助一个刚搬到郊外新家的大家庭，简单的说，这栋旧宅中的恶灵不希望其他人光临的领土，因此引发一系列的灵异现象，使其家人崩溃并附身。本片中的灵异现象可圈可点，模糊的人影，自己移动的椅子，以及地下室的声音，人身上无故出现的淤青，温子仁在电影中的每一天都设置了线索，并致它一天天恶化，扩大，到最后爆发出来，因此在惊吓之余我们还会有一丝丝的悬疑感。 第二部的主要场景同样处在一个房子中，与房子本身无关，这次灵体的出现是因为两个孩子的好奇心，差点招致杀生之祸，而救星依然是沃伦夫妇，他们这次的主要任务便是帮助这一家人，经过第二部之后，我们便可以看出温子仁在招魂系列中的固定搭配，也许存在着这样一个套路，但温子仁自然不会让观众有一丝机会存在厌倦感，没有停息的惊吓总是会打观众一个措手不及。 谈谈剧情之外的优势，温子仁是出了名的会玩弄观众的心脏，这与他对配乐的灵活运用有着必然联系，打个比方，他会先营造出一种平静的氛围，突然一切戛然而止，也许此时主人公想去一探究竟，然后砰!，然后就是观众的尖叫时间了，这个惊吓的设置，既在我们预料之中，也在我们预料之外。也许这就是为什么，速度与激情的制片方会找上温子仁，那中高速中的紧张感，可不是一般人能营造的! 在招魂与招魂2的间隙中，还上映了一部卖座的惊悚电影，由温子仁监制，有人称它为招魂前传，的确，它与招魂故事本身存在于同一个世界，它的名字叫安娜贝尔是招魂的衍生电影。因为不是由温子仁导演的，这里就不多加赘述了，简单的说，就是一个长相的丑陋的娃娃引发的惨案，叙事上有些拖沓，且结尾有些不明不白，唯一的亮点就是那个名叫安娜贝尔的娃娃，不知道成了多少人的噩梦。 招魂的故事还没结束，已经提上日程的有即将在8月份上映的安娜贝尔2：诞生，以及招魂第二部的经典形象修女的衍生个人电影修女，而招魂3也是温子仁的主推项目，喜欢惊悚电影的观众一定不能错过!

《招魂2》观后感：所有的恐惧都是源自儿时的孤独

即使我是个无神论者，即使我已经是一个成年人了，但我承认在看这部电影的时候还是吓得浑身起鸡皮疙瘩，《招魂》的神奇之处在于，没有血浆飞迸的场面，也没有令人作呕的恶心画面，甚至都没有死人，但是却把人内心深处的恐惧感给彻底的挖了出来。

两部《招魂》几乎具备了恐怖电影所有的必备因素，《招魂》两部曲也告诉了我们所有关于恐怖片的拍摄诀窍。摄影机一定要紧跟人物的后脑勺，让观众的视角狭小化；一定要在一个有故事的老房子里，而且房子以前必须死过人，而且死的人必须是女人或者是小孩；第一个发现异样的人一定是小孩或是女人；当一个人发现有异样的时候，一定不要和其他人交流和沟通，一定要自己单独去看发生了什么；一定要下楼梯或者是地下室；门一定反锁打不开；一定要在晚上，而且必须要停电，必须要用快坏掉的手电筒或者火柴照明；一定要有木质楼梯和木质门；所有的东西一定要自己会动；小孩说的话大人一定不相信；最重要的就是即使发生了恐怖事件，所有人必须继续单独分房间去睡觉。

大多精彩的恐怖电影里都是不允许有太多的沟通和交流的，从而使人物之间产生误会和矛盾，而且必须使人物之间的误会和矛盾扩大化。在这部电影里有好几个场景都是小孩发现异样之后，在惊吓之余，并没有叫醒身边的姐姐或者是爸爸妈妈，而是一定要自己拿着手电筒去看发生了什么，这时候观众就会着急的喊，为什么不叫醒其他人一起看，但是如果沟通太多就会让人更加小心或是提高警惕，这样观众也就不会产生紧张的情绪了，只有让个体产生孤独感才更好地营造恐怖窒息的气氛，这种孤独感很大程度上可以追溯到儿童时期，尤其是儿童刚刚拥有自己房间的时候，在晚上父母不再搂着我们入睡，也没有小朋友一起玩耍，所以当我们一个人在房间的时候既希望有父母陪着，同时又害怕真有人在房间里，所以很多儿童在晚上入睡的时候都会检查一下床底或衣柜里是否有东西。这部《招魂》同样也是从儿童的眼光引入，从而勾起观众儿时的恐惧感，虽然我们都不曾真正遇到鬼魂，但是电影却带给我们一种似曾相识的感觉。

《招魂》就是通过儿童的眼光，激发起我们内心隐藏着的孤独感和好奇心，让我们在观看电影的时候，仿佛回到了儿时，回到了那个即使是因为害怕而遮住眼睛，但也要露一点指缝去一探究竟的年龄。

《招魂2》观后感：看完招魂2 我就此篇发表一下个人观点 有剧透 慎点

以下有本人理性的推测也有YY 不喜勿喷

罗琳是有很大灵力的实体，她处于一个中间的状态。valak本来想借助罗琳的肉体进入现世，但是在罗琳母亲去世的时候，罗琳看到了天使，获得了精神上的慰藉，决定由此选择信仰上帝，所以魔鬼决定放弃罗琳，决定用另一个灵体进入现世，又不希望罗琳过来破坏，所以在八年前给罗琳一个假的预言，阻止罗琳过来驱魔。

在一开始，小女孩一家确实是受到老头的骚扰，因为他不想让他们住在他家，还对小女孩儿说过：“这是我家！”后来被valak控制是因为valak指导罗琳一家要来，为了迷惑她们，让他们以为只是一个老头的鬼魂在作祟，甚至通过老头来威胁小女孩骗走罗琳一家。

后来楠竹发现老头的真相，不顾预言回去帮助女孩的时候，女孩的实体已经差不多被valak占有了，valak马上就可以进入现世，罗琳通过名字就能简单的驱除valak是因为它没有实体，并不能直接对人进行攻击，而且当时是valak脆弱的时候，它已经控制了小女孩很难在同时对别人进行控制，所以才能让罗琳如此简单就把他打回地狱。关于valak为什么会给罗琳它的名字，可能是它这个魔鬼的本性，据说它会回答关于宝藏的问题，但是是不是所有问题都回答就不知道了。

还有最后母亲死在那个椅子上，可能是因为母亲的鬼魂很有可能被伺机再次进入现世的魔鬼盯上了，不知道那座房子之后还有没有类似的事件发生。当然也有可能只是偶然或者是母亲为了博人眼球故意的，但是确实营造了恐怖的余韵。

感觉本篇唯一的遗憾就是歪歪扭扭的人CG效果太明显了，一秒出戏啊，不过在音乐和细节上，温哥处理的真是非常高明。

《招魂2》观后感：《招魂2》：不知道该不该相信的鬼怪乱神

聚焦于又一次的鬼上身事件，电影又将那种似有非有似无非无的鬼怪乱神之说搬上了大银幕，不得不说对于这种恐怖片来讲，不需要多做解释，直接做好被惊吓的准备就对了。不知道该不该相信到底有没有鬼怪的存在，不过这部电影给我们确定了一个相当坚定的立场，那就是肯定有鬼怪的存在，从一开始的招魂事件开始，到女主角不断的梦到鬼怪的出现，都揭示着电影处处展现出来剧情的隐线，那就是电影中的大BOSS已经出现了，大家都做好看驱魔的准备吧。可是无论电影如何直白的展现出直接吓人的镜头，我们总是有意无意地感受到那种对于剧情山雨欲来风满楼的感觉， 似乎这只是一个开始，最恐怖的地方还在后面呢。猜想一点都没错，吓人的地方真的在后面，虽然恐怖片大都是在黑暗的空间里突然让一个死人头来吓我们一下，而且这种方法总是屡试不爽，但吓唬我们多了也就做到心中有数了，但是温子仁却是更胜一筹，他虽然依然用这种方法来吓唬我们，可是在我们明知道被吓的同时，已经做好准备的我们却时常又被他的设计给扑了个空， 营造的气氛让我们神经紧绷的同时，但又让我们猜不到以为的结局，结果被他搞得晕头转向又应接不暇。不得不说，对于他这种胜人一筹的高超吓人手法，在看这部电影的同时，让我们还真有点小激动呢。

电影的看点集中在了对于剧情虚虚实实的描写，在平铺直叙鬼屋时，我们看到的剧情是实实在在能够让人相信的，可是当人们来进行调查时，剧情又朝着虚的方向发展，不管在猜疑还是表现上都给人一种站不住脚的依据，从而让电影在虚实之间打乱了我们做出正确判断的思想，让我们无法正确判断电影想要表达一种什么样的立场。到底是主观还是客观的表达故事，无法分辨清楚，总感觉似乎在描述鬼屋的故事时，电影的站在了一种客观的立场上，而到了调查时仿佛又站在了主观的立场上要么去用证据论证，要么就一味的相信自己的感觉，相当的矛盾。也是在这种矛盾之中，人与人之间的表现就充满了争议，电影里面的人仿佛都变得情绪化了，要么是一味的相信，要么是一味的不相信，各种离奇的事情不断发生，可是却又仅仅局限在这一家人身上，无法展现出一种客观的说服力，电影仿佛就是让我们同情这一家遭受苦难的人们，几乎没有将太多的外界质疑的压力在电影中表现出来，而且在与鬼魂交流的时候几乎都是很容易就联系上了，没有那种费时费力的去折腾，去表现，这很容易让人产生怀疑，也质疑电影本身所表现出来的随随便便。于是乎从电影中所感受到的是，电影过于注重了对家庭故事的描写，而不愿去在探讨与质疑社会上的声音，关注的是恐怖事件的本身，从而展现出来的仅仅局限于这一桩离奇的鬼怪事件。

从这部电影中看到的几个恐怖点相当的发人深思，那种根据光源的变换让视觉上产生的误差，带给我们恐怖的冲击力相当的震撼，无论是墙上的海报还是黑暗中的阴影，当在打开灯光的时候才发现，原来只是自己吓自己。电影走的是一个经典恐怖片的路子，没有多少新鲜的手法，却总是能够很好的营造出一种恐怖氛围，不但身陷这种压抑的气氛中难以自拔，也为这种因为鬼魂缠绕被困扰的人们而深深的感到同情。有时候我们质疑事件本身是真是假的同时，根本就没有把当事人所遭受的痛苦放在心上，不但没有缓解他们身上所遭受到的痛苦，而且还深深的伤害了他们的感情，人们不会无缘无故的去捏造一些离奇古怪的事情，尤其是小孩子们，而当事件发生以后，我们总是将质疑当中添加了自己认为的种种不可能的想法，而忽略了对当事人的同情与安慰，一番拷问与质疑以后往往不但没有查清真相，还将自己以为的那种虚假成分主观的认为是正确的，这就让主观的判断否定了事实的真相，也让当事人更不愿意配合去理清其中的原因。当然，质疑是应该的，但需要理性，需要客观，有多少人是先入为主的主观认为，又有多少人是恣意捏造虚假事实的骗子，我认为是主观的人多，充当骗子的人少。

不知道能不能将这部电影当做一部驱魔的电影来看，电影中自相矛盾的地方很多，一方面妖怪并没有被十字架做镇压，另一方面在男主角审问妖怪的时候竟然能够用十字架进行威胁，这一点很让人感觉奇怪，而且最不可理喻的是最后的时候，能够制服这个妖怪的竟然只是说出了妖怪的名字，并不是我们想象的那种驱魔仪式，这有点太过荒谬了吧，如果这么容易就能制服妖怪的话，那电影前半段的铺垫岂不是有点太过于自欺欺人了。很喜欢电影里面的那个小女孩的演出，一副可怜巴巴的样子，真心让人替她心疼，尤其是每回重重的摔在地上醒来的时候，好担心会不会把她摔坏了怎么办，而且电影里面百般折腾如此瘦弱的小女孩，真心让人于心不忍，不过从这个小女孩身上去感受整件事情的发生，我们才能真切地感受到人们的不信任与质疑，要远远比她遭受的痛苦和恐惧还要可怕，在质疑声中感受小女孩的无助，要比在恐惧中感受小女孩的无助更让人觉得可怜，还好有那么多愿意相信他的人去帮助与关心她，这才觉得感觉内心会好受一点，如果全世界都在质疑与不相信她的话，那这个世界该是多么的冷漠啊。

《招魂2》观后感：中国拍恐怖片导演看了这片好好学学行吗？

中国拍恐怖片导演看了这片好好学学行吗？国产烂片越来越多。我也不是专爱恐怖片一种类型，只是看了国产电影和国产恐怖片实在看不下去，那些新晋导演能不能不要拍那么低俗模仿人家的电影，自己有点创新行不行？自己好好做一部电影，有自己的故事，主题也不要去用人家用过的配乐能做到嘛？

恐怖片不是说你取个傻不拉几恐怖的名字就恐怖了，不是因为有张血腥漏骨的海报就恐怖，也不是场面血腥而恐怖，懂电影的都知道里面血腥场面都是化妆道具有什么恐怖的？真正的恐怖片就是像这样的，要在气氛和配乐上，配乐和气氛很重要，要不然人家电影院搞那么多声道干嘛。

哎呀不想说了，我也只是说说自己的看点，进电影院就是要看画面漂亮，音效震撼的电影。