《拳霸3之火云盗》好看吗 经典观后感10篇 功夫拳霸3之火云盗

《拳霸3之火云盗》是一部由Chalerm Wongpim执导，Dan Chupong ... Chiang / Leo Putt ... Phraya Wang 主演的一部动作 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《拳霸3之火云盗》观后感：哥特风格的西部绝地武士决斗片

此片英文名为Khon Fai Bin，对现在网络上的拳霸3的翻译存疑，因为虽然这位主角乍看去还真像托尼·贾，但实际上并不是当年拳霸里用华丽的身手惊艳登场的托尼，很有可能就是一部搭车之作。

对这部电影我用了哥特风格的西部绝地武士决斗来形容它的特色，这还远远没有体现出它全部的元素，相信你们也已经感受到此片的伟大了，它将这么多八竿子打不到一块的元素用匪夷所思的手法杂烩在一起，看完了这部片子，你再也不会去称赞昆汀的《杀出个黎明》，不就是前半部分警匪片后半部分僵尸片么，哪比得上此片前一分钟施展法术，猴拳虎啸灵魂附体，下一分钟夕阳迎风，墨西哥草帽下的男子遥遥凝视对方，西部十足，而再下一分钟，草帽变成了黑袍，西部片应有的手枪变成原力的对决，木梁推车在原力的指引下飞向对手。

伟大，太伟大了，还不止，元素还不止这些。生硬得比大学食堂的米饭还要难以理解的冷笑话，堪与《美丽心灵》中的纳什相比的求爱告白，“你是处女吗？你的月经什么时候来？”，主角以大型二踢腿为攻击武器，且常常踩在二踢腿上凌空突袭，御剑飞行啊，简直是活脱脱的泰山剑侠。

当电影到了尾声，本来已经五体投地的我们，再次被最终的大决战创意震撼。法术算什么，原力算什么，大反派使用的，是替身。替身，黑色的安息日，伟大的反派，在那一刻，他不是一个人，帕尔帕丁，波尔波，茅山道士灵魂附体，他不是一个人在战斗。当然，我们的主角也不弱，他轰出了连环无敌神拳，是的，到那个时候我们才明白，原来，他不是拳霸，而是——白金之星。

这样的电影，实在是世所罕见，以至于我到现在都不能想象，作为一个导演，有勇气拍出如此惊世骇俗的电影，需要多大的智慧和义无反顾的斗志。

如果你心情好，那么，这部电影很有可能会让你变得郁闷，如果你心情不好，那这部电影绝对会让你觉得人生原来是那么的有趣。

《拳霸3之火云盗》观后感：山寨拳霸

乘着“拳霸”刮起的泰拳风暴，一批跟风之作纷纷出炉。本片号称是“拳霸3”来的，司马昭之心，路人皆知了。

开头的一幕，有些熟悉，莫不是拳霸里的某段么。主角乘着火箭出场，蒙着头巾，戴着帽子，用着标志性的泰拳，啊，我们伟大的托尼·贾又回来啦！可是仔细一看那些动作，就觉得不对劲了，怎么那么软绵绵的呢？看泰拳，就是看骨头碰骨头啊，可是，这位大哥怎么打起来不是没碰到就是一带了事？更有甚者，前一个镜头还没打到，后一个镜头已经是龙套在满地找牙了。直到影片中段，主角露出了其真面目，哦，还是有三分神似，不过毕竟不是托尼·贾。剧情也颇为搞笑，这个是泰国片的通病了。这样一部热热闹闹的影片，仅仅是香港电影80年代的水平。

本片中运用了大量特技，火箭齐飞，威亚乱吊，窃以为此举是取其短处而舍其长处也。对于目标是国际市场的泰国电影来说，认认真真的把泰拳发扬光大才是正路子，特技么，让玩的起的人去玩吧。不过，托尼·贾只有一个，人才难得啊。

《拳霸3之火云盗》观后感：一锅大杂烩

看完这部片子，我只有一个感觉。那就是肚子里撑的利害，好像一口气喝下去一碗大杂烩，涨的我肚皮圆圆的，很难消化，自然也就很难受。

为什么说这部片子是大杂烩呢，因为它就是把

武打、

妖术（也是什么乌七八糟的东西，没有一点想象力和创造性)、

爱情：火云盗，打出中国的屑小来

恕我愚钝，看完《火云盗》之后，还将男主角当成就是《拳霸》里的托尼·贾，那个让泰国功夫片扬名立万的角色，后来查资料，才发现《火云盗》的男主演叫丹·楚朋，与托尼·贾分明是两个人。这真的让我很吃了一惊，一来为了自己的贾朋不辨，二来为了除了托尼·贾之外还有丹·楚朋这样的角色。

最近连续看了几个有关第三世界国家有关的书与影，到了这个《火云盗》，其主体与表现形式，仍然是典型的第三世界国家的文化表现形式，但其实上泰国作为东南亚最发达的国家，与中国比，还是更接近文明世界的。说到中国，就干脆将话题扯远一点，就电影的话题，拿中泰之间的差距来说道说道吧。

在有关部门的理解下，电影仍然是一个带有颇多可解读性的玩意，对于中国人该看什么不该看什么，该拍什么不该拍什么，都多有指示，而且还有非常严格的审查与监管的制度存在。在中国的大屏幕上，拍摄《建国大业》就可以号集群雄，集纳千万金。而拍摄所谓的社会阴暗面，就得立马被雪藏，几年都翻不了身，像娄烨，像李玉，还有其他N多导演，都有此经历，即便是演员，像汤唯，不也因为“向汉奸出卖色相”而被雪藏几年么。最新的例子则是宁浩的《无人区》，原本已经被宣传的火热了，但拍完之后却因为审查的缘故而消失了，被推迟了一年多之后据说今年可以上映了，这不是瞎折腾么。最典型的例子莫过于张艺谋，想当年，他拍摄《活着》、《秋菊打官司》、《菊豆》的时候，虽然在国外拿奖如探囊，但在国内受到的批判却是什么，”出卖贫穷“，”贩卖社会阴暗面”，“讨好西方人“这样的指责连连。其实，那个时候正是张艺谋为国争光，让中国电影走出国界的大好时机。但戴着有色眼镜的肉食者却不这么看，后来，张艺谋也渐渐转变了方向，终于开始贩卖繁华了，搞出了”印象“系列，还有奥运会开幕式这样的华丽大典，而且电影中也铺满了黄金甲，国外拿奖不再，但悄然地张艺谋却成了国师，成为了政府的座上宾。

诡异之处真是如此，有一个隐含的逻辑在张艺谋之处显现了出来，那就是华美就是国师，现实就是出卖，原来当局需要的只是虚假。所以我们对外所展现的一切就都是华美的，各种大典，各种盛事，唯恐不隆重。这样造成的结局又是什么呢，还是看看世贸总干事拉米怎么说的吧。

世贸总干事拉米在回应商务部长陈德铭说中国是发展中国家，不该承担太多多哈谈判责任时说，”是，中国式发展中国家，但是电视上的中国式亮丽的、飞速发展的：世博、奥运、航天、10%增长... ... 给人的印象不同“。

我们总是欣欣向荣的，就连”新闻联播“都是，于是被人总结了三段论，”领导们都很忙，祖国人民都很幸福，世界人民都生活在水深火热之中“，还有网民将安徒生的”卖火柴的小女孩“改编成调侃的段子，让最后小女孩升华去了新闻联播，因为那里的生活比天堂更好。

好了，回到泰国电影，回到《火云盗》吧。对于泰国电影，我们在很长时间里都所知甚少。2003年时候，突然一部《拳霸》横空出世，让世人大吃一惊，中国的观众尤其大吃一惊，我们在中国的功夫片沉沦已久之后，突然发现原来还可以拍的这么好看。就此，我们记住了那个托尼·贾，虽然我们又看到了《冬阴功》，《拳霸2》，《女拳霸》等系列电影。原始的搏击，还有拍摄水平也很原始的泰国电影，开始引起了人的小关注。基于我们队泰国的历史与现状的不了解，我们似乎觉得这就是泰国电影的现状，而且泰国的现状似乎也应该如此。但到了2010，一部《能召回前世的布米叔叔》突然毫无征兆地拿下了金棕榈大奖，一时风光无二，而且这次电影的内容也绝对不是在出卖泰国的贫穷或者阴暗面。相比中国，在国际上拿奖的时间已经很久没有尝过了。对于泰国，对于泰国电影，我们不是了解的太多，而是太少。

再回到《火云盗》上面去，其实从电影所表达的主题上，这是一部反主流的片子，虽然看起来像是在歌颂泰国的个人英雄主义，但背景却是在贩卖泰国的贫穷与阴暗。时光回转100年，工业化时代正混混而来的时候，当机械要代替人力与畜力之际。在泰国的大地上，代表机械的是新的资本力量，而原始的人力与畜力则代表着传统。当新的资本的力量混混而来的时候，携裹着的是嗜血的罪恶与肮脏的交易，而代表着传统的则是优秀的文化基因。这个观点正是片子所要表达的主题，实际上是相当混乱而且是错误的，与大时代的发展趋势也是背道而驰的。这也是这个片子让人诟病之处，像《拳霸》系列其实也存在着同样错乱的知识背景。只是更多的人仅从文化的观感上看他们打来斗去就完了，没有谁更多地去思考故事背后的文化逻辑的。

回应上面的话题，包括《拳霸》及《火云盗》这样的泰国动作片系列，基本的路数都是在叙说着泰国上流社会的肮脏与不堪，而且也都力图展现底层社会的抗争与不屈，这很有一些民粹的印痕。大概也正是同样民粹盛行的中国人比较喜欢的缘故之一吧。但我们并因为这些片子出卖了泰国的不堪就对泰国产生鄙视，而是因为这些电影打的好看，而对泰拳及泰国旅游更感兴趣。这样对于泰国来说，无论从哪个角度都是受益的。相比较我们伟大祖国的肉食者，其愚蠢度有多大，也是显而易见的了。

其实，对于《火云盗》这样的片子，的确也不值得花更多的时间与精力去分析的。只是因为最近看的一些别的东西冲荡胸臆，有种想说的欲望存在，所以就此说了出来，虽然上下行文的逻辑也存在着问题，但总体而言还是符合我想到什么就说什么的路子了。还是就这样吧。有与犹未尽的话，也留待其他的片子里再去说吧。