电影风声影评 电影风声简介

电影风评论

看完这部电影，我首先想起了著名推理小说家阿加莎·克里斯蒂，她的《东方快车谋杀案》一直是许多现代推理小说的典范之一。有人把《风声》当成谍战片，我真的不认同，因为在007这样的谍战片里，主角身份明确，而这部电影更多的是一个猜谜的过程，就像北京地铁放映的宣传片里说的“老鬼是谁？”所以，这是一个智力的游戏，但它是在那个非常时期嫁接的，所以我穿上了我的谍战睡衣，给没有看过这部电影的人增添了另一种想象。当然，属于哪种类型的问题也不足为虑，只要电影好看，不管是什么类型。

写在这里是为了突出一件事，为了能让观众去电影院，所以这个微评会尽可能不涉及最后的谜题，但一定程度上讲电影的过程是必然的。换句话说，这个微评有很大的剧透性，所以读者看完之后还是可以做出选择，是休息一下还是继续，跟作者无关！

影片以一次刺杀开始，这是整部剧的背景，反映了那个时代的动荡和混乱，也为整部剧奠定了基调，黑暗而果断。这个刺杀场景值得研究，因为电影的节奏。一般一部商剧的开篇都是整部剧的预演，所以从这部刺杀剧可以看出Wind是一部极其标准的商业片。

汪伪特务在劝一个民主人士投日本一票，这时服务员端来一个菜，菜很厚，镜头肆无忌惮地随着菜移动。我相信任何有过看电影经历的人都会认为这道菜不仅是一道美味佳肴，而且是一个杀死自己生命的家伙。果不其然，虽然有些人已经做了检查，有些人在船上仍然发挥着它的作用。

说实话，这个桥段很普通，远不如《刺杀教父》那么经典和勇敢，但导演还是用节奏和氛围渲染出了一个有着激荡感的剧情。看到这，笔者开始对整部剧有了一些期待。虽然没有创新，但风格是作者喜欢的，至少不邋遢不邋遢。

然后是剧情背景的叙述，人物开始在BLACKPINK中出现。武田和王导演先出场。必须说，武田是整部剧的灵魂。虽然他是日本兵，但观众能看到他身上的纠结。从戏剧的角度来看，武田是一个谜，他会被送回日本，所以他提出了一个问题，他做了什么，为什么被送回？这个问题构成了电影的一个隐藏的分线，把整个事件变成了一场闹剧，一场灾难。

王导演是汪伪政府的间谍。他是电影中最大的主角，也是最恶毒最阴险的家伙。他很聪明，很快就发现了暗杀小团体的线索。我相信观众对他印象最深的不是他的聪明，而是他的残忍。在他的帮助下，武田终于想出了一个设陷阱的办法，准备引出潜伏在汪伪政府的老鬼和两个老人。

当信号传输后，经过高度工业化的拍摄，五个可疑物体立即浮出水面。根据桥段，这五个人的介绍也值得描述。普通收发员顾接到电报后，交给破译组组长。随后军部主任发了火，然而，大队长吴志国和司令的随从官白小年。镜头的移动模式基于电报。随着电报的移动，每个角色开始落入镜头，然后出现，最后以电报结束。整段很干，完全没有多余的叙述，但包含了很多元素，包括每个人的性格，以及一些值得后期调查推敲的细节。其中最重要的有三点，一是李泞玉的心没有死，二是吴志国的无心偷窥，三是白小年的暧昧状态。

在确定了五个可疑对象后，电影进入了阿加莎·克里斯蒂时代。《东方快车谋杀案》和《尼罗河惨案》都有一个封闭的房间。人们无法在东方快车或油轮上与外界交流，而这部电影中这个封闭的空房间就在一个庄园内部。影片通过五人进入庄园的情节，为庄园的氛围铺平了道路。从图中我们可以看出，这不仅仅是一个封闭的空房间，还是一个有些哥特式风格的阴森森的地方。在这里，我们不仅要搞清楚老鬼是谁的主要问题，还要搞清楚一些与生死有关的事情。当我们想到王局长审讯犯人时的神态，这种担心或者期待是对的。

有必要说几句关空的概念。在阿加莎的作品中，Polo探长要做的就是尽量再现案件的过程，而案件本身也发生在这个封闭的空房间里，所以整个推理过程非常现实。但是这部电影不一样。在接触过电报的五个人中，老鬼并不关心案件本身，而是希望老鬼能够真正站出来，所以有不真实感。在这种情况下，心理学显然被提到了一个新的高度。相信看过古龙《边城游侠》的人都知道，多少年前并不重要，重要的是恩怨要在万马堂化解。这部电影中的封闭庄园显然不是为了再现传递信息的全过程，而是为了解决五个人心中的怨恨。

电影宣传中提到了“心理悬疑”四个字，笔者表示赞同。五人进入庄园后，与外界隔绝，武田的陷阱也被告知，所以五人当中的“老鬼”面临着两个问题:一个是想尽办法自救，一个是在庄园外散播陷阱，武田和王主任的目标很简单，那就是找出老鬼是谁。所以庄园里有三股势力，一股是法官，另一股是造反派，第三股是旁观者。在某种程度上，旁观者和叛逆者是盟友，他们也是受审的一方。虽然观众无法知道受审人群中的老鬼是谁，但审讯与审判的矛盾相当明显，整个过程从简单的调查到斗智斗勇。

根据所有影视剧的理论，这部电影最大的看点是七个人关系的变化和每个人怨恨的解决。作为审判方，五名嫌疑人自然达成联盟，共同抵抗王主任和武田的审讯。然而这种联盟根本经不起考验，所以在第一次询价的时候，联盟就破裂了，他们之间发生了对抗。这部电影在联盟问题上写得很少。主要原因是这五个人因为身份原因不可能达成联盟。所以所谓的结盟无非是虚张声势，装模作样，在这一点上的处理是相当正确的。但在结盟的时候，影片却隐藏了一个线索，那就是老鬼和老鬼的联合，这是后来反抗的基础。

探究是电影中建立关系的一个时期。经过调查，联盟彻底破裂。不仅如此，还有五个人分两组对立。白小年和金圣火互相看不起，顾暴露了，而则被赶出了世界。关于这些关系的成立，虽然笔者认识到它们成立的可能性，但他认为这些关系太明显了，有明显的痕迹。

白小年卖肉，金火花钱买官。其实他们的出身是相似的，但也正是因为这种相似，两个人才看不起对方，甚至是嫉妒和妒忌。在生死关头互相指责是很有可能的。因为笔迹，白小年先死了。因为相似的背景，金火有了同舟共济的感觉，陷入了一种绝望之中，对吴产生了误解。在整个剧情中，两人动机选择的变化相当顺利合理。但是有一个最大的问题，那就是悬念没有进行到底。根据所有影视剧的理论，先死的角色永远不会是最终答案，否则也不会有诅咒可念。而且，两人的肉体死亡与其他受审人员之间并无必然联系，这使得他们多少有些随意性，随意性与推理悬疑无关。而且，白小年的角色永远不可能是老鬼，也不可能是老鬼。虽然他确实在节奏上起到了缓冲作用，但我相信编剧还没有勇气以女性的身份写一部地下党。想想白玉老虎里的美。悲伤和震惊只能在武侠小说中找到。

李泞玉是一个孤胆英雄。她之所以不能与世界竞争，是因为她心里想念一个艺术家。因为她对爱人充满了担忧，她把自己的生死置于危险之中。在受审的五个人中，她是最特立独行的。武田用他独特的方式验证了李泞玉的身份。这样，影片没有充分表达，却传达了暧昧却不近人情的基调。在李泞玉，导演被赋予了智慧、善良、隐忍、不争、忠诚的传统女性形象，所以当武田独自面对她时，一个日本士兵的另一面就显现出来了。

在这个封闭的空房间里，和顾是最戏剧性的冲突。两人认出老家后，因为询问，立刻就对立起来。一般来说，人们处于绝望的境地，与老乡相似的概念相当亲切，所以他们之间的对立有些突兀。此外，两个人之间有两个单独的对抗，只有声音，没有图片，这让人怀疑。相信很多观众已经猜到了答案。当真相被揭露时，所有的行为都会有一个合理的解释。这是一种反抗，所谓的斗智斗勇都是在两个人的戏里。

话虽如此，有待继续的问题是，作者认为这部电影最大的失败在于对真相的解释。

白晋死时，还在庄园，顾交代了身份，被严刑拷打，只有一人被送出庄园。相信大家都已经知道老孙和老鬼的身份了。在这种情况下，电影终于揭开了谜底，这让作者感到极度困惑。如前所述，Polo侦探的调查是一个再现犯罪的过程，但这部电影绝不是这样的。因此，老鬼和老鬼之间的复现策略显然对观者存在一些误解。观众的智商似乎不足以推断这部电影的奥秘。

相反，电影在很多方面都证明了答案，包括王摆脱答案的方式，包括只听到声音的强奸打斗戏，还有顾最后的告白等等。所以电影的结局是完全没有必要的，可以在武田淋雨的码头完成。

对于一部观众在导演指导下已经充分理解其中奥秘的电影来说，很难称之为悬疑片，也与佳士得的推理过程相去甚远，因此将这部电影归类为悬疑推理类型电影有些一厢情愿。电影结束时，手里拿着顾用莫尔斯电码留下的最后一句话，这最后一句话展现了电影真正的主角，也就是顾，她的革命自我牺牲精神！鉴于这种精神，这部电影自然会成为一部致敬电影。

话虽如此，我们还是可以看到影片的整体思路，以阿加莎·克里斯蒂的推理作为影片的整体框架，而剧情其实是敌我针锋相对的斗争，最终影片的节点落在了歌颂共产党员在危险环境下的自我牺牲精神上。形象点可以比喻为:悬疑是外衣，挣扎是皮包骨，电影的演绎是一个慢慢脱去衣服，去除皮包骨，最后露出红心的过程。

顾是这部电影的真正主角，她承载着这部电影的主题礼物。因为她的光芒，作为一个老吴志国，她的性格其实很苍白，甚至有当花瓶的嫌疑。她的所有行为不仅是例行公事，而且是人为的。相反，武田极具吸引力。我前面说过，武田的遣返是电影中一个很大的悬念。随着电影的发展，悬疑本身已经显露出来，而这个陷阱的设立完全是由于他个人的要求，为了证明自己的勇气和能力。因为这种个人意识，整个事件多少笼罩着一些黑色的感情，颇为荒诞。但我们可以看到，武田可以说反映了导演对日本侵华的解读。

首先，武田的父亲放弃了一些信仰而不是临阵脱逃，但武田被内部士兵称为懦夫。为了证明自己，武田决定亲自做点什么。从剧情来看，武田其实是一个非常聪明的人，他的失败只能说是和顾的无奈相比。然而，在整个审问过程中，武田表现出了一种实现自我提升的追求。然而这种自我完善是错误的，被军国主义蛊惑和操纵，所以武田成了军国主义的牺牲品。他的行为不代表他自己，而是代表所有被操纵的人，包括他的勇气。武田真的有勇气吗？答案是否定的，虽然他在努力证明自己，努力完成一件事，但是当失败来临时，他的勇气完全丧失了，所以他叫王主任来背黑锅。可以说，武田其实代表了更多的日本侵略者的形象。但需要指出的是，这是导演们的判断，也是影片传达的信息。如果是这样的话，笔者就不胡乱猜测了。

王导演是武田的替罪羊。这个角色的设定可以说是整个剧情中的一个硬件角色。他的存在解决了很多问题，促进了剧情及其风格取向的发展，加深了矛盾等等。王的确是一个伟大的演员。当他站在那里时，他沉浸在戏剧中。作为剧本中的一个人物，王导演的性格是单一不变的。然而，由于剧情的原因，观众对这个一成不变的单一角色印象最深。他在MoMo中冷酷、狡猾、残忍。这个角色似乎是个道具。他尖锐一切矛盾，肆无忌惮地挑战观众的承受能力，毫无保留地传达人性中最卑鄙的东西。

总的来说，《风声》的制作相当精良，风格突出，节奏得当，人物突出。除了结局有点冗长多余，封闭空房间里的场景不够错综复杂之外，还是一部标准的商业片，观影体验很好，至少比我先入为主的判断好很多！

电影风评论

《风声》被誉为“中国第一谍战巨制”，向我们展示了抗日战争时期一段悲壮而孤独的英雄历史以及他们对祖国和人民的忠诚信念。高和陈不遗余力地塑造不同性格的人物，同时延续了华谊以情节和细节取胜的风格。易恩娱乐决策智库恩贝斯的数据显示，对于《风声》的观众选择，故事情节仅排在实力强大的明星阵容之后，略有差距，排在第二位。有时满是风，有时满是风，有时让人豁然开朗后陷入“鬼”的阴影。揭开这层丰富华丽的面纱的是一组强大的镜头语言，比如《老鬼》...没有蒙太奇就没有电影，电影的蒙太奇手法自然在电影《钟会》中扮演重要角色。

“华北剿匪司令部”的五名情报人员在秋庄被审问和英勇作战的过程是影片的一条明线，平行蒙太奇的运用使中共地下党暗杀日军和伪政府高官的活动展开为一条暗线。每一条平行线都必须相交，每一个交点都必须平行。在平行交叉蒙太奇的处理下，这条明暗线构成了影片的大框架。一边是千方百计传播生死领域情报的“老鬼”，一边是接到百草堂假行动指令安排谋杀的中共地下党，“老鬼”是这两条线的交汇点。平行交叉蒙太奇的运用也达到了预期的效果。相比谁是“老鬼”的悬疑，更为惊心动魄的是，生命危在旦夕的“老鬼”能在这种情况下突破地狱完成使命。平行和交叉蒙太奇在电影中被广泛使用。比如五个人在秋庄写简历，同步发展却各行其是。这种蒙太奇的运用加强、加快、加快了电影的节奏，使重点放在“区分人物”而不是“书写”上。平行交叉蒙太奇的应用在高潮部分尤为突出。影片最后一幕，武田和指挥官设下重围抓瓮中之鳖，另一方面，中共地下党在不知情的情况下安排谋杀。信息能及时出来吗？英雄会被网住吗？随着《十月三十一日》的临近，平行交叉蒙太奇让观众的心弦绷得最紧，在影片中营造出紧张激烈的氛围，强化了矛盾冲突的尖锐性，营造出强烈的悬疑效果。随着抗日英雄们得到情报取消谋杀，这两行融为一体，继续将影片推向高潮。正如艾森斯坦所说:“两个蒙太奇镜头的对齐不是两个数的和，而是两个数的乘积。”平行交叉蒙太奇集中了剧情发展的全过程，放大了影片的信息量，强化了剧情段落的紧张节奏，从整体上增强了影片的悬疑效果和情调。

唐山皮影戏“空城市规划”在片中被吴队长多次演唱，反复的蒙太奇赋予了“空城市规划”更深更关键的作用。入丘庄当晚，唱“空城计”时，吴、顾早已心照不宣。当吴志国被折磨得奄奄一息时，他唱着“空城市计划”。可以说，曲调的两次重复是影片的两个重点，一个是战友的衔接，一个是杀人的关键。反复的蒙太奇多次展现了秋庄幽深黑暗的景色，营造了一种孤独恐怖的氛围，每一场表演都让观众内心感到更加的担忧和凝重。影片中，莫尔斯电码多次以特效的形式被翻译成文字。重复蒙太奇让观众理性地清晰理解“老鬼”的行动目标，但也在情感上增加了“老鬼”到底是谁的问题，似乎无法解决。重复蒙太奇的运用，不仅使电影情节充满想象和悬念，而且达到了电影的后现代解构内涵。

影片的人物和主题意义在对比蒙太奇中得以展现，顾和是这一对比蒙太奇的主角。当说“刘应该消失了好几天”的时候，李和顾脸上的表情虽然没有太大的区别，但却在更深的层面上形成了对比。她的男朋友已经失踪好几天了。表现出“使人为伊感到难堪”的关怀和思念，而顾看似平静，内心却极度纠结和痛苦。刘本来应该是的男朋友，但是为了革命，他不得不让自己心爱的人成为。革命为什么会胜利？为什么呢？正是因为把心奉献给了爱情，而顾把心奉献给了国家……五个人在秋庄的表现，尤其是被处罚的时候，形成了鲜明的对比。李泞玉在遭受武田“裸身量身”的惩罚后，几乎要疯了，她可以放弃自己的骄傲和才华，但她选择在这样一个保守的时代独自受辱，因为她救了自己的男朋友。从这个角度来看，李泞玉是一个伟大的女人。白小年受委屈受惩罚后去世。临死前，他乞求宽恕。作为伪军总司令，本应“一人之下，万人之上”，却落得如此下场，反映了白小年的脆弱和内心的脆弱，暴露了伪国民政府内部统治的阴险和黑暗。金火生老派的金丝边眼睛和似笑非笑的下颌充分说明，金火生作为伪军首领、军部圆滑不学无术的军官，是因为压力和恐惧而自杀的，也是伪国民政府腐败的裙带关系在枪声中倒在地上。“老枪”吴志国触电被刺后依然不屈不挠；“老鬼”顾在忍受了绳索刑之后，以死来传递情报，并说:“请报告我”，诠释了中国共产党革命者的死亡意识和爱国主义精神。通过各种比较，反映了中国共产党英雄的机智和力量，歌颂了他们对个人生死的漠视和对国家无比的真诚。正如原麦加所说:“这群特工在水深火热的环境中英勇作战。我认为能够支持他们行动的是他们的信仰。因为他们有一种保家卫国、打击敌人的信念作为精神支柱，产生了常人难以想象的坚强毅力。”信念是无穷力量的源泉。我们这个时代也需要这样的信念。从这个意义上说，这是一部呼唤真我和内心的电影。电影最大的反差其实是电影本身的残酷和现实的快乐的反差，需要观众自己去探索。他们探索得越深，就越珍惜幸福的生活。对比蒙太奇在影片中无处不在，邱庄两次聚餐的对比，顾和吴前后关系的对比。正是这种蒙太奇思维，使得镜头组合不是一个砖瓦的呈现，而是一个高度生动和悬疑的生成。

影片的黑暗和死亡背景是一个大的隐喻蒙太奇，象征着邱庄的残酷和黑暗，甚至象征着当时伪国民政府的残酷和黑暗。影片中，五个人写完传记后，邱庄的灯立刻熄灭了，暗示着黑暗和死亡真的来了。这时，客观镜头切换成李泞玉的主观镜头:白小年被强行带走，死亡开始...有趣的是，顾的名字也是一个隐喻，开篇就把台词定义为“圣人庄子是白日做梦，为蝴蝶所蛊惑”，具有唤醒人们爱国主义、启迪人们的意义。诗人勃朗宁说:“爱、希望、恐惧和信仰构成了人性，这是人性的象征和特征”，仿佛是在为顾说...很难放弃爱，对革命成功的希望，害怕被惩罚，对国家和人民的信念...如此复杂的感情恰恰构成了电影的张力。这不禁让人想起周迅在电影中的一句话:“我从未想过我会活在这场战争中……”

心理蒙太奇不是电影中运用最多的，但却是最出彩的。当的衣服被武田的手术刀慢慢剪掉时，心理蒙太奇让她回想起男友刘演话剧的场景，不仅让电影在剧情结构上出奇的成功，也让在爱情的支撑下证明了自己的清白。吴志国对李泞玉的真相解释也被置于心理蒙太奇中，使悬念以独特的艺术手法得到解决，这不仅在影片结尾留下悬念，也使这种爱国情感超越了生死界限。影片结尾以顾的叙述结束，既缓和了影片暴力黑暗的情感基调，又使观众达到情感共鸣。人们不禁想起了颜在《秋》中的一句经典台词:因为做我们潜伏的工作，其实早就是个死人...心理蒙太奇承载了电影的最后高潮:李泞玉回头看，看到了坐下。此时，蒙太奇的情感表达远远优于其结构形式。一对感情深厚的姐妹，真的因为信仰不同而分开，只有“灵魂与你同在……”对的深情厚爱和认真思考，再次升华了顾的爱国主义信仰，深化了影片的主题。

一些电影制作人说，他们必须一遍又一遍地看《风声》至少三遍，才能理解它。但是所谓的“懂”是什么意思呢？“老鬼”是谁？恶有恶报。爱国主义？人生信念？珍惜幸福？正是这种没有具体意义的理解，丰富了电影的内涵，让每一个观众都有一个找不到的“老鬼”。独特的剧情设计和扣人心弦的悬疑安排让《风声》在今年的华语影坛大放异彩。“风”不仅美丽，而且有自己的智慧。巧妙丰富的蒙太奇手法使影片在情节和思想上将悬疑谍战片推向了一个新的高度。苏联电影大师普多夫金说:蒙太奇是电影艺术的基础，有了蒙太奇，就有了电影，因而《风声》是美的。

电影风评论

《风声》刚上映的时候，就引来了争议。有人评论说太血腥太变态，也有人评论说太精彩太好看。依我看，从纯娱乐的角度来看，《风声》是一部好电影，值得一看。影片宣传是一部“抗日谍战”大片，融入了特殊时期敌我双方殊死搏斗的背景。其实只是电影宣传的噱头。

《风声》的本质只是一部普通的恐怖片或者惊悚片。至少从电影的角度来看，它着重渲染了其离奇的情节、血腥的画面和离奇的性格。影片中有很多血腥的酷刑场面，尤其是周迅被麻绳使劲拉，流下血渍的那一幕，真的让人惊出一身冷汗。凭借这些激动人心的画面，《风声》确实吸引了很多观众的目光。然而，它被批评为低风格，不正常和离奇。

其实从一部纯粹的商业片来看，《风声》是成功的。比起好莱坞层出不穷的恐怖片和惊悚片，风中展示的恐怖画面太幼稚了。《风声》带给人们的只是娱乐，但如果非要放在所谓的艺术层面上，那就太小题大做了。风只是一种电影快餐，只要能从中获得快乐，即使没有多少营养，又有什么不好呢？

从《风声》中，我们可以看到好莱坞经典惊悚片中很多电影的影子，比如《被锁在密室》和《杀人游戏》。可见中国导演对西方好莱坞拍摄手法的模仿已经逐渐成熟。原本在冯小刚拍摄的《集结号》开创了中国电影制作的新格局，电影《风声》很可能成为另一个起点。也许在不久的将来，中国制作的新电影会越来越有西方好莱坞的味道。

这已经成为目前流行的一种电影制作方式，这种影子从早前的《机器侠》和《建国大业》中就已经看到了。观众爱看，票房受欢迎。只要他们得到市场，他们就得到一切。

本土的东西越来越少，流行的东西越来越多。视觉冲击越来越明显，我们更加注重电影的制作技术和拍摄手法。不得不承认，这确实是国产电影的一个进步。希望大家在学习的时候能够学习到好莱坞影视制作的精髓。尽快拍出像《阿甘正传》《肖申克的救赎》《7磅》这样打动人心的电影。