导语：《鲁豫有约大咖一日行 第一季》是一部由陈鲁豫 / 王健林 / 董明珠执导，真人秀主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：写着短评字数超了好看，尤其是孟非和李安的部分。鲁
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》是一部由陈鲁豫 / 王健林 / 董明珠执导，真人秀主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：写着短评字数超了
好看，尤其是孟非和李安的部分。
鲁豫的节目效果总是和来宾有极大的关系。我是说，如果她真心喜欢或者熟悉来宾，或者发自肺腑的理解或愿意去理解来宾，那么不用说，就绝对是诚意满满的好看的节目。反之，如果她对来宾不感兴趣，或者节目需要她去做拉家常等她不擅长的事情，那么只能是大写的尴尬了。
虽然这节目因为第一期王健林的小目标一个亿而为人所知，但并不是好看的一期。有噱头，有效果，能窥探富豪的生活一角，作为打头炮的第一期当然是够了，尤其在一个流量为王的时代，赚足眼球当然重要。
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：一口气看很多集，不错
一口气看完第二季
最推荐郑秀文那期，之前甚至没有关注过她，但这期她整个人的状态很感染我。
给我启发的是徐静蕾，她经历过的人都是给了她不断前行的正能量。
郎朗，我第一次关注，原来这不是同一个字。
关之琳，让我印象深刻的是她的身材和身姿，肯定源于自我的严格管理。
还有，这期鲁豫的发型妆容很赞。
夏梦，一辈子过得特别清醒，羡慕。
米雪，很接地气。
刘国梁，管理应该很在行。运动员到教练，智商到情商。
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：成功没有偶然
每个人的成功都有他的原因，排除家庭因素，很大程度上依靠的是自己，要有自己的所长，然后需要适合的岗位，发挥1+1＞2甚至1+1＞100的效果。如孟非所说，能靠的只有自己，男人的钱包一定要结实。你觉得辛苦压力大，你能大到王健林10天10夜睡不着的焦虑吗，一个好面子的人为了能够拉贷款，守在行长家门口几天，最后仍失败，只能重新想办法吗。看到董明珠的行为举止，可以看到，为什么当初的她能够跑出如此逆天的销售业绩。她就是最伟大的推销员，现在依然如此。生活需要努力，需要奋不顾身。也需要像许巍一样，做一个不忘初心的许少年。
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：懂了夜的人，才不辜负白天
《鲁豫有约》一直很有名，却未曾想要去看一看，可能对她的印象没来由的不太好。而这一次完完全全是因为王健林的“一个亿”小目标吸引而来。
知乎上有人说“陈鲁豫的访谈节目每次看着都觉得‘隔靴挠痒’，原因是她做节目很怕触及嘉宾的‘雷区’”。鲁豫别的节目我不知道，可是这档节目在我看来，所谓“一日行”只是一个展现大咖日常的窗口，我们通过这个窗口可以真实地了解他们成功背后普通的一天。
我去对比过2015年央视做的类似的采访节目——《你从哪里来》，邀请的嘉宾有王健林 / 柳传志 / 潘石屹 / 稻盛和夫等等。相比之下央视的采访较弱，剪辑出来的效果更像宣传类，特别是采访人对采访的把控太弱，潘石屹那期明显特尴尬。
反而鲁豫的这个《大咖一日行》所采访的人都可以算作是鲁豫私人的人脉关系，被采访人与鲁豫可以说是朋友关系，所以采访起来更轻松，他们更愿意讲更多，愿意展露出来的更为隐私的部分更多。有的人说鲁豫的采访就是附和别人，可是我反而觉得她的情商比较高。情商是什么？或许情商就是适当的时候，对别人的敏感超过自己的。鲁豫在采访中站在对方的角度去思考的东西很多，她看到更多的是他人的优点，她在节目中毫无保留地表现出对他人的欣赏与佩服，这是我觉得特不容易的一点。也许有人说是作秀、玛丽苏，可就算是作秀吧，我们在生活中为人处事时难道不也该如此圆滑一些吗？
说完鲁豫，我们再来看看这些大咖。
看看别人的一天，再看看虚度的我们。
我们做广告的人特别可怕，白天不干活，总觉得夜晚才会有更多更好的灵感，工作效率才高。于是我们晒加班晒熬夜，丝毫不脸红。可看看节目中的王健林、董明珠，每一天都利用充分，普通的日常积累才造就了一霎那的辉煌，真正懂得了在没有闪光灯的普通白日，才不辜负真正的白天。
节目只有1个小时不到，如果想了解干货那这可能真的不适合你，可以说这适合喜欢“心灵鸡汤”的人。
要见多少次面，才能真的了解一个人，要经历多少动荡，才能多看清一点儿一个人的内心。
他们不仅仅是从树立“一个亿”小目标慢慢做起来的，事业也需要机遇与坚持。然而我并不想去过多地赘述他们的不容易，我只是在每个人身上都发现——人的心，确实是每一秒都在变化的。
这个变化真的是不一般的明显，对于年轻的我来说冲击不小。
无论是企业家还是明星，无论是工作还是感情，无论是理想还是情怀，人生冥冥中被分成了无数个阶段，我们身在其中而不自知，有时候，我们认为自己“懂得”的，也许只是出于仅有的阅历和年轻的悟性给出的答案，跟那个真正的“懂得”未必全然是同一回事。就像是世界上没有真正立场客观的“历史”，世界上也没有真正立场客观的“懂得”。
人生如此精彩，我看着荧幕上别人的人生，眼下更珍惜过好每一分每一秒真正属于我的“懂得”。
《鲁豫有约大咖一日行 第一季》影评：李安的“安”与“不安”
一、拍电影就是我的宿命
李安自诩一辈子都是外人，在台南，他是外地人，在美国，他是外国人。不像别人对自己的归属很清楚，他的台湾情，中国结，美国梦，都没有落实，反而在电影里找到了归宿。电影是他的全部生命。
谈及4K/120帧技术，他笑道：“我现在60了，不太想等到未来，想现在就看到。”
被问到有没有想过放弃，答道：“当然有，每天至少想三次。”
“困难的我都好像没兴趣，它要不可能我才有兴趣。”
“一方面，我埋怨觉得很累，另一方面，它要不是这么折磨我，我就没有兴趣，人也没劲。不拼命的时候，做电影没什么意思，不做电影，那就更没有意思了。”
“我这个人，可能这辈子就是来干这个事情的吧，我也认命了。拍电影就是我的宿命。”
二、我算人才，不算天才
谦逊儒雅如李安，对自己该得的荣誉也不推脱，他说：“太过就显得虚伪了。”
鲁豫提及他父亲的预言，50岁李安能拿奥斯卡，李安立即更正：“我拿到奥斯卡是48。”
“五十岁之后，拍完色戒，真的是知天命。第一次会觉得我何德何能，为什么非要我做不行。不做，不是我做这件事，这件事就成立不了。”
“我希望是水过无痕，可是没有办法，你又结识了新的缘分。”
“冒险变成一种常态。”
“不管干各行各，如果你有特别喜欢的东西，你会一直在追求。”
“我相信世界上有天才，但不是我。我算是努力型的，我不笨了，可是不是很特殊的，我要慢慢慢慢地来。”被问及心中电影界的天才，他的回答是王家卫。
“我算人才，不算天才，人才我就不和你客气了。”
“以我的天分，一出学校是有电影可拍的，老天对我还不错。”
“6年的赋闲生活，动心忍性，不到位的东西要慢慢思索，要从挫折里面学习。比较扎实，包括我的做人。如果二十八九岁就受到瞩目，人生该怎样应对。可能我就没有办法现在这样跟你讲话，这么轻松。”
鲁豫问及是不是有被捧上神坛的感觉，李安伸出大拇指和食指比划道：“一点点。”那个笑容简直可爱，纯真无暇，“我不喜欢这种感觉，有一点压力。”
三、我这辈子最好的，都给演员了
李安的电影，像是我最近重温的断背山，经常给出人物的脸部特写，一抹含蓄的微笑。
“我们人生最重要的事，就是阅读彼此的脸，神采，还有思想。最大的收获不是动作，而是看到人的脸。”
“我们在塑造一个角色的时候，都是把我们的潜意识的东西讲出来，心底最不可告人的秘密讲出来。”
“角色不止我们呢两个共通，它和人性是共通的，和观众将来都是要沟通的。”
“演员演得是我哪一个部分，他都在观察的。那种观察，已经不是眼前的观察，不是言语的沟通了。它有一种第五种、第六种sence，它是人与人之间的一种很奇怪的交流。表面上是我在教他们，可事实上是合作的关系。”
“总是能找到一个门路，我有相当的耐心。”
李安谈及电影中的角色，是自己的一个侧面，在与演员交流的时候，特别是与主角交流，都是专业的隐私流露。与周星驰的风格不同，李安的片子中很少有那种让人眼前一亮的小配角，他的心力几乎全部投放在几个主角身上，所有的心血都在塑造那么两三个纠结的中心人物。
四、入山不必太深，下笔不必太迟
李安的三部曲，父亲总是冲突的来源。不过多言语，却固执地坚持。对待父亲，对待家人，对待身边的工作人员，李安说的最多的一个词是“愧疚”。
“拍完卧虎藏龙，我在想要不要拍断背山，是退休还是选择一部更容易的片子。”这时候传来父亲不行了的消息，他是长子，回台湾料理后事。一个星期之后，就回美国开始了《断背山》的拍摄。“我没有时间悲伤。对父亲有一种愧疚。”
“一个人无论多成功，或者多不成功，最终都在于你怎样审视自己，评判自己。我可以得到奥斯卡，可我还是觉得不对。这些功成名就，还是没有除掉我的那些阴影，我对父亲还是有亏欠。”
“我很珍惜，有时候也是一种负担，委曲求全的事情很多，很累，有时候，像李慕白一样的。做多了就觉得虚伪，要讲究balance，合适，中庸。”
“以我这种个性，我觉得愉快飞扬这种事情会让我很没有安全感。我应该给工作人员多一些欢愉吧。我觉得对他们有一些亏欠，我像传教士一样，我就把这个信仰传给他们。”
“我的戏剧里面是讲冲突的，为了检视人性，好看。在生活上我不太喜欢冲突。当你有火气的时候，你要想一想，Everyone try the best.”
“和太太相处的时候，有一种义务，工作的时候反而像是在休假。”
现阶段最大的幸福感，竟然是太太的一个微笑。“我太太能对我笑一下，我就能轻松一点。”鲁豫笑道太太好像是一个很凶的人，李安赶忙澄清：“不是的，她不是严肃，她很活泼可爱的一个人。她的标准蛮高的。”
“我做了父亲，她的先生，并不是说，我就可以自然而然地得到他们的尊敬。你每天还是要来赚他们的尊敬，你要达到某一个标准，因为这个是，让我不懈怠的一个原因。”
从1992年的《推手》开始到现在，每一两年就有一部经典作品问世。保持高产的同时保持高质，像是文思从不会枯竭一般。一辈子从事自己热爱的事业，并因才华得到认可与尊敬。这几乎是我信仰的人的共同的特点，从苏轼到李健到陈敏，有着共同的灵魂。
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