《缘断仰光桥》经典影评集 昂山素季豆瓣

《缘断仰光桥》是一部由Vishal Bhardwaj执导，沙希德·卡普尔 / 赛义夫·阿里·汗 / 康格娜·拉瑙特主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《缘断仰光桥》精选点评：

●印度人拍二战时期宝莱坞明星的战地爱情，听起来让人误以为会是一种很有料的迷影题材的片子，结果只是一部制作精良的宝莱坞歌舞片。一部电影里有超过半个小时的歌舞场景，简直就是全程尿点，再也不想在影展上看到印度神片了。不是印度神片不好，只是不适合影展。

●精致的平庸之作。

●此片在故事表演配乐舞美等印度电影传统强项上表现一如既往的不错，在动作设计还有这尺度大啊简直不像印度电影啊。开始按战争背景下的三角恋爱故事看的，越往后剧情越拔高小情小爱上升为忧国忧民，成全了爱情 宣扬了民族精神正视了历史讽刺了现今而且是一浪一浪又一浪地弘扬了主旋律手段之高叹为观止

●在孟买EROS影院剧院规模的放映场，加我们不到十个人的夜场，听不懂99%印地语稍带日语缅甸语……还是满心欢喜地想给这部片子鼓掌

●郁闷。。。影展上也没看介绍就买的，看名字仰光桥啊，还特么以为是缅甸电影觉得我操那得支持一下。。。谁知道开场发现是印度歌舞片。。。一脸懵逼。。在那个巨冷的露天剧场哆嗦着看完了。。。

●印度版的红娘子和李信。他们的浪漫是小猪佩奇不是玩泥巴就是玩沙

●因为进错厅，误看了这部。特效只有五毛，女主独闯火车救男主那场戏过于儿戏，后面女主和男二的转变难以信服。在大银幕上看的话，大段的歌舞也不是那么烦，可能是女主太好看吧。

●标准的印度大片，配置高端，歌舞契合度高，女主角漂亮，剧情给力，所谓给力，就是情怀、政治诉求、信念、情感宣泄都到位。导演很可爱，水平很高呀！站台的月色不错，bye，朱莉亚

●这是一部史诗爱情故事。1944年，当红宝莱坞电影明星茱莉亚前往战 火纷飞的印缅边境进行表演，慰问军队。途中，她爱上了印度士兵马利克 ，并了解到一些关于印度独立之梦的真相。她的情人和导师、电影制片人比利莫拉发现了两人的私情，爱情之中的战争一触即发。

●我以为赛义夫阿里可汗不会拍烂片，直到这部。。

《缘断仰光桥》影评：这个国家的人眼里，日本法西斯代表正义

法西斯是邪恶的，这应该是目前全世界范围内，为数不多，能达成共识的价值观之一，即便像日本这种死不认错的，也不敢公然赞美法西斯，顶多玩点小心机、小把戏来避免批评日本法西斯，比如通过强调日本民众在二战中的苦难，进行一种避重就轻的反战宣传，最近的温情系日本动画《在这世界的角落》，便是这个路数。

《缘断仰光桥》影评：平遥国际电影节

老套的故事，宏大的场面，好莱坞典型的剧情架构，宝莱坞抓人眼球的歌舞场面，永远都在炫宣扬第三者插足爱情的美好，可怜的原配总像个呆瓜木桩一样莫名躺枪受伤。刚开始觉得完了，原配男友也算正派有魅力造不成观者反感，女主又出轨成了小贱人，心想她必须结尾死要不导演世界观建置就有了问题，最后悲壮的死了，松口气。印象最深的是开场战争场面拉起来后俯拍的战争场面亮点之一，之二为利用女主身上的伤疤来讲述在两位男人身上的情感侧重，尤其带戒指那里，手上的伤口暗合了女主与原配的情感裂痕，高明。还有之三就是日本人看女主跳舞那段有意思，电影娱乐有时需要杂耍式的设计，就像小的时候看地道战埋地雷偶尔会埋泡屎，等日本人搞一手屎时所有人都会乐。 全程带入感很强，看着带劲，用于偶尔的荷尔蒙发泄挺好。

《缘断仰光桥》影评：大时代下的普通人

印度人对英国人英国是又爱又恨，但爱比恨多，因为英国的殖民在某程度上促进了印度的大一统，促进了印度的发展，留下铁路等很多基建，在殖民过程中也很少发生暴力镇压的事件。所以阿·米尔汗的《印度暴徒》票房滑铁卢，不但是片子自身原因，还因为印度人对英国人没有韩国人、中国人对日本人那种仇恨，打民族家国情怀这张牌不够效。印度为争取独立有人借用了日本势力，就像缅甸独立也曾经借助日本人。在日本侵华之前，孙中山等也是借用了日本人来反抗满清。政治往往是利益的纠结，此一时彼一时，夹杂在其中的普通人每每身不由主，被推着往前走。评判一个历史人物也因为不同国家而立场有异，像成吉思汗，可能蒙古人中国人视为英雄，可很多被入侵的国家就视为侵略者、战争恶魔了。

《缘断仰光桥》影评：我在法式餐馆点到了佛跳墙

提到宝莱坞电影，想到近年来在中国大荧幕上比较受宠的两部：2009年的《三傻大闹宝莱坞》和2014年的《我的个神啊 PK》。2017年票房特别好的《摔跤吧！爸爸》虽然也是印度电影，但是和传统的宝莱坞歌舞片还是有很大不同，电影里并没有让演员跳舞而更专注于剧情走向。不过总的来说在中国电影市场，能打开格局的印度电影基本上都是主打励志题材，尤为突出的，是叙述主人公如何打破陈腐体制的类型片。

说回在平遥电影节上观看的首部印度电影《Rangoon》，来自于以改编莎士比亚悲剧闻名的印度导演Vishal Bhardwaj。

2003年改编自《麦克白》的《Maqbool》

2006年改编自《奥赛罗》的《Omkara》

2014年改编自《哈姆雷特》的《Haider》。前半段描述女主人公，特技明星Julia前往缅甸犒劳前线士兵，中途因日军袭击而与护卫的英军失散。幸得随身护卫Nawab 帮助，两人才能死里逃生而又生出了男女感情。后半段Julia终于回归英军部队，演出按原计划进行，情人兼电影制作人Rusi隐约发现了Julia与Nawab之间的暧昧关系，而后Nawab 的独立军身份又被发现，最终三人在仰光桥对决。

题外话，在印度，“宝莱坞电影的观众期望他们的花费物有所值，影片的表演者通常被称作"paisa vasool"，即"钱之所值"的意思。歌唱和舞蹈、三角恋爱、喜剧再加上超胆侠的惊险场面:一起混和在一部三个小时长的，包含一次幕间休息的，华丽铺张的表演之中。”以上是我看完此片搜索“宝莱坞”后的解释，突然一种一见如故而又相见恨晚的感情油然而生。特别是后半句，可谓字字切中要害。说实话，对于一些像我这样很少接触此类电影的观众，如果你能坚持在电影院坐上170分钟，看完了《Rangoon》，这应该是你奔向厕所排队时脑子里唯一剩下的东西。

但就是这部“蹦蹦跳跳”的电影，在整个电影节结束之后，我又突然对它怀念起来了。电影中战争的画面，歌舞的表现，人物幽默却巧妙的对白，都不得不谓精致。做一个不太恰当的比喻，如果把电影节的“主流”电影比作为法式料理的话，第一次看《Rangoon》就好像我在法式餐馆点到了佛跳墙。它把精选的鲍鱼、海参、鱼唇、牦牛皮胶、杏鲍菇、蹄筋、花菇炖在一个锅里十几小时，你拿着刀叉是品尝不到其中的乐趣的。《Rangoon》的乐趣是需要你放下平日太过理性的冷眼旁观，全身心地享受它所有的歌唱，舞蹈，和那烂俗却又无法抗拒的三角恋爱。这大概就是我走出餐馆却还对那道有点格格不入的菜，念念不忘的原因吧。