安藤忠雄语录 安藤忠雄语录

1.无论人生的终点落在哪里，都没有太大的区别。在这种情况下，我们应该以和平的态度面对它，因为这是自然规律。无论是为了追求自己的目标，还是为了自己的信仰而奋斗，终有一天会陨落。

2.我能做的就是把现代建筑往前推一点。请探索它的可能性——用它已经忘记的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会联系在一起，避免沉迷于历史性或符号学等处理技巧。

3.在我的城市住宅中，封闭的建筑包括几层空房间和庭院。室外环境被不可挽回的切断，一个新的独立世界在里面诞生。

4.等跨的框架结构是现代建筑的基础，剥夺了柱子的意义、神圣性和韵律。这就是为什么墙取代了柱子成为建筑主题的原因。

5.在一个地点，建筑试图控制空什么，而空什么也控制不了建筑。建筑要想获得自律和特色，不仅要做建筑，空还要有自己的逻辑。

6.高度有序的几何图形与人们的日常生活之间的矛盾导致了一种冲突，这种冲突有助于创造一个新的空空间，从而使建筑获得明确的同一性。

7.隐藏在原始省份的一个风景中的黑暗中的意识是一束在深度上逐渐消失的光，一种冰冷的触觉，以及一个只有在黑暗的洞家里才令人恐惧的柱子。来自专栏的笑声。回应昏暗和闪烁的灯光。

8.框架天空产生光影，促使人们思考自然的意义，帮助人们理解空之间的组织因素。场地设计是地球的立体设计。

9.日本是从人工环境和自然的融合中发展起来的，这是对地形的理解和对自然的认识的结果。快速的城市化进程阻碍了建筑获得大自然的帮助，建筑本身无法创造宜人的环境。

10.我的生活就是这样，抓住希望的微小光芒，拼命的活着。总是身处逆境，在思考如何克服的过程中找到出路。

11.我的建筑特点是材料种类少，纹理表达直接。至于空的构成，我的空不是功能的直接反映。

12.建筑工地是街道上的池塘和城市的河流，是以天空空为天花板的房子。

13.倒塌的框架结构所创造的同质空空间是现代建筑的首要基础，而我倾向于创造一个看似简单空的空间，远远不止于此——也就是在简化中产生的复杂空空间。

14.在建筑物的墙壁中，有的只是侵入性的，有的是抗性的。换句话说，他们可能暴力，也可能被拒绝。到目前为止，在我设计的一系列城市住宅中，墙无疑是有侵略性的，沉默中有暴力因素。这些墙试图质疑当代社会的本质。

15.一堵墙是城市逻辑和场地逻辑的交汇点。是城市结构中最小最基本的校准器。

16.个体空是封闭的、开放的，聚合在一起就形成了一个整体。这不是简单的零件聚合，这些零件不受外界控制。单元素是设计的基础，单元素与整体的关系总是被认为反映了内部发展的过程。

17.光线给人以美感，而风和雨通过对人体的影响给生活增添色彩。建筑是让人们感受自然存在的媒介。

18.关于建筑有很多观点。但是，从广义上讲，建筑师是一个城市的重要组成部分，建筑师要对城市负责。

19.我希望我的建筑超越几何尺寸的物理边界。希望人们扪心自问什么是活着，唤醒人们身体里的生命感觉。

20.对我来说，失去平衡设计中的逻辑和非逻辑很重要。

21.我的目标似乎是创造一个抽象空的房间，提炼人性、功能、生活方式，因为我的建筑首先表现为一个光秃秃的空的房间，我追求的是一个原型空的房间，而不是抽象空的房间。

22.城市空房间的墙壁与突兀或被拒绝的墙壁有着根本的不同。一开始，他们似乎是在讨好观众。换句话说，被邀请一定要拒绝，拒绝一定要被邀请。它们展示了一种建筑上的背叛。

23.在我的作品中，光始终是戏剧化空的重要元素。

24.一个人真正的幸福不是呆在阳光下。远远地凝视着光明，奔向光明，正是在那段绝望无私的时光里，生活才真正丰富起来。

25.就像沙漠中的堡垒一样，墙不仅是保护性的屏障，也是精神的桥头堡。它清楚地肯定了它在一个不断变化的城市中的存在，并拒绝任何社区的优先关注。

26.在西方，有一种空与建筑空交织在一起。这种日子空出现在闭空和开空的相遇。

27.当柱子、墙壁和个别建筑元素相互接触时，景观逐渐开始显示出更高水平的建筑质量。

28、如果想使街道和房屋显示出亲和力，通道不应是封闭的走廊。公私之间的相互渗透空使他们充满活力，使人们能够在空中体验自己的生活。

29、封闭的墙壁不仅仅是防御性的，它是侵入性的，显示了居住者生活在城市中的强烈意愿。同时，它也提供了一个私人生活可以在内部发展的地方。

30.通过将自然和光引入与城市环境隔离的简单几何图形，我创造了复杂的空空间。我把不平凡倾注到最平凡最熟悉的环境——住宅，再一次催促人们重新认识平凡。

31.也许是因为墙是平的，它诱惑人们在上面画画。但这种诱惑是应该抵制的，涂鸦墙被剥夺了材料的意义。当它成为一个标记时，它就失去了存在。

32.大自然每天在庭院里展现出不同的一面。庭院是住宅中生活的核心，它引入了城市中人们正在遗忘的光、风、雨等自然现象。

33.一个山坡需要一个全面包容的场地处理，导致立体的创造“空虚无。